CIO

Dans la notation carrée, nous trouverons des groupes de trois notes à la suite les uns des autres ! On cherchera vainement ce que cela pourra signifier. (Voyez Toff. ^Reges tharsisi^ de l'Epiphanie, l'exemple est frappant, et tout aussi frappant, le début de l'off. ^Filtœ Regunt"^, pages 53 et [6i] du Gradualis de Solesmes.

Neumatiquement, les maîtres primitifs eussent noté ces cinq groupes de notes, répercutées en triolets ^legaio"^ :

f»« fff rrr r**

Ex. 28

d'apr&fl notro mode de traduction.

Et si les groupes étaient de rythme binaire:

Ex

^îzztt

Sous une autre forme, nous pouvons, — pour faire mieux comprendre cette notation, — la présenter ainsi :

On exprime neumatiquement une note isolée émise,

€ piano "s^ par 2 apostrophes en rythme binaire

— par 3 — — — ternaire

« mp ou mf"» par i point ou i virga, selon l'élévation du son à

émettre (ry. P) ;

(ry. Vo)

>aa ■>*«■■»•«•«» .mt^t^imm^Ê^hâm

€ crescendo p à m/* par 3 apostrophes suivies d'une virga en ry. binaire;

par 2 apostrophes suivies d'une virga en ry. ternaire (ry. VIP) ; , ^

^sostenuto mf on /> par un trait, une virga ou 2 virgas en ry. binaire et

selon la nature des concordances rythmiques de la phrase, par trois virgas en rythme ternaire, selon la nature des concordances à équilibrer (ry. VHP); ^diminuendo m/kp"» par une virga et 3 apostrophes en ry. binaire;

par une virga et 2 apostrophes en ry. ternaire (ry. VP); ^ brève"» par une ligne brisée, dite quiltsma (ry. IV"*);

« longue rallentendo » par le pressits (ry. X**).

Nous avons ainsi parcouru pour une seule note, tout le cycle des modifications graphiques qui peuvent la représenter, comme rythme et comme nuance.

Telles nous les constatons pour une seule note, telles nous les verrons scrupuleusement observées, pour toutes les combinaisons imaginables.