I. Anatole Baju, l'École décadente. Paris, Vanier

Journal hebdomadaire paraissant le Jeudi

GttsTAVK KAUN

Dirocl.\ir

jkan moui:as

Rédacleiir en Clief

l'Aix ADAM

SecréUiire de la iU-duction

On s'abonne chez M. SOIRAT, rue Montmarlrc, i4') où les Bureaux

Cetin-folio s'imprimait sur trois colonnes, au fond de Vaugirard, par les soins d'un « vieux communard ami». Il partit tout de suite en guerre contre le Décadent. Mais son succès fut de courte durée. Il n'eut que quatre numéros. Le Décadent et lui s'étaient du reste porté des coups mortels. Le Symboliste s'évanouit le premier, mais son rival affaibli n'eut plus qu'une existence médiocre et une importance relative.Gustave Kahn allait prendre sa revanche avec la Vogue qui, sous sa direction, allait devenir l'organe olRcieldes symbolistes.'

9. En attendant, ceux-ci se réfugièrent à la Crai>ache. Georges Lecomte venait de dénicher ce petit journal dans une cour de la rue d'Aboukir au moment même où l'obscure hebdomadaire se trouvait manquer de rédacteurs. L'imprimeur accepta le concours des symbolistes. Ils purent chaque samedi insérer dans sa feuille leurs vers et leur prose. Ils avaient le droit de remplir à leur convenance les trois premières pages du journal. Quant à la quatrième, ils devaient l'abandonner en entier à certain bulletin financier, Jean Moréas, Gustave Kahn, Retté, Henri de Régnier, Vielé- GriflBn, Verlaine, Verhaeren, Huysmans, Hennique, Paul Adam, Félix Fénéon, les frères Rosny, Edmond Couturier, Charles Morice acceptèrent cette combinaison et portèrent, quand ils eurent le temps, celui-ci des poèmes, celui-là des notes d'art, un troisième un chapitre de roman. La rédaction était irrégulière. Il y avait des jours où la copie abondait

au point de pouvoir combler trois numéros. Il y en avait d'autres où elle faisait absolument défaut. Aux heures de grave pénurie, on avait recoui's à un ancien rédacteur de la Cravache, un vieux monsieur qui se donnait des allures de savant: Anatole Cerfbeer. Il était l'auteur d'un Répertoire de la Comédie humaine et il avait entrepris « en dialecte petit nègre et télégraphique » une monographie des vingt arrondissements de Paris au point de vue de l'ai'chéologie, de l'histoire et de la politique contemporaine. On remplissait les colonnes avec ses éiucubrations. Le bonhomme était content et le journal paraissait quand même. Mais le succès se faisait attendre. Malgré la pléiade ambitieuse de ses rédacteurs, la Cravache ne se vendait pas. Par dédain de tout ce qui touchait au commerce, les collaborateurs avaient négligé la mise en vente. Les retours de la Cravache se chiffraient par des bouillons formidables. Et elle n'avait qu'un unique abonné, lequel versait le montant de son abonnement par amitié pour Fénéon. C'était insuffisant pour soutenir longtemps le lèle de l'imprimeur. Un beau jour il déclara que la littérature des symbolistes « paraissait absurde à sa femme », que les rédacteurs étaient tous d'odieux inconnus et qu'en conséquence, il se retusait à continuer sa publication. Le symbolisme ne dut son salut qu'à la sollicitude de Kahn et au coup d'État qu'il venait de faire à la Vogue.

10. Au début de l'année 1886, Léo d'Orfer, assisté de Gustave Kahn, comme secrétaire de rédaction, avait en effet fondé une revue au titre audacieux : la Vogue. Il avait découvert un éditeur. M. Barbou, (|ui venait de quitter la province pour s'installer libraire à Paris. Il avait acquis, 4»» »*uc des Écoles, un tonds de papeterie qu'il espérait transformer plus tard en puissante maison d'édition. Bien qu'il eût des idées fort provinciales, il prétendait n'être et ne vouloir être qu'un éditeur d'oeuvres d'art, aux idées hautaines, au style magnifique.

C'est pourquoi il avait accepté d'éditer la Voffue, un hebdomadaire qui devait commencer la réalisation de cette ambition. Le titre de la revue avait été trouvé par d'Orfer. Mais il ne plut pas également à tous les collaborateurs. Mallarmé consulté lit la grimace. Il eût préféré un titre jadis caressé par Kahn, le Priape « titre, assurait-il, dont l'invention est enorgueillissante ». Laforgue y avait vu un défi au hasard et s'était effrayé de la vanité prétentieuse qu'il révélait. Il avait envoyé comme correctif indispensable cette épigraphe: Vogue la galère, que les rédacteurs adoptèrent à l'unanimité. Pour l'impression de la couverture et dans le but de fiapper l'attention du public, on avait fait choix de caractères typographiques d'un genre nouveau, de lettres style gothique, qui, au dire de Charles Henry, étaient à la fois fantaisistes et raisonnées, le dernier mot de l'esthétique en matière d'impression. Pour le premier numéro, il convenait d'avoir des collaborateurs dont le nom môme fût un programme. On fut trouver Mallarmé. « Debout contre son poêle de faïence, le maître choisit avec les rédacteurs des poèmes en prose dans son écrin », mais, à la réflexion, Gustave Kahn préféra aux vers du poète une page rare alors inlrouvable/tf : Phénomène futur. Puis on fut quérir Verlaine. Il habitait alors cour Saint-François, sous le chemin de fer qui va de la Bastille à Vincennes, une modeste chambre. Pour y accéder, il fallait passer dans la boutique du propriétaire, un honnête marchand de vin. C'est dans la salle du café que Verlaine reçut ses visiteurs. Il accepta de collaborer avec d'autant plus de plaisir que dans leur admiration généreuse les rédacteurs lui avaient offert de rétribuer sa copie. Pendant deux mois Vejiaine put toucher quelque argent, bien peu de chose,de la Vogue.a D'ailleurs, ajoute Gustave Kahn, il n'en touchait alors que là. » Jules Laforgue, à cette époque en Allemagne, lecteur de l'impératrice Augusta, envoya des poésies. Du reste, collaborateur très régulier, il faisait parvenir à la revue ses moralités légendaires par plis recom-

mandés et cachetés, en d'immenses enveloppes sur lesquelles s'alignaient des files de timbres allemands à l'efiBgie de Guillaume. Malheureusement, ses poèmes arrivèrent trop tard pour paraître dans le premier fascicule. A leur place Charles Henry donna un poème en prose et un dessin. Le premier numéro put enfin paraître le ii avril 1886, avec ce sommaire imprimé sur couverture jaune claire :

I. — Stéphane Mallanné : Pages oubliées. II. — Paul Verlame: Écrit en i8y5.