DU SULFATE DE CHAUX

Le sulfate de chaux, que tout le monde connaît sous le nom de plâtre, est aujourd'hui employé sous tant de formes et avec tant d'économie qu'il n'est peut-être pas sans intérêt d'en faire connaître quelques-unes des applications les plus récentes. On consomme à Paris près de 3 à h millions de plâtre par an ; on en exporte partout ; l'Amérique vient nous en chercher aujourd'hui des quantités considérables. Par quelle qualité se recommande donc ce produit de la nature? On le trouve sous deux états : anhydre et hydraté. Quand il est anhydre, il a une teinte grisâtre ou bleuâtre, que l'on reconnaît facilement an polissage. Mais, disons-le de suite, ce genre de plâtre ne joue qu'un rôle secondaire; on en fait bien usage pour des objets d'ornementation ^cependant, il ne peut servir que dans l'intérieur des habitatations, parce qu'exposé à l'air humide il se dissout.

Le plâtre ordinaire est plus important ; il fournit d'abord les albâtres gvpseux, dont on fait aussi des objets d'ornement, mais il est plus facile à travailler. En Italie, on en fait des pendules, des statues de toute forme et de toute grandeur. Ce genre de plâtre se trouve particulièrement à Lagny, près de Paris. On en consomme beaucoup aussi dans la fabrication du papier. Il est d'usage d'en ajouter à l'eau pour lui donner plus de densité. La pâte se tient mieux alors en suspension. Quelquefois, le plâtre qui sert à ces usages se présente à l'état compact ou à l'état fibreux; on en trouve des cristaux volumineux. Tantôt il existe sous la forme de fer de lance, les plâtriers lui donnent alors le nom de pierre à Jésus. Quand on le soumet à une chaleur un peu élevée, il perd de son eau. La pierre à plâtre de Paris renferme des corps étrangers qui sont loin de nuire à la qualité du plâtre. Sur cent kilogrammes, la pierre à plâtre de Montmartre renferme environ 70 kil. de sulfate de chaux, 18 d'eau, 7 de carbonate de chaux, et un peu plus de 3 d'argile. Malgré la présence de ces corps étrangers, cette pierre à plâtre donne un plâtre supérieur à celui que l'on fait avec le sulfate de chaux pur. Le carbonate de chaux peut y entrer en quantité plus considérable. Est-ce utile au plâtre comme on l'a écrit? non; Gay-Lussac a démontré avec évidence que le carbonate de chaux n'est pas décomposé à la température à laquelle on cuit la pierre à plâtre.

Le plâtre est peu soluble dans l'eau, puisque un litre d'eau n'en peut dissoudre que deux grammes. Dans l'eau chaude il se dissout un peu plus il est vrai. On comprend alors pourquoi les eaux de Paris contiennent toutes du plâtre en dissolution. Aussi dit-on avec raison que les eaux de puits de cette cité sont dures et seleniteuses; elles ne conviennent nullement pour la boisson, beaucoup moins encore pour le savonnage, car le savon forme immédiatement un savon calcaire qui se présente en grumeaux. Loin de nettoyer le linge avec une pareille eau de savon, on le salit. On comprend également que les légumes ne doivent pas cuire dans une eau semblable. On doit éviter de même de s'en servir pour les chaudières à vapeur, à cause des dépôts. Sans doute, si on se trouve dans l'impossibilité d'en avoir d'autre, on l'utilise; mais, dans ce cas, il faut la corriger avec un peu cle sous-carbonate de soude. L'eau alors devient bonne pour le savonnage. Quelques plâtriers ne font pas assez attention à la cuisson du plâtre; c'est même là ce qui fait la différence de certaines maisons de commerce de ce genre. On sait cependant que quand on soumet une pierre à plâtre à une température trop élevée, le plâtre perd alors toute son eau de cristallisation ; il ne fait plus prise avec l'eau, comme lorsqu'on

