I. L'Année Urrlblt

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Voici encore ane hallncînation étrangement poétique :

Tout à coup la Duit vint, et la lune apparat Sanglante, et dana les cieux de deuil enveloppée, Je regardai rouler cette tête coupée.

Comme Lamartine, Victor Hugo connatt tes secrets de cette composition impalpable où l'intensité d'une image progressl- TCDieat agrandie constitue le lien unique d'un poème et dans l'accninulation âef^ vers imprécis luisse apercevoir le symbole. A ceUequi est çoilée\ Stella, Choses datoir ' et surtout cet inimitable poème de Boo» endormi ' démontreat avec quelle maîtrise Victot- Hugo était capable d'exprimer l'insaisissable et l'invisible. Lorsque la pensée et limage ne suffisent plu9 à l'expression de cet inexprimable, le poète recourt k la musique des mots et il aboutit à des poèmes d'uQ sens absolument vague qui se dérobent à l'analyse, mais qui agissent sur le lecteur à la manière d'une sympbonie lointaine. Son Un pea de masiqat d'Efiradnaa est le modèle 'du genre. Le cœur comprend à dé&ut de la raison. A.ucune des ressources de la sonorité verbale n'est inconnue à Victor Hugo. Mais nulle part il n'en a usé aussi longuement et avec autant de bonheur . A Vign; Victor Hugo emprunte l'art de penser par image unique et d'oi^aniser sa vision. Ici toute la force vive delïmage est mise en œuvre et le poème devient parU continuité progressive dudéveloppement, non plus une construction mais une véritable organisation. Pleine Mer et Plein Ciel dans la première Légende sont les cbefà-d' œuvre de cette technique. E^e symbole s'y révèle comme un agent merveilleux de poésie claire et suggestive. Vigny a de .plus indiqué il Victor Hugo la puissance poétique des légendes. Le chef de l'école romantique les emploie toutes, mytbob» ^ques ou chrétiennes, à la résurrection de l'humanité dis-