I. Féerie

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LES UALLAR.MÉENS 3t7

dans les Pantoama* oùilestd'tiilleurstrès liabilcincntappllquédanscetordre : ABAB | BCBC | GDCD | DEDE | EFEF, etc., etc..., de même encoro dans le sonnet des Mançai» chemins ainsi ordonné: ABBA 1 ACCA | BBA | CAC où le i-ftppel des rîmes identiques se double dans l'intérieur des vers d'une multitude d'allitérations et d'assonances. Avec non moins d'habileté, il emploie le refrain simple ou double. Simple, il en fait un vers unique à rime masculine qui succède ponctuellement à deux distiques en rimes féminines comme dans Litanies; double, il ramène régulièrement le premier et le dernier vers de chaque strophe, le premier et le cinquième dans les strophes de cinq alexandrins chacune ', le premier et le quatrième dans les strophes de quatre vers décasyllabiques >.

A part ces ellets harmoniques, Edouard Dubus ne se signale par aucune innovation contraire à la lorme traditionnelle du vers. H ne commet pas de vers libre, tout au plus se risque-t-il à éprouver les elTets des mètres impairs, ainsi qa'en témoigne le sonnet : Droite en son pêtement d'impaêaibUité...'. Tel qu'il apparaît dans les poèmes qu'il a lai-mème groupés sous le titre : Quand les violons sont partis, il serait plus voisin de Verlaine que de GhiU si le tourmeot de l'harmonie imitative ne l'emportait chez lui sur le souci tout verlainien de libérer le vers. Sans doate, Dubus ne s'en fût pas tenu à ces artifices de pare musique. Su poétique eût évolué et pent-étrese fût-il converti à l'esthétique des verslïbristes. Il y a dans ses Vers posthumes quelques tendances h passer dans le camp voisin. Le Sonnet nuptial prouve en tous cas que comme mesure et comme style Mallarmé et ses disciples avaient marqué de leur empieinte les derniers vers du