l'a cuit convenablement. Ainsi l'expérience a démontré que le meilleur plâtre est celui qui est cuit à 115° environ; elle a appris aussi que quand le plâtre est porté entre 130° et 140% alors il ne peut plus se gâcher convenablement. Les ouvriers savent bien reconnaître à la première vue quelles sont les pierres qui ont été trop cuites. La cuisson terminée, on écrase le plâtre et on le passe au tamis. Le plâtre est bon pour l'intérieur des maisons, il durcit parfaitement; mais à l'extérieur il est peu avantageux parce que 1 eau le dissout peu à peu. Avec lui, on fait des constructions trèslégères, et cependant très-solides. On peut même y ajouter une quantité d'eau plus considérable que son propre volume, il retient entre ses pores comme une éponge l'excès d'eau qu'on a employée. Cependant, remarquons-le, il est toujours dangereux d'habiter une maison clans laquelle entre du plâtre neuf; on essuie, comme on le dit vulgairement, les murs ; on doit donc se garder d habiter dans une construction récente; l'humidité qu'elle renferme donne lieu à des rhumatismes, qui ne se manifestent pas sans doute immédiatement, mais qui, dans un temps donné, laissent une fâcheuse impression du passé. On se repent alors, mais trop tard, d'une imprudente jeunesse.

Nous ne voulons point parler de l'emploi du plâtre en agriculture. Notre but, en traitant cette question, qui se rattache au soufre, est de faire connaître les nouvelles applications qu'on en a faites dans le moulage. Nous aurons occasion prochainement de constater l'utilité de ces applications pour une multitude d'industries. On verra, par ies exemples que nous citerons, que nous n'avons pas eu tort de traiter un sujet qui paraît épuisé peut-être.

DES NOUVELLES APPLICATIONS DU SOUFRE

(4« article.)

Plusieurs fois, on nous a exprimé le désir d'avoir au sujet des allumettes chimiques la pensée des chimistes les plus compétents de notre époque, parce que cette question d'économie domestique, en apparence peu importante, occupe néanmoins un nombre considérable d'industriels. Nous ferons tous nos efforts pour éclairer les travaux des manufacturiers qui se livrent à ce genre d'industrie. L application du soufre à ce sujet donnera une idée, sinon exacte du moins très-approximative, de la situation a un commerce qui est loin d'avoir atteint le maximum de sa

prospérité. . .

Nous n'avons pas besoin de rappeler ici les ellorts qui ont été tentés de tout temps à l'effet de modifier les produits oui servent à donner immédiatement du feu; nous serions obligé de parler de l'amadou donné par les champignons desséchés et de celui que l'on trouve encore dans les campagnes. 11 n'y a pas longtemps, en effet, on brûlait encore à demi du vieux linge et on le mettait dans une boîte bien sèche. En frappant sur un morceau d'acier avec un silex, en présence de cette espèce d'amadou, on obtenait immédiatement du feu, parce que la parcelle d'acier qui se détache présentant un point en ignition communique le feu au linge carbonisé. C'est, au reste, la méthode que suivent encore certaines peuplades de sauvages d'Afrique, qui frottent quelquefois pendant une demi heure deux morceaux de bois à l'effet de produire du feu.

A la place de ce procédé élémentaire, qui a traversé tant de siècles, les chimistes avaient songé à un produit qui eut d'abord quelque vogue; ce produit était une pâte a l'aide de laquelle on fabriqua les allumettes dites allumettes oxygénées. Dans une solution de gomme, on met- | tait 25 parties de fleur de soufre, 30 de chlorate de po-

flh

tasse, 2 de lycopode, 15 de cinabre. Quand la pâte était bien malaxée, on introduisait les extrémités des allumettes clans le bain et on les faisait sécher dans une étuve ■ Comment se servait-on de ces allumettes? On avait imaginé de petites bouteilles dans lesquelles on mettait un peu dasbeste imbibé d'acide sulfurique concentré. Il sumsait alors de plonger une de ces allumettes clans la bouteille ainsi préparée pour qu'en sortant elle prît feu aussitôt. ■ •

Pourquoi a-t-on donné à ces allumettes le nom $ allumettes oxygénées? On les a ainsi appelées parce que pour leur préparation on se servait du chlorate de potasse, qu'on désignait autrefois sous le nom de muriate oxygéné de potasse. Telle a été l'origine du briquet oxygéné'.

