I. Cf. ta Vogue de iSS6, p. 70, i U mbriqne Curlo$ité

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UALLARMÉ 217

tion, esthétiquement une erreur, quoiqu'elle réjfit les chefsd'ceuvre, d'inclure au papier subtil autre chose que par exemple l'hon-eur de la foret, ou lo tonnerre muet épais au feuillage: non le bois intrinsèque et dense des arbres. Quefques jets de l'intipe oi^ucil véridiquement trompetés éveillent l'architecture du palais, le seul habitable; hors de toutes pierres, sur quoi les pages se refermeraient mal ' i*. Le lecteur devra connaître par avance les pi-océdés de position, opposition et juxtaposition qui. condensent et multiplient la beauté d'an vers et font de lui non {ws un moyen d'expression poétique, mais un principe « qui attire non moins que déga{;e pour son jaloux épanouissement (l'instant qu'ils y brillent et meuvent dans une fleur rapide, sur quelque trans[>arcnce comme d'éther) les mille éléments de beauté pressés d'accourir et de s'ordonner dans leur valeur essentiel. Signe ! au goulTre central d'une spirituelle impossibilité que quelque chose soit divin exclusivement a tout, le numérateur sacre du compte de notre apothéose, vers enlin suprême qui n'a pas lieu en tant que moule d'aucun objet qui existe; maisil emprunte, pour y aviver son sceau nul, tous gisements épars, ignoré.s et flottants selon quelque richesse et les forcer' ». EuHn le lecteur n'ignorera rien de lagrnmmaire.carsonprincipalplaisir dérivera de cette snlisfaction que les éruilits éprouvent à jouer avec les difficultés et à reconnaître chez autrui dans sa forme parfaite l'art qu'ils cultivent avec délices. Evidemment, un pareil lecteur n'appartiendra qu'à une élite assez i-estreinte. Mallarmé prétendait aussi ne pas écrire pour la foule. Ne se souciant pas de la gloire, il n'a rien fait pour acquérir ses faveurs, et c'est lÀ surtout aux yeux de ses disciples la raison initiale de son influence. Pour la jeunesse de i865, il a symbolisé le héros de l'ai-t, indifférent aux basses compromissions qui donnent le succès, conscient du r61o suprême dévolu à l'écri-