t. II, p. 33. — 2. 397, t. III, p

son ouvrage : De la composition des paysages sur le terrain, et prc'cisn dès le début que ce n'est o ni en architecte, ni en jardinier, mais en poète et en peintre qu'il faut composer des paysag-es ' ». Le terrain est « comme la toile sur laquelle se doit faire un tableau^ ». Comme lui tous les théoriciens s'attribuent le « pinceau » en même temps que la « lyre ». Rapin a chanté les jardins de l'architecte; Delille célèbre ceux « du philosophe, du peintre et du poète -^ ». « Des arts connus, dit Watelel, celui (jui a le plus de relations d'idées avec l'art des jardins, c'est celui de la peinture », et en conséquence il distinguera dans les parcs modernes « trois caractères : le pittoresque, le poétique, le romanesque"^». Si l'art des jardins fait partie des beaux-arts, démontre sentencieusement Hirschfeld, il es! incontestable qu'il n'y a que la peinture, et la peinture en paysage, qui puisse tenir à lui-. Guiberf^ et Carmontclle '' sont de son avis : « C'est surtout de la composition des jardins qu'il faut dire : Ut pictura poesis. » P'aisons voir dans nos jardins « ce que les [)lus habiles peintres pourraient y offrir en décorations». Même, pour instruire les peintresjardiniers, il serait bon d'organiser une école de paysages : « Une classe d'architecture pittoresque est un établissement qui, jusqu'à présent, a manqué partout au perfectionnement de notre art. » C'est l'avis de Girardin*^, et Walpole le reprendra^. D'ailleurs, on ne se méprend pas sur les exigences diverses qui séparent les deux arts voisins : « Il y a mille circonstances où ce qui a réussi dans un tableau de paysage ne ferait qu'un mauvais effet dans un site réel '°. » Whalely note, avec « beaucoup de conformités », des différences", et Duchesne regrette que les dessinateurs de jardins aient voulu mettre parmi leurs arbres et leurs eaux les mêmes fabriques

I. 446, p. 34. — 2. 446, pp. 88, 2g, etc.. — 3. 436, p. vu. — 4. 492, pp. lof), 5."). — ."). 455, I. ! , p. i-i?,. — G. 367, j). 178. — 7. 430, p. 4. — 8. 446. ]). 9. - (). 491, p. 80. — 10. Moiel, 481, pp. 374 note, 375. — 1 1 . 493, p. i(j.').

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qu'un Watteau, un Lancret, un Hubert Robert, des ruines, des temples, des églises gothiques, auxquels manque la vérité'. Les procédés et les desseins des jardiniers-peintres pourront être aussi divers que ceux des paysagistes. Girardin et les autres multiplient avec une méthodique patience les principes et les conseils. On disposera d'abord de larges tableaux dans les plaines et sur le flanc des coteaux. Le goût des lointains horizons est si vif que, pour élargir le cadre trop étroit d'un vallon ou d'une muraille, on y installe parfois, « sous le nom de perspective, ces simulacres de paysages et de fabriques faits au pinceau^ ». Excès ridicule dont se rit Morel, mais qui ne condamne pas les perspectives véritables : « Le Formateur, dit Duchesne, saura offrir dans les promenades de.s changements de scène aussi puissants que ceux de nos décorations théâtrales ^. » Pour les agrandir, on ouvrira les masses de verdure, on conduira les allées en face des larges horizons :

Laissez donc des jardins la limite indécise,

Et que votre art l'efFace, ou du moins la dég-uise .

Ce précepte de Deiille avait été longuement commenté par tout un chapitre de Girardin 5. L'habile dessinateur saura même unir le parc aux horizons qui l'encadrent. Le tableau ne sera parfait que lorsque le « terrain intérieur sera bien fondu, et, pour ainsi dire, amalgamé avec le terrain extérieur^ ».