Lycopode. — Le lycopode qu'on mélange avec les matières est comme on le sait, l'organe d'un champignon

£ W i C ^ Un? SUbStanCe résineuse' trèsXLe? qu on legarde comme formant les spores d'une lycobodia-

sée On pourrait presque dire que c'est une graine qui contient des matières résineuses, grasses, cireuses. On s en sert toujours dans un état de division très-considérable. Dans les théâtres, on en fait souvent usage, lorsqu'on veut produire ces flammes jaillissantes avec éclat oui effraient les spectateurs. A cet effet, on a un sonnet à réservoir, analogue à ceux dont on se sert pour répandre de la fleur de soufre sur les plantes; on lance de cette poussière au milieu d une petite portion déjà enflammée, et alors une combustion instantanée et successive a lieu sur la scène

Allumettes chinoises. - Chez les Chinois, pour se procurer du feu a volonté, comme on fume toujours de l'opium au lieu de briquet on av des allumettes cylindriques ayant la lorme cl un bâton, qui peuvent durer de dix à douze heures tout enflammées. On les place môme sur des branches en argent et en or dans les salons, afin que l'on puisse au besoin y allumer les pipes d'opium dont on fait une si grande consommation.

On avait d'abord cru que ces allumettes étaient formées de sciure de bois et d'azotate de potasse ou de plomb • mais il paraît qu'une analyse plus exacte a démontré que ces allumettes ne sont rien autre chose que de la sciure de bois blanc bien lavée et agglomérée dans un moule avec une pression énergique.

a cause de son inflammabilité. Ordinairement, le caoutchouc que 1 on veut dissoudre est d'abord gonflé dans de l'éSier puis on le plonge clans de l'essence de térébenthine ou ce huile de schiste. Lorsqu'on prend del'essence de térében tmne eu commerce, on la fait bouillir d'abord avec un peu de soufre; le caoutchouc s'y dissout mieux. L'inconvéniem que présente une pareille solution, c'est son odeur; d'ailleurs les couleurs mises dans un pareil mélange sont tou-

ffîtvÈSxf AU!SSi' U °St P^que imprasible d'enlevei a 1 aide delà racle tout ce qui reste sur la gravure. Gomme résine. - Les gommes résines sont le produit

c ÏÏT arbreS' AmsiI la*°mme gutte' qu'oiArouve clans le commerce, peut être employée dans certaines circonstances; mais elle ne se dissout qu'en partie dans l'aicool. L eau la précipite, on y trouve à la fois de la gomme et de la résine; c est pour cela qu'on l'emploie peu. La gommegutte sert surtout chez les fleuristes. La gomme ammoniaque est employée pour faire des broderies? On la fhssout dans 1 alcool, on l'imprime, et on applique par dessus delà tontisse de laine, de coton ou de soie P

Dextrine. --La dextrine a la propriété de la gomme. Cependant certains caractères permettent de les distinguer cl une manière évidente. Quand on délaie de la dextrine dans de 1 eau, on forme un empois qui peut se colorer en bleu par une dissolution d'iode. Vient-on à faire bouillir de la dextrine avec une infusion d'orge germé à une température ce 75° pendant une heure, on obtient du sucre de glucose. D un autre côté, la dextrine traitée par de l'acide azotique engendre l'acide oxalique.

