COMPLÉMENT
Preuves inverses prouvant renseignement classique de la Composition grégorienne.
Nous allons voir les compositeurs primitifs à l'œuvre. Nous saisirons sur le vif leur procédé de travail selon le genre de la pièce à traiter, et nous aurons par là une idée assez juste de la technique à laquelle ils s'étaient soumis.
Au début, nous constatons le procédé le plus simple, c'est-à-dire une antienne peu ornée servant de thème, et développée ou travaillée pour l'adapter à d'autres paroles. Telle est la suivante :
Ex. 807.
Thème probable.
con-ver — le - re Do — mi — ne
— li — quan-lu-lurn
Ânt. diaprés Reginon ▼oy. Oevaërt. Mëlopée p. 286.
con-ver
Adaptations dëreloppées
te - re Do —
nn— -ne
a — li-quan — -
lu - luni
Ant. d'apr&s St.-Gall M. 330. p. 138.
(notes do Reginon) autres de Q.H.
be — a — ta
A - gnôs
me ~ di —
Ant. d'après Rdgtnon ▼oy. Gevaër^Mëlopëe, p. 286
En voici une autre servant de thème à un Introït célèbre :
Ex. 308.
Ant. d'après Ré- ^
gmon, ▼oy, Mél
Lib. usnai. p.
Pustet. Antlph.
non. i«' mode.r:ijp . ""Zjjjf^"!""! I T
-oy. Qevaërt. :fer-J r"l~~r^- '^-^ZZl "
b. usnal. p. 786. •^ ■•• * ^"1^^
A-ve Ma-ri — — a gra — U — a pie — — na
Introït.
Su Gall p. 2G.
Grad. p. 408. »-
ffi
Gau-de-a — mus — mnes in
Do — mi — — — no
ïëS
Do — mi-nus Te — cum
yp"
di — em fes — tum
ce — le — bran— tes
etc. Voy. p. 169.
Dans l'édition bénédictine le sol initial de l'antienne est remplacé par un /a.
Remarquez la symétrie du dessin mélodique de l'antienne : trois noires, trois croches — quatre noires, trois croches — quatre noires, trois croches.
Remarquez la broderie délicate du thème initial dans l'Introït; nous pourrions en multiplier les exemples, mais ces deux suffisent ici.
Nous les donnons pour montrer le travail, artistique plus que classique, et nous parlerons dans un autre ouvrage du parti à tirer d'un semblable procédé, par nous modernes, parce qu'il mérite d'être étudié.
Là où nous constatons l'enseignement classique, c'est lorsque nous voyons un même texte traité musicalement d'une façon différente, selon la pièce en vue de laquelle l'auteur travaillait.
Nous verrons alors le même texte traité comme :
Psaume d^ Introït i^^ forme,
Introït (excepté Offertoire ou Communion), 2*" forme.
Graduel ou Verset d' Alléluia, 3*^ forme.
Non' que le même texte soit toujours employé sous toutes les formes, mais seulement sous quelques-unes d'entre elles. •
a) Texte : « Jubilate Deo ».
Celui-ci est précisément traité sous les trois formes d'art :
i^ comme Psaume d'Introït, i''*' forme.
2° » Introït, 2"^ »
3« » Trait,
» Offertoire, ] 3® »
» Verset d' Alléluia
Nous le donnons en premier, parce que le cas est très rare qui permette de trouver l'emploi des trois genres de composition.
De plus, nous avons suivi pour ces cinq pièces la version neumatique d'Einsiedeln ^, qui nous paraît la meilleure, d'autant plus que les lettres romaniennes dont ce manuscrit est parsemé lèvent bien des doutes. Nous avons suivi d'autre part les notes de Solesmes, en tant qu'elles ne sont pas réellement contredites par les neumes. Il y aurait enfin beaucoup de remarques à faire sur ces œuvres, mais elles sortiraient de notre cadre.
Dans l'exposé comparatif qui suit, nous ne diviserons plus chaque ligne mélodique avec ses barres d'accentuation, comme nous l'avons fait. C'est un exposé technique, aride^ que nous allons faire.
^ Le manuscrit de Saint-Gall contient quelques variantes rythmiques inadmissibles. '^ ne peuvent ctre que des fautes de transcription.
Ex. 309.
Psaume d'Introït
Introït :
Gi-ad. p. 240.
Einsiedeln p. 228.
Trait:
Qrad. p. 71.
St. Gall p. 32.
Einsleâelix p. 89.
Offertoire :
Grad. p. 56.
St. Gall p. 19.
£insledeln p. 54.
Verset d'AUelula:
Grad. p. 54. f ^ J J^ ^^
