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LES HALLARMÉENB 367

A ces remarques, il convient d'ajoater quelques considératioas sur l'importaace des syllabes muettes. Beaucoup de symbolistes avaient traité ces syllabes comme des syllabes quelconques sans aucune importance. Certains mSine avaient ji^é si inutile la présence des e muets qu'ils n'avaient pa s hésité à n'en tenir aucun compte et à leur substituer des apostrophes. Rendu ii un sentiment plus exact des tonalités musicales de notre langue, Vielé-GrifQu redonne k \e mnet tonte sa valeur : a Le supprimer, écrit-il, c'est l'excuse d'une émotion nerveuse de récitant inexpérimenté.de vieux soldat, de cocher ou d'anglais et d'allemands, mais il ne faut paif qu'on généralise ces cas d'exceptions parce que l'e muet est la base musicale de la langue française'. » C'est beaucoup accorder « au magique secret de l'emueti», mais Vielé-Griffln n'en persiste pas moins à déclarer que le a jeu des s muets t'a toujours frappé comme étant la oupréme subtilité d'une langue accomplie et divinement musicale, dont la brutale abrogation des muettes ferait, pour employer une expression de M. de Régnier ifiuffoe eho»e de moins qa'an patois britannique * ».

Cette liberté, qni pour Vielé-Griffin domine l'inspiration et le rythme, n'exclut donc point une certaine méthode prosodique. Elle ne légitime pas non plus les innovations lexicographiqnes. L'œuvro du pO(>te n'est pas d'inventer une langue nouvelle, mais de ramener l'aDcienne à la pureté étymologique.

Sauf ces restrictions qui sont moins des entraves à l'indépendance du poète que des procédés capables de faciliter l'expression de sa fantaisie, Vielé-Grilfla proclame enfin lui aussi l'avènemeiit a de l'anarchie littéraire ' • qui a permis au poète défaire des vers personaels.c'est-à-dire d'Otrecom-

I. Objtetioiu raUonnée». Bnlrelieni poUtiqaei «t litUrairë», iS^i, t. m, p. 18.

a. RéJUxtooê aar l'art tUê ver», p. ai8.