Leyocome. —On fait aussi avec la fécule du leyocome JUiectivement, quand on arrose les granules de fécule avec un peu d eau, et qu'on les dessèche ensuite, on obtient une substance soluble dans l'eau. Ce n'est rien autre chose que de la dextrine. Il suffit d'arroser d'un centième d'eau cette matière pour obtenir une substance qui est employée comme épaississant. l "

CONSERVATOIRE DES ARTS ET MÉTIERS

COURS DE TEINTURE DE M. PERSOZ

Résine de caoutchouc — La résine de caoutchouc ne tait pas partie, proprement dit, des résines ordinaires. Cependant, on s'en sert aujourd'hui suffisamment dans l'impression pour qu'il en soit fait mention ici. Quand on aune gravure en creux, on est obligé de recourir au caoutchouc pourl obtenir en relief. Les Anglais se servent encore du caoutchouc pour faire ces matelas élastiques qui sont si utiles dans l'impression. Quelquefois, le caoutchouc sert en dissolution comme vernis ; d'autrefois, on en use pour fixer les couleurs. Ainsi, par exemple, plusieurs imprimeurs ont fixé avec assez de succès l'outremer à l'aide d une dissolution de caoutchouc. Lorsqu'on fait usage du caoutchouc dans l'impression, c'est dans le but d'économiser 1 albumine, qui est toujours d'un prix très-élevé. Quoiqu il en soit, on ne peut pas se dissimuler qu'il v ait de graves inconvénients à faire usage de caoutchouc. En effet , on ne peut le dissoudre que dans un carbure d' h vdrogène, tel que de la benzine, de l'essence de térébenthine. Le sulfure de carbone le dissout mieux encore; mais, dans un atelier, il exige toujours beaucoup de précaution,

CHRONIQUE INDUSTRIELLE

\ ert anglais. — Les sels de baryte sont employés depuis quelque temps en assez grande abondance pour diverses applications. Ainsi, on traite actuellement les mélasses par la baryte pour en retirer le sucre. Dans beaucoup de fabriques de produits chimiques, on absorbe les vapeurs acides par les sels de baryte.

Le sulfate de baryte particulièrement entre aujourd'hui dans le mélange de carbonate de plomb ou blanc de céruse. On ne trouverait pas dans le commerce de la céruse exempte de sulfate de baryte. En Angleterre, on fait de ce sulfate de baryte une application continuelle pour la fabrication du vert anglais, à l'effet de remplacer les yerts à base de cuivre ou d'arsenic. Il ne faut pas le nier le vert de Schweinfurth était plus solide et avait plus de brillant; mais il coûtait cher et offrait des dangers réels Le vert anglais, au contraire, coûte peu et ne présente aucun inconvénient. C'est un mélange de sulfate de baryte, de chromate de plomb et de bleu de Prusse. Le sulfate de baryte entre dans cette préparation pour 70 ou 75 pour cent. On serait étonné si l'on connaissait la quantité de sulfate de baryte qui entre dans la consommation, on porte de 20 à 30 millions de kilogr. le poids du sulfate emplové tant pour faire du vert que pour frauder la céruse. Voici comment on prépare le vert anglais : on réduit en poudre fine le sulfate blanc de baryte ; pour cela, on le pulvérise et on le passe au tamis. Afin de lui donner la couleur verte, on met par exemple dans l'eau 500 kilog. de baryte,

on ajoute h kilog. de bichromate de potasse, puis on y introduit de l'azotate ou de l'acétate de plomb en quantité suffisante pour absorber l'acide cbromique. On agite et on obtient ainsi du sulfate de baryte teint en vert. On laisse reposer le produit, enfin on décante l'eau et on y introduit du bleu de Prusse en quantité plus ou moins forte selon la nuance à obtenir. On lave le mélange à grande eau, on jette la matière sur une toile et on la dessèche à l'étuve. Cette substance colorante est employée en peinture; on en fait aussi usage dans l'impression. Son prix n'est pas élevé, puisque le prix du sulfate de baryte n'est guère que celui payé pour l'extraction de la matière première. C'est à peine s'il coûte 40 fr. les 100 kilog.^

