V. t^ONCLusioN. Valeur de ces peintres de la nature

L On a surtout dertiandé h la nature des émotions sentimentales (353), — r.u ris(fue même de la travestir (353). — Pourtant on devient vite sensible au pittoresque (354), — pittoresque des larges perspectives (355)

— que savent peindre môme d'obscurs manuscrits (356) ; — pittoresque d'horizons plus précis et plus vivants, à travers la France (Sôy)

— ou la Suisse (359); — cadres étroits des vallées (36o) — ou tableaux délicats de chevalet (30 1).

IL On est même sensible au charme dos couleurs, assez gauchement parfois (303), — plus heureusement dans bien des cas, qu'il s'agisse du ciel (304), — des montagnes et des glaciers (305) — ou même des nuances subtiles et précises qu'ont les choses (300), — les teintes blanches qui s'harmonisent et la mer qui s'irise (3Ô7). — Enfin, on sait voir avec finesse les détitils harmonieux et pittoresques qui sont l'àmc d'un paysage (308).

m. Ce sentiment du pittoresque est plus curieux encore dans les jardins (371). — Tous les théoriciens veulent parler de leur art en peintres autant qu'en poètes (371). — Ils prétendent disposer de toutes les ressources de la peinture, perspectives (373), — tableaux de chevalets (373), — fabriques ingénieuses, gothiques ou exotiques (374) — et magie des couleurs (375). — Sans doute, on n'échappe pas toujours aux ridicules, confusions et disparates (37O). — Mais beaucou|> mettent plus de goût dans leur parc, tel Watelet au Moulin-Joli (378) : — histoire de son jardin ; ses visiteurs (378) ; — sa description'(379).

IV. Conclusion. Les mœurs ont devancé le pittoresque d'un Bernardin de Saint-Pierre (38o).