Voyez paRi' il

2. l ne ré/tèlition esl ime nnli' li'rnniianl exceptioiinellcinenl une iinsinc. iiii Icmps, cl cummciKanl lu mesure, le temps siiiv:iiil. \11ye7. Traité de t'exiirrsshm iioisicalv. p. 77. I- edilitni.

DE L'ANACROUSE OU PROTHÉSIS'

Les rylhmcs qui ne commenceift pas sur le temps fort, ceux dont rictus inilial est précédé d'une ou de plusieurs notes, sont appelés anacrousiques. Nous proposons de les appeler j}rolliéliqucs. Ces sortes de rythmes méritent la plus sérieuse attention, carde l'accentuation particulière de ces notes initiales dépend la clarté de l'exécution.

Nous crovons qu'il est nécessaire défaire une distinction entre les notes anacrousiques et les diviser selon le rôle qu'elles jouent, selon l'importance qu'elles ont dans la construction rythmique.

D'après nous, il y a trois sortes (ïanacroiises :

1" Des anacrouses intégrantes, qui font corps, partie intégrante du rythme, et qui, si on les enlevait, dénatureraient complètement Vessence môme, la nature du rythme ;

2° Des anacrouses motrices, dont la suppression ne ferait que changer le caractère esthétique, expressif du rythme. Elles sont de deux espèces : anacrouses d'élnn, imprimant de la vitesse à la phrase, et anacrouses de suspension, modérant ou paralysant l'allure du mouvement ;

3° Des anacrouses accessoires, qui peuvent être supprimées, enlevées, sans changer en quoi que ce soit la nature ni le caractère expressif du rythme.

Anacrouses ou prothcsis faisant partie intégrante du rythme.

Si, dans l'exemple suivant, on enlevait les deux premières notes, les deux sol,

f=Ë^^^-{5Eg?^[,aÉ^"gt-=^i

I. Des mots grecs ana montant vers, et krouo, frapper; signifie intonation, prélude, début d'an chant ; noie qui précède l'ictus initial. C'est C.otH'ried llerniann, le restaurateur de la métrique des anciens, qui, le premier, s'est servi du mol anacrouse pour désigner toute note précédant l'ictus initial d'un rythme. Puisiiu'on appelle ihéliques les rythmes qui commencent avec la première note du temps fort, il semble qu'il aurait mieux valu conserver le pendant du mot thésis (frappé), qui est arsis (levé), et appeler arsiques ou a/tiques les rythmes dont les notes initiales précèdent la thésis. Mais le mot anacrouse a pris une extension plus large : il ne désigne pas seulement les rythmes qui commencent sur le temps levé, mais encore ceux qui ont leur note initiale sur tous les temps, sur toutes les fractions des temps de la mesure, excepté sur la thésis, c'est-à-dire, sur la première partie du premier temps. Pourquoi ne les appellerait-on jws prothéliques ? Ce mot est aussi compréhensible pour les musiciens que les mots jjrovidence, propulseur, etc., le sont pour tout le monde; il exprime et peint admirablement la nature de cette sorte de rythme, tandis que, ni les musiciens, ni les savants, n'ont une notion nette du terme anacrouse, qui ne se trouve dans aucun dictionnaire, pas même dans celui de Littré, ni dans les dictionnaires de musique les plus récents, de G. Grove, de Hugo Kiemann, etc. Cependant MM. R. "Westphal, Gevaerl, Rieniann, etc., s'en servent comme de la monnaie courante. Voyez le mot Metrik, dans le Muslk-Lcxicon du D' Hugo Riemann. Le terme exact serait avant-mesure, en allemand Vorlakt.

riili'L' piomièic sérail délniile; le rytlmie commencerail sur le temps fort : il deviendrai! Ihélique^ Logi(niemeiil el par similitude de dessin, la note initiale de l'incise, du groupe suivant, devrait aussi tomber sur le temps fort, le frappé'. Cela sérail possible, si le sol cuinmençant la 2' mesure était suivi d'un ijroupe d'un dessin analogue au premier, d'un dessin similaire à celui cpii suit le premier wi/; mais cela cliangerait complètemeiit la nature, l'économie du rythme. Exemple :

Donc ces deux notes initiales, ces deux sol sont indispensables ; elles caractérisent le rythme, et forment anacrouse intégrante. Si vous n'enlevez que le premier soi, le groupe qui en résultera exigera de même un membre similaire au premier, et vous aurez encore un rvthme tout diflérent du premier. Exemple :