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pour appartenir à Jean Goujon, puisque le traducteur dit en toutes lettres, dans l'avertissement au lecteur : « Maistre Jehan Goujon a faict nouvellement les figures concernantes les massonneries. » Néanmoins il faut refuser à ce grand artiste les planches qui viennent après le V® livre et bon nombre de celles qui précèdent. On peut lui attribuer le titre, mais sûrement les cariatides ff 2 et 3 verso, la tour d’Andronicus Cyrrhestes à Athènes, avec le triton en girouette, f° 11 verso, deux compositions magistrales représentant la vie des premiers hommes, f° 15 verso et recto, la symétrie du corps humain, f° 28 recto et verso, une planche à l'appui d’une théorie d'optique, f° 42 recto, une frise avec un griffon et une femme ailée, f° 45 verso, un fronton Dorique, f° 52 verso, une scène tragique, f°” 77 verso, une scène comique, f° 78 recto, une scène satyrique, f° 78 verso. A partir du VIII livre les images deviennent tout à fait barbares.

Le caractère de ces gravures, d'après Jean Goujon, a certainement bien des traits communs avec quelques-unes des planches Françaises de l'Hypnérotomachie. Sans doute, on trouve dans celles-ci de très-grands rapports avec celles du Vitruve, dans la façon dont est indiqué le paysage, dans le feuillé des arbres, mais on en saisit également dans l’œuvre de Jean Cousin et même dans celle d'Étienne Delaulne.

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Selon toutes probabilités, Jean Cousin serait l'auteur des charmantes planches du livre si rare qui nous montre : l'ordre qui a esté tenu à la nouvelle et joyeuse entree, que treshaut, tresexcellent et trespuissant Prince, le Roy treschrestien Henry deuxieme de ce nom, a faicte en sa bonne ville et cité de Paris, capitale de son royaume, le seizieme iour de Iuyn MD.XLIX.

À première vue, la marque de Jacques Roffet, dit le Faulcheur, libraire-éditeur de ce livre, présente un paysage où des ruines, des montagnes, un certain arbre rappellent la manière dont plusieurs des bois du Songe de Poliphile rendent ces détails, Mais où la conformité apparaît avec plus d'évidence, c'est dans les représentations d’architecture. L'avant-portail d'ouvrages Tuscan et Dorique, dédié à la Force et dressé devant la porte Saint-Denys, la fontaine du Ponceau avec ses figures symboliques, le grand arc triomphal élevé devant Saint-Jacques de l’Hospital, le portique à la mode Ionique devant le Châtelet, l'arc triomphal situé au bout du pont Nostre-Dame, celui d'ordre Corinthien à double portique établi devant les grands degrés de la pierre de marbre au Palais, celui fait en forme d’H rue Saint-Antoine, et, en travers de la même rue depuis le coin des Tournelles, l’arcade à trois arches, tous ces motifs d'architecture frappés au coin du style architectonique de l'époque, style évidemment inspiré

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des doctrines de Colonna, sont traités dans une manière presque conforme avec celle qui caractérise les planches Françaises de l'Hy-pnérotomachie représentant des monuments.

La planche de la grande porte, que Poliphile décrit minutieusement, rappelle, et par les proportions, et par les lignes, et par les détails de sculpture que ne reproduit pas la planche correspondante de l'édition Italienne, les arcs triomphaux de l'Entrée de Henri IT; elle semble étre arrachée de ce livre. La vaste construction en ruine, les thermes des Nymphes vus extérieurement et intérieurement, deux planches qui ne se trouvent pas dans l'édition Aldine, le grand temple rorrd au dôme surmonté d’une double lanterne, dont cette édition ne donne pas la vue intérieure, le Polyandrion ruiné, le tombeau de la reine Artémise, sont d'un dessin tout approchant de celui des monuments représentés dans l'Entrée de Henri II, et la gravure semble être de la même main. Le style des petites figures qui surmontent ces derniers a une frappante analogie avec celui d’un grand nom- bre de figures de l'édition Française du Songe. Les deux tresbelles nymphes vestues à l'antique, tenant en amont un chapeau de lauriers pour parement des escuz du Roy et de la Royne, placées au sommet de l’un des arcs triomphaux de l'Entrée du roi, ont un tel air de famille avec les deux jeunes filles qui, sur la fontaine bizarre des ther-

