Mî 1 Re 1 Do J Si La 1 Sol t Fa j M i : hypomixolydien

On le voit, les degrés de la gamme dorienne forment pour ainsi dire l’acrostiche de la liste des modes. La même particularité s’observe dans la disposition des modes chez les Byzantins. Seulement, l’acrostiche formé par les degrés de leur gamme normale (^b), se produit à l’intérieur, et, de plus, suit l’ordre inverse, c.-à-d. l’ordre ascendant. On dirait une trame à laquelle viennent s’attacher, à gauche, les modes plagaux ou plutôt leurs quintes ou parties graves, à droite, les modes authentes dans toute leur étendue. Il est évident par là même que les quatre premiers degrés suffisent pour représenter tout le mécanisme modal byzantin, la même note servant de terme commun à la forme primitive (authente) et à la forme secondaire (plagale). Nous disons terme commun ; le degré en question ne l’est toutefois pas dans le même sens pour les deux formes. Dans les modes plagaux et dans toutes les octaves modales qui ont les deux tétracordes conjoints au milieu, conséquemment aussi dans le mixolydien, cette note forme le centre de l’octave. Elle doit au contraire être prise pour note fondamentale dans les modes authentes ayant leurs tétracordes disjoints et le ton disjonctif au milieu. Ainsi dans le TipwToç, Ré est le cinquième ton ascendant de la gamme hypodorienne ( 7 :pQ) 70 $ plagal), et en même temps le

3 = <Tx

B. Tableau des modes byzantins.

Hypomixolydien. 8. (^b) Do i Re % Mib i Fa r Sol — la h sib i do

Hypophrvgien. 7. (j,b) Fa — Sol 1 la sib r do \ re \ mib 1 Ja

Hypolydien.

Hypodorien.