C. Œuvres de rythmes mélangés

Dans ces pièces, certains membres de phrase sont tout entiers en rythme binaire, les autres membres tout en ternaire.

Comment ne pas être frappé du rythme ternaire de ces deux débuts de pièces ;

tnp

sans presser

Int. «In medlo Ecclesiœ»

St. Gall p. 14. Qnà p. [37].

Ex. 248 =

In raedi — o Ec-cle - si - œ a - pe ru - it

ete.-

'ijî-

v'-.'ii

Ex. 249 -i

Off. (cBenedixisti Domine*».

St. Gall p. 4. Grad. p, 9.

6 rit.

Be-ne-di-xi — — ~ — sli Do - rni — ne

(Les notes de cette dernière pièce doivent être fausses par endroits dans la notation bénédictine, les neumes les contredisent, les groupes sont également fautifs dans cette édition, de place en place!)

Et cet autre début célèbre de l'offertoire « Filiœ Regum », voy. Saint- Gall, p. 22, et Gradualis.de Solesmes p. [6i].

if-

Neames St. Gall.

^T )«« 4 %% yi/

Fi — li - îB re — — gum — — — —

La notation neumatique d'Einsiedeln ne concorde pas avec celle de Saînt-Gall que nous suivons ici, et qui est parfaite d'équilibre.

Donnons encore cet autre début, dénaturé dans nos livres usuels :

Neames ElnBledeln.

GIo - ri — a ■—

bun — — lur

Remarquons la gradation en diminuant des rythmes successifs 4, 4, 4, 3, 2, 2, 2, 2, 2, I,... notes.

Ce que nous avons dit pour les classes A et B est de rigueur ici. Les diet tri'Strophas^ les bi- et tri-virgas sont la caractéristique de chacun des membres de phrase qui les contient; l'équilibre de ces fragments mélodiques demande une unité rythmique de Tune ou l'autre espèce.

D. Œuvres de rsrthme libre.

De beaucoup les plus nombreuses, Theureux entrelacement des rythmes est fait sans règle apparente, les concordances rythmiques * sont parfaites, et la déclamation musicale bien pondérée. Pour nous servir du terme d'école, c'est de l'art €saini^, les membres de phrase mélodique sont bien proportionnés, les groupes d'un rythme répondent souvent à d'autres de même nature, on sent en un mot la «main» d'un artiste consommé, ayant une vision nette du but à atteindre.

Donnons, pour résumer ces quatre paragraphes, les débuts des cinq chants propres du 3® dimanche de TA vent, on y verra tous ces rythmes employés successivement:

zE^^^E^^.

Gau - de — le

in Do — rai - no

scm — - — per

1 Le manuscrit de Saint-Gall n'a pas ce groupe torculusi SMl n'existait pas primitivement, les 4 premiers groupes sur a bunv sont réductibles en 2 groupes de 4 notes semblables à ceux qui sont sur aglorian.

s Nous ne parlons pas de symétrie.

Grftdael

Qui se - des — — — —

Do - mi - ne

Ex. 254.

Allelaia

Al - le - lu - ia — — U

Ex. 255.

Offertoire

Be-ne-di-xis

ti

Do — mi — ne

Communion

Di — ci — te: Pu-sîl — la — ni-mes

T, Ternaire.