Frcytag, ouv. cité, p

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nale et l'exemple de Lope de Vega, mais en opposition avec les poètes français du xvii« siècle, il a osé mettre sous les yeux du spectateur les faits i et gestes de personnages de l'autre monde, cej dont les auteurs français se bornaient à faire un récit * ; il a osé introduire ses spectateurs dans le monde des esprits, et il Ta fait avec un art si consommé que le public d^aujourd'hui, pourtant bien moins crédule que celui de son temps, ne peut se soustraire à Teffet visé par le poète^ ce qu'expliquent dans une bien moindre mesure les perfectionnements apportés depuis lors à la technique de la scène que l'art avec lequel Shakespeare a construit ses drames et fait parler ses personnages. C'est le secret de cet art que nous allons essayer de découvrir par une analyse des différentes formes du surnaturel qui figurent dans ses drames.

Cet art réside surtout, ainsi que nous le verrons plus loin, dans le fait que Shakespeare a une prédilection marquée pour les sujets et les tragédies populaires ; que là où l'action n'est pas une pure fable, mais se passe dans le monde de la