J. Hnret, op. eit.p

lyGoogle

LES HALLARMÉENS 341

qu'elles concernent la musicalité du vers. Pour bien saisir ici la pensée de Gustave Kahn, il faut avoir recours i la terminologie musicale. I.e vers classique est orchestré suivant une mesure à deux temps. Le vei's symbolique est orchestré suivant la mesure qui convient à l'intensité de sensation et d'expression. Elle est infiniment variable. Elle est en général donnée par le vers principal de la strophe, sur les t«mps duquel sont écrits tous les autres vers. C'estce que Gustave Kahn appelle l'accent d'impulsion. Il en définit ainsi le râle: « Nous avons bien en français nn accent tonique; mais il est faible et cela tient à l'amalgame que fît Paris des prononciations excessives et dilTérentes des provinces, les usant pour en constituer une langue modérée, calme, juste milieu ; quant au retentissement des consonnes et au chant des voyelles, neutre de préférence à bariolée. Cet accent tonique qu'on pourrait relever dans les mots, en les laissant immobiles, soit en les citant à la file, en exemples, disparaît à la conversation, à la déclamation, ou mieux, il ne disparaît point, mais se modifie. Il y a donc nn accent général qui, dans la conversation ou la déclamation, dirige toute une période, ou toute une strophe, y fîxe la longueur des valeurs auditives, ainsi que les timbres des mots. Cet accent semblable chez tout le monde, en ce sens que chaque passion, chez tous, produit à peu près le m£me phénomène, accélération ou ralentissement, semblable au moins en son essence, cet accent est communiqué aux mots, par le sentiment qui agite le causeur ou le poète, uniquement, sans souci d'accent tonique ou de n'importe quelle valeur fixe qu'ils possédaient en eux-mêmes. Cet accent tfi/n/iBlgion dirige l'harmonie du vers principal de la strophe, ou d'un vers initial qui donne le mouvement, et les autres vers, à moins qu'on ne recherche un effet de contraste, se doivent modeler sur les valeurs de ce vers telles que les a fixées l'accent d'impulsion ' . »