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vers du même sexe ; il a des liiatus, des repos hasardés; dei mesni'es aveotureuses '. EdQd il se risque à des allitérations et à des rejets d'une habileté périlleuse mais incontestable *. Ces particularités de verstQcatioa sont un peu le patrimoine de tous les vcrlainiens. La véi'itable originalité de Sauiain réside surtout dans la façon dont il a manié le sonnet et dons l'ordonnance antitraditionnelte de la strophe. Le sonnet est pour lui le prétexte d'une virtuosité magistrale dans la combinaison des rimes ; il ose en outre l'allonger d'un vers par l'addition après le dei'uier tercet d'un quiflzième vers'. Pour la sti'ophe, il adopte les modèles classiques, mais il n'observe pas le principe de l'alternance des rimes. Enfln. les rimes féminines en ie ont pour lui on attrait spécial et il se plaît à les accumuler dans les stances finales. Le sunnet do Canope en fournit l'exemple ; it se termine ainsi :

Car il le sent, jamais, jamais plus dons sa vie

Une i-clrouvera l'adorable accalmie

La nuit et le silence et celte mer amie

Et ce baiser dans l'ombre à Canope endormie.

Ces licences sont anodines à cOté de celles que préconisent les disciples de Mallarmé.

Samain a fait preuve de la même réserve dans sa syntaxe et dans sa lexict^raphie. Il évite avec soin tout ce qui pourrait avoir un caractère antigrammatical. Sans doute il écrit l Ta BoariaÏM un aourire aminci, mais Bossuet disait déjà an vvii* siècle : Dorme» cotre tommeii. Le participe prend volontiers chez lui la place de l'infinitif. Que est souvent employé pour combien, à pour oerê, citez, entre, par, pour en, pour, dans. En ce qui concerne le vocabulaire, il accepte les bénéfices de la révolution romantique. Il détermine des substantife par des génitifs d'un sens inattendu : un ftot de