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clans ses Tableaux topographiques^ de bien plus fidèles et plus arlisliques estampes. Mais c'est pour multiplier en même temps les scènes d'idylles touchantes qui groupent les troupeaux et les berbères; c'est plus audacieusemcnt pour embellir la nature, hausser les monlainnes, contourner les pics, enfler les torrenis. Pour ne pas sorlir de cet Oberland bernois (jui fut visité (le préférence, (elles estampes de la source de la Lulschine blanche, des i^laciei's inférieur et supérieur de Grindelwald ou du Staubach nous obligeraient à croire que les monta^•nes se sont livrées à de soudaines fantaisies de chang'enienl '. Si le Slaubach des Vnos de Haller et Wyttenbach est assez fidèle, deux autres Vues d'Alberli et de Wolf n'ont pas de scrupules d'exactitude ^. Les estampes affranchies des fidélités géographiques se complaisent plus hardiment encore à combiner les belles horreurs. Telle estampe de 1787^ Le (jrand théâtre des A/pes et f/laciers dédié aux amateurs des merveilles de la nature, accole, j)Our de plus sûres merveilles, un glacier genre Grindelwald, une sorte de Pont-du-diable, le Slaubach et une vertigineuse aig-uille montagneuse éclose de toutes pièces dans l'imagination du dessinateur.

Pourtant il y eut, dès la première moitié du xviii^ siècle, des peintres de paysag"es sensibles au pittoresque de la nature. Ils eurent un succès incontesté. La confusion même (jui s'établit entre l'art d'écrire et celui de peindre, la multiplication des Salons devenus bisannuels mêlèrent fortement peu à peu les artistes, les littérateurs et la foule. A reg-arder les paysag^cs d'un Watleau, d'un Boucher, d'un De Marne, d'un De Machy, même d'un Veruet, on pouvait devenir sensible aux couleurs et aux lignes élégantes ou fortes. Avec une telle peinture, il serait étonnant que le xv!!!** siècle n'eut pas quelque peu goûté, avec la paix idyllique c|e la nature, avec sa complicité sentimentale, la joie directe du pittoresque des teintes et des