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mes des Nymphes du Songe de Poliphile, tiennent élevé l'enfant oïparxos, qu'on est fort tenté de les déclarer dessinées par le même artiste. Aussi A.-Firmin Didot, dans son Essai typographique et bibliographique sur l'histoire de la gravure sur bois, attribue-t-il à Jean Cousin et les bois de l'Entrée de Henri IT et ceux du Poliphile Français. Cependant quelques critiques pensent que Philibert Delorme pourrait avoir dessiné les motifs d’architecture du premier de ces ouvrages; d'autres insinuent que Pierre Lescot n'y serait peut-être pas étranger. Quoi qu'il en soit, l’architecte de ces monuments de parade était singulièrement pénétré des inventions qui sont dans le Poliphile, comme en témoigne le rhinocéros portant un obélisque aux inscriptions hiéroglyphiques, dont l'éléphant de Colonna dut certes suggérer l’idée. Feu Benjamin Fillon, fort éloigné de donner à Étienne Delaulne les bois Français de l'Hypnérotomachie, croyait reconnaître dans quelques figures de l’Entrée à Paris, notamment dans le cavalier représentant un de ces jeunes gens enfants des principaux marchands et bourgeois de ladite ville, le faire de ce fécond et vaillant artiste dont les œuvres nombreuses laissent remarquer aussi de très-sensibles rapports avec les planches de l'édition Française du Songe.

En somme, on ne peut attribuer avec certitude les bois de cette édition à aucun des grands ar-

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tistes Français du milieu du xvi° siècle. Peut-être le doute cesserait-il si l’on avait sous les yeux leurs dessins originaux, au lieu de leur traduction par un tailleur d'images. [] n'a fallu rien moins qu'un anachronisme flagrant pour qu'on renonçät à donner les bois de l’Entrée de Henri IT à Geoffroy Tory, tant ils offrent de ressemblance avec ceux qui décorent les Heures et le Champfleury de ce maître. Papillon, doué d’une mince critique, attribue à Jean Cousin le dessin et la gravure des planches de presque tous les livres imprimés à Paris sous les règnes de Henri IT, de François If, de Charles IX et de Henri III. [1 faut considérer que le peintre de Sens eut un grand nombre d'élèves dont les noms ont disparu et qu'ils furent très-imprégnés de sa manière. Peut-être est-ce à l'un d'entre eux, ou même à plusieurs, qu'on doit l'interprétation graphique des planches de l'édition Aldine de l'Hy-pnérotomachie. Mais ce sera bicn malaisé à établir d’une façon positive, quand on voit combien on a de peine à répartir entre les coryphées du dessin au xvi* siècle les œuvres qui leur appartiennent en propre et traduites sur bois par les tailleurs d'images, très-artistes eux-mêmes, ct, par conséquent, imprimant à leur gravure la grifle de leur talent personnel. Peut-on seulement décider si la superbe marque d'imprimeur, qui se trouve à la fin des Nouvelles inventions pour bien bastir et à peu de fraiz, trouvées naguères par

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Philibert de L'Orme Lyonnais, conseiller ordinaire du feu roy Henri et abbe de S. Eloy lez Noyon, est de Jean Goujon ou de l’abbé de Saint- Eloy, et peut-on affirmer que le magnifique fronuispice de ce livre soit plutôt de ce dernier que de Jean Goujon? Résignons-nous donc à ne mettre notre espoir que dans un hasard heureux qui, seul, pourrait nous édifier un jour au sujet de l'attribution précise des planches de l'édition Française du livre de Francesco Colonna, planches que, pour ma part, je ne crois pas toutes de la même main, dessinées qu'elles pourraient avoir été par plusieurs dessinateurs, et gravées par plusieurs graveurs.

()° doit à J.-G. Legrand, architecte des monuments publics, une traduction libre du Songe de Poliphile. Traduction libre, en effet, le titre porte cette qualification; elle est plutôt une imitation, comme l'auteur a soin de le déclarer dans sa préface en forme de notice sur l’'Hypnerotomachie : « Car j'ai souvent retranché du texte, et quelquefois même je me suis permis d’ajouter et d'étendre ce qu'une idée originale m'inspirait. »

Legrand ne s'est pas fait faute d'user de cette