IV. Communion

La petite pièce donnée ci-après est d'une légèreté infinie, c'est une véri- . table perle fine musicale. Elle est traitée en style fleuri. On remarquera qu'elle tourne autour de la dominante antique sil} et la dominante ecclésiastique ut, en opérant ses repos brefs, tantôt sur l'une, tantôt sur l'autre, d'où : son charme^ à notre avis. Enfin, courte vocalise sur le mot « Rex » terminée par les deux groupes entendus sur le mot «^5/» qui précède. La cohésion mélodique est donc parfaite.

Grad. p. 142.

Ex. 298. St. Gall p. 59.

Elnsleduln p. I6tl.

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Nous avons quatre observations principales à faire :

i*^ Ces deux groupes sont notés en un seul dans le manuscrit de Saint-Gall; nous y voyons une faute de copie, la pièce ne supporte pas de sixain.

2® Saint-Gall supprime la note ut en écrivant un simple climacus sur le mot « est ». La version d'Einsiedeln, que nous adoptons, est meilleure à cause de l'élision « ipse-est » qui se fond mieux sur la même note soutenue.

3® Selon son procédé habituel, l'édition bénédictine transcrit ce groupe avec la syncope médiane sous entendant un autre neume.

4** Remarquons les repos de cette pièce, ils sont toujours opérés sur la dominante antique ou moderne ««/, si, st\ 5/»; et enfin remarquons la délicatesse de tout le membre final de phrase sur le mot

Toute l'œuvre est comme une dentelle finement ouvragée; aucun effort n'est perceptible, et peu de pièces ont une aisance semblable.