PH

2° Après une grande valeur suivie d'une petite et plusieurs fois répétée. Exemple

3° Après une petite valeur suivie d'une grande et plusieurs fois ré[iélée. Exemple:

4° Devant la répctilion temporale, c'est-à-dire quand une même note termine une mesure, ^ un temps ou fraction de temps, et commence la mesure, le temps ou la fraction de temps i suivante, surtout si elle est en même temps retard harmonique '. "NVeder.

Beethoven.

Il est évident qu'après le premier »ni'b du dernier exemple, il faut quitter la touche, enlever le doigt pour attaquer le deuxième mi\>; donc, forcément, il s'intercalera un silence; si petit soit-il, qui amènera force et accent pour la nore suivante. Donc l'incise est ici de toute

initiale? Évidemment non ; car, outre U note inilinle qui est accentuée, il renferme 2 répétitions temporales, r'est-â-(lire 2 noXef, fortes, demandant chacune un acreni, une arliculalion, le ("et le 3' /a i' de !a dernière mesure. Donc le rhvlhme esl écrit fautivement. Voici son annotation correcte :

in?

ZÉZ

h. Voyez accent m(trlquc, • Ki'pclllion Iciniioralc •, page 21.

légitimité. (\'oyez les mesures 24, 20, 27 et 28 de l'Adagio de la Sonate palhétiqite et passage de Stradella, pages 24 et 70.) Le passage suivant

doit être exécuté de cette manière avec 3 articulations :

L'exemple que nous avons cité, page 65, Sonate en fa, de Mozart, devrait donc, d'aprè.les principes que nous venons de poser, être exécuté comme suit' :

±dz

g-^^^^gga^^gq^^^^^^-^:^

5° Quand la 2° note de la mesure ou du temps est exceplionnellement la même que la première avec valeur supérieure ou égale. Cette règle doit surtout être observée quand le rhyllmie commence sur le dernier temps de la mesure.

Cet accent est si énergique, que les chanteurs lui sacrifient plutôt le sens grammatical, comme dans la Lucie. ( Voyez page 81.)

Lucie de tnmmermoor. ISoi-ma.

feÈ

sS

(Voyez aussi la première mesure de la Marseillaise.) D'après ce principe, le passage suivant tiré de la Phiie de perles, d'Osborne:

jir|r=L=;Ç5==HC^qq doit être exécuté pr^jibpj^—i^. ^iSi- ^^'

"~'~'*ig — "Il de cette manière: tEn2

|23iS

Ici se présente une dilTicullé véritable. La note répétée pourrait bien être finale d'un rhylbme féminin ou d'une incise ; dans ce cas, loin de prendre de la force, cette deuxième note serait faible'. Exemple :

}a fa au lieu de sol fa. la la au lieu de si t» la.

1 Dans cet exemple, le deuxième fa de la 2= mesure, le deuxième la de la 6" sont évidemment/(itato d'un rhylbme féminin, par conséquent ces notes ne prennent pas d"accent; au

4. Bien entendu, ces virgules n'indii|iient qu'une cliiile, qu'une (Icxion, qu'un repos relatif: elles ne demandent ni mouvement du poignet, ni respiration, etc. "2. Voyez page 70.

contraire, elles sont faibles et doivent cire liées à la note précêdenle, qui est une espèce | iranlicipation, car elle pourrait être remplacée par la note diatonique supérieure, ou supprimée comme dans la 4' mesure '.

Dans cet exemple, le deuxième la de la V mesure, le deuxième so/ de la 3®, le deuxième. do de la 5" et le deuxième si de la 7® mesure peuvent êlre considérés comme commençant une incise, et, par conséquent, ils seraient forts quoitju'ils tombent sur une partie faible du temps; dans ce cas, la note qui précède la note répétée serait faible et perdrait de sa valeur.

Néanmoins la rcpclllion, se présentant ici avec persistance, n'est nullement exccplionnelle et ne devrait être accentuée que si le morceau était exécuté dans un mouvement lent. Dans un mouvement vif, cette accentuation rendi'ait le passage boiteux, désagréable.

Si la première phrase de cet exemple commençait sur la deuxième moitié du premier temps, alors il n'y aurait plus d'hésitation. Exemple :

Dans les mesures à 3 temps, le 2* temps, avec une seule note par temps, est fort quand il est répétition. Il prend presque la forme d'une syncope. Aussi n hésiterions-nous pas à donner de l'accent au 2*^ /a de la 1'''^ mesure, au 'i'^ sol delà deuxième, de la phrase suivante, quand même il y aurait une syllabe faible sous ces notes:

MOZAHT.

zdii

éEÊ

De même le 3® temps ou tiers de temps est fort, s'il est répétition avec une seule note pour temps. Exemple :

MEYEnBEER. L'.l/iicaine.

=Sî

C Quand il y a rupture dans la marche, surtout sur la 2* note de la mesure ou du temps. Ainsi une note arrivant par un grand intervalle ou grand saut après une suite de notes ■\\\ii\\. marché par degré conjoint peut cire considérée comme inilinlc et recevoir l'accent: