NEUMES D'ORNEMENT
PODATUS A BRODERIE — ANCUS — ORISCUS
Neumes d'ornement (v. Tab. X°).
Il y a dans les manuscrits de Saint-Gall trois signes neumatiques, qui, par le dessin mélodique qu'ils représentent, ne sont assimilables à aucune des classes précédentes.
Si nous les présentons à part, c'est que, par eux-mêmes, ils ne sont qu'un signe simple, tel que le podatus fondamental, auquel on adjoint, soit avant, soit après, une petite figure neumatique d'ornement qui change le podatus fondamental, par exemple, en Torculus resupinus, en tant que dessin mélodique seul.
Deux de ces nouveaux signes donnent naissance à une classe, peu nombreuse à la vérité, mais dont on trouve couramment les signes constitutifs, employés d'une manière précise. Le troisième est un signe d'ornement pur.
Comme pour le Trîgon, notre interprétation des trois neumes nouveaux diffère de celle enseignée actuellement.
D'après la forme graphique, d'après la place dans l'œuvre, nous ne croyons pas notre théorie arbitraire.
Podatus à broderie.
Le neume t/ est composé d'un épiphonus «/ préposé à un podatus fondamental 1/ .
Cet épiphonus est d'ornement ff fj ; c'est un battement de la voix,
une simple broderie de goût, la mélodie supporte toujours l'introduction de cet ornement.
On a prétendu que le signe tout entier est un simple podatus, mais rien dans le système des neutnes tC étant laissé au hasard^ il est clair que toute différence entre deux signes, presque identiques en apparence, a une raison d'être ; trouvons-la, et ne nous appuyons pas sur la notation défectueuse du moyen âge, dont la note seule peut êtr» acceptée, encore n'est-ce que sous toutes réserves.
Nous ne croyons pas que ce signe puisse avoir une autre interprétation que celle que nous indiquons. Les combinaisons mélodiques et rythmiques suivantes sont les plus usitées :
Ex. 178. -ife~
pie
bis
OfT. M BjnodixUti Domine»
Bt. Oall p. 4.
Grad. p. 9.
L'intention de l'auteur est bien évidente ici ; les 4® et 5* groupes étant la répétition des 2*^ et 3% cette répétition est plus douce en écho ! Le chant grégorien abonde en traits mélodiques ainsi répétés:
Ex. 179.
la
— — biis
Gom. «DlffuM est graLian.
St. Gall p. 3 Grad. p. 616.
Ex. 180.
Grad. nOstende nobia».
St. Gall p. 6.
Grad. p. 12.
Si nous ne cherchions pas la vérité dans la forme graphique des neumes, nous aurions pu proposer une autre interprétation, peut-être meilleure, de la broderie sous-entendue, mais tel n'est pas notre but et ce n'eût été qu'un mode arbitraire de traduction, aussi l'écarterons nous; fl s'agit de
la broderie inverse; ainsi: fi^~"^^f — et le signe neumatique qui l'indique-
rait n'existe pas. (Il serait W *).
Rythme 11^
Comme nous voyons le signe du ralentissement surmonter les autres signes, nous le trouvons également sur celui-ci. Néanmoins on doit remarquer que le signe fondamental orné est, non plus un podatus comme dans les trois exemples précédents, mais un torculus simple.
Ex. 181.
sans rail. avec mil.
^ —H H -rlU
et sa na
-rit
Éiig^S
sti me
Vorsot cDomlnoi» du Graduel uExalUbo». St. Gall p. CO. Grad. p. \Mo.
\.2i volonté de l'auteur est encore bien frappante, puisque le même groupe mélodique se présente deux fois, avec une nuance différente!
Rythme IV".
C'est le Torculus précédent avec broderie préposée et note final( liquescente.
Ex. 182.
%^ tT^:^ ^^à^
Com. "Eccc Virgo».
S(. GhU p. 5.
Grad. p. 2;.
et pa — — ri — et
Ce groupe, très chantant, se rencontre assez fréquemment.
^ Qu^il ne faut pas confondre avec le porrectus de 4 notes égales. V. ex. 10, p. 12.
Rythme IX^
Les deux groupes avec apostrophes préposées, sont très rares tous deux. On ne les rencontre guère que dans certains versets d'offertoire, aujourd'hui supprimés, on le sait. Afin de montrer le dessin mélodique rythmé selon la notation neumée, supposons des notes admissibles, par analogie avec d'autres groupes similaires :
Ex. 183.
notcii •opposoes
p — =r: mp p
2« Yortet d'Off. «Ad te Domine».
St Qall p. 2.
