Guel et Ih. liertk

sembla qu'elle voyait venir un dragon, la tête couronnée de sang, qui tout à coup se transformant, fit paraître à ses >eux le roi descendant de Plistliène. »

Quant à la peinture des caractères et des passions, nous n'avons aucun indice. La Cl} tenmestre audacieuse et le lâche Égisthe sont probablement des créations d'Eschyle. La seule chose certaine, c'est qu'un poète d'une pareille époque et d'une pareille renommée n*avait pu manquer de rendre énergiquement le pathétique de ces luttes poignantes et de ces terribles scènes.

La gravité et le sublime qu'Horace* et Pline l'Ancien admirent en lui, se montraient assurément dans un toi sujet : on y remarquait sans doute aussi l'éclat, la passion, ce flot abondant et impélueu.v, qui, au jugement des anciens, égalaient presque ses œuvres à celles de Pindare. On conçoit que les amples contours de ces longues strophes, dont il passait, au moins dans une partie du monde grec, pour avoir inventé les lois, aient pu contenir des tableaux d'un puissant elïet. Peut-être une partie du premier chœur de ÏAgamemnon d'Eschyle nous aiderait-elle à nous représenter ce que pouvaient être quelques-uns de ces récits, où le mouvement lyrique, tout en emportant comme dans un courant général le détail de l'exposition, donnait cependant aux scènes pathétiques toute leur valeur.

Je veux parler du passage oii est raconté le sacrifice d'Iphigénie. C'est un morceau intraduisible, moins peut-être à cause des altérations du texte qu'à cause du caractère d'une narration qui accumule ou marque, sans arrêt ni repos, les traits sur lesquels le poëte in-