L < ART DE PEINDRE A L ESPRIT

fidélité que nous retrouvons presque toujours d'analo proportions. Il va sans dire qu'avec ce souci de précisîot lorée les termes s'accrochent aux choses à l'aventure, reprendre notre énumération complète, voici tout ce qui, Saint-Lambert ou Roucher (Delille, plus réservé, préfè plus souvent ignorer les couleurs des Jardins), est argent doré, semblable à l'or ou à Vargent. Uargenl, une c d'eau, un nuage, les flots d'une rivière, la mer, le ciel, 1' zon ù l'aurore, le ^lolic de la lune, une plaine d'arbres tiers en fleurs, un cyj^ne, une marguerite, la gelée. Dore pommier, une plaine, les moissons, une montagne au si le crocus, le jasmin ou le millet. El la pourpre, le rabis, 1 bre et Xazar sont distribués avec une même avenlureus» nérosité.

Les tentatives des poètes pour associer les muses de la | turc et celles de la poésie furent donc malencontreuses. F tant, la poésie descriptive fut alors une universelle et ch reuse ambition. Le genre, aidé des progrès de l'églogue cl pétre, fut bientdl plus prospère que tous ceux légués Boileau. Le poème épique est abandonné pour le poème d tique devenu descriptif. Les anciens genres, odes, épi élégies, se pénètrent de descriptions interminables. Vers i nous dit La Harpe, « la mode de la poésie descriptive (t nous faut toujours une mode quelconque) s'était répa dans la littérature comme une espèce d'épidémie ' ii. Le j nal de Paris s'en console mélancoliquement : n Dan pays-ci, on est quelquefois fort longtemps sans voir le s( mais en revanche on en voit souvent -des descriptions', côté de tous les poèmes déjà cités et qui chantent VAgr tare ou la Peinture ou les Jardins, à côté des Fnsles d* mierre, bien d'autres évoquent le spectacle pliilosopbico criplif de la nature, le Tableau de la nature de Desnoyei