Bière de fantaisie. — Que peut -on dire de l'idée excentrique de M. Fontaine relativement à la fabrication d'une bière de fantaisie. Certes, nous sommes loin d'approuver les falsifications, quelque innocents qu'en soient lss résultats ; cependant, nous ne pouvons nous empêcher de signaler l'erreur d'une recherche peu méditée. D'après ses expériences, on ferait une boisson convenable en ajoutant à la bière un peu d'absinthe ou en y introduisant de l'acide citrique, de l'acide tartrique, en un mot un acide organique inoffensif. Il est évident qu'il n'y a rien de nuisible dans ces matières lorsqu'on les emploie à certaines doses ; néanmoins on falsifie par là la bière et on peut être la cause indirecte de mélanges malsains pour ne pas dire dangereux.

Composition du dessin en impression. — Si le dessinateur de fabrique connaissait convenablement la fabrication des tissus, s'il prévoyait le plus souvent les moyens à l'aide desquels on peut remplacer certains fils dans un tissu, il rendrait à la maison de commerce qu'il dirige en quelque sorte un service immense. Il est presque certain qu'en peu d'années il doublerait la clientèle de son établissement.

Prochainement, nous aurons occasion de développer ce programme, qui est neuf pour beaucoup d'industriels. Les grandes maisons de commerce comprennent parfaitement la nécessité d'un homme de goût et de pratique, pour diriger avec habileté l'ensemble d'une fabrication. En effet, de quoi a-t-on besoin dans la composition d'un dessin? Il faut deux choses essentielles : le goût et la connaissance approfondie du mariage des couleurs. Le goût est un don de la nature, qui fournit à l'artiste le talent de plaire; car le résultat d'un dessin dépend le plus souvent de ce je ne sais quoi qu'on aime, sans en expliquer la raison. Il faut, en quelque sorte, permettez-moi l'expression, flairer la mode, prendre ce qu'il y a de convenable dans une idée, l'associer à une autre, et éviter surtout les excentricités qui ruinent les établissements. On a plus particulièrement besoin, quand on est bon compositeur de dessin, d'une connaissance approfondie de l'union des couleurs. C'est là, en quelque sorte, la clef de voûte du commerce. On peut dire avec assurance que tout l'art d'un dessinateur se résume en cet adage, accepté par les praticiens : Savoir allier à propos les couleurs fournies par la nature. Le dessinateur n'a pas à faire aune palette ordinaire. Sa palette se compose de fils de couleur plus ou moins réguliers et plus ou moins nets. 11 a besoin d'avoir étudié à l'avance l'ensemble des effets d'une teinture imparfaite, d'un fil mal préparé. Ce sont là les éléments principaux de ses études. Une fois qu'il possède ces données, il ne lui manque plus qu'une certaine pratique, que le temps donne et que l'étude ortifie.

Presque toujours les dessinateurs habitent Paris, parce que là se trouve le monopole du goût : les Anglais l'ont nien compris. En effet, il y a quelques années, ils venaient demander à la capitale de France leurs dessinateurs ; il leur est même arrivé de choisir, pendant un certain temps, la fleur de nos compositeurs. Mais, chose étrange, que l'on ne peut s'expliquer qu'en attribuant à l'atmosphère brumeuse de l'Angleterre une influence sur la nature, les hommes qui avaient un goût exquis à Paris perdaient peu à peu leur supériorité; en peu d'années, leur imagination se refroidissait ; l'esprit inventif disparaissait, à tel point que les mêmes dessinateurs revenant en France perdaient tout à fait le rang qu'ils s'étaient fait dans l'art du compositeur de dessin. Ce fait, plus ou moins exact, a été remarqué dans ces derniers temps. Doit-on attribuer la cause de. la supériorité du goût français à ce changement de sol? Nous ne l'affirmons pas; cependant, nous devons constater les résultats observés. Chez nous, la comparaison du travail, le contact des artistes relèvent les idées; peut-être aussi le ciel tempéré de notre climat contribue-t-