Pour reposer les jeux on alternera avec ces larges scènes les tableaux intimes qu'enveloppent les arbres et le rideau verdoyant des collines. Ce sont ceux que préférait Rousseau. L'Elysée est clos de murs masqués « non par des espaliers mais par d'épais arbrisseaux, qui font prendre les bornes du

I. 440, pp. 09-60. — 2. Morel, 481, 2e éd., p. 38, notes. — 3. 440, p. 71. • 4. Deiille, 436, p. 22. — 5. 446, ch. iv. — 6. 446, p. 55.

lien pour It^ commencement d'un bois ' ». Morel y pouvait reconnaître son jardin proprement dit, dont le coup d'oeil « si frais, si élégant » ne s'allie guère heureusement « avec les sites qui l'environnent^ », jardin familier, discret et charmant des plus humbles propriétaires. Dans les vastes parcs l'art du jardinier-peintre disposera de place en place quelques-unes de ces scènes délicates : « L'agrément d'un jardin naturel, nous dit Carmonlelle, est d'y trouver à chaque pas des tableaux ; et chaque objet doit être disposé de manière à en produire beaucoup, selon les différents effets 'de lumière^. » Girardin dispose les détails de façon à former pour ainsi dire « une galerie de petits lableaux de chevalet ' ». S'il s'agit des eaux, par exemple, on étudiera leurs cinq aspects pittoresques, les cascades écumantes, les cascades suaves, les eaux rapides, les rivières, les eaux calmes 5. La plupart des gravures du traité d'Hirschfeld sont d'ingénieux « tableaux de chevalets » où s'entrevoit la grâce des bons paysages du xviii'^ siècle.

Surtout Girardin, Hirschfeld, les théoriciens, dessinateurs, propriétaires ont agrémenté leurs tableautins de fabriques ingénieuses. Ruines, tombeaux, ermila'^es sans doute qui parlent aux âmes sensibles et accueillent les mélancoliques rêveries, mais architectures fantaisistes aussi, exotismes inattendus, silhouettes gracieuses ou rares qui sont là pour le seul agrément des yeux. S'il y a quelque monotonie dans les fabriques des paysagistes et si les fêtes galantes ne promènent leurs couples étincelants et lendres qu'au long des porliques, des colonnades, des perrons, des fontaines et des statues, les dessinateurs de jardins ont mis dans leurs tableaux, non seulement la sentimentalité véhémente qu'exprimera la poésie romantique, mais encore l'exotisme pittoresque qu'Hugo ou Gautier consacreront par leurs vers. Il n'y a pas seulement

1. 75, t. IV, p. 334. — 2. 481, p. 3Gi. — 3. 430, p. 6. — 4. 446, p. G7. ■ 5. 446, p. II 5.

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SOUS les arbres et au bord des ruisseaux des temples grecs et des ruines g'othiques, pour allier le mystère dupasse et la méditation sereine à la beauté des formes harmonieuses; il y a à Monceau, par exemple, un moulin hollandais, un minaret sur une hauteur, une. vigne italienne, une tente tartare, un jeu de bagues, des tentes turques, une salle des marronniers'. Le parc du prince de Montbéliard, dont le plan est dessiné en 1787, nous offre une maison de fermier dans le genre suisse, une chapelle anabaptiste dans le style gothique, une porte de genre à la fois gothique et mauresque, un moulin dans le style tyrolien, une petite maison de style polonais, une grotte surmontée d'un parasol turc el précédée d'une colonnade dorique, une maisonnette en bois erume et chaume de style gothique, un pont égyj)tien, un jeu de bagues chinois, une escarpolette de style égyptien". Le recueil de Grohmann, sans compter les fabriques sentimentales, imagine successivement des obélisques, moulins à vent, fermes américaines, cabanes suisses, cabanes de pécheurs, temples égyptiens, chambres persanes, moulins à la hollandaise, temples dans le goût africain et oriental, chaumières de Carinthie, mosquées turques, châteaux des brigands, tombeaux é2!"vptiens, chaumières russes, chalets gothiques, huttes d'Otaïti et huttes de Tatars.

Il va sans dire qu'avec ce goût des tableaux disposés pour le plaisir des yeux, les dessinateurs de jardins s'efforceront de marier les couleurs. Depuis que les expériences de Duhamel du Monceau, les jardins botaniques et la curiosité de l'exotisme ont appris à mieux connaître les arbres et à cultiver les espèces étrangères, la palette des jardiniers s'est enrichie de feuillages nouveaux. Les Girardin, les Hirschfeld. les Morel, les Ducliesne, les Roucher, tous les théoriciens nous enseigneront à unir et alterner les verdures sombres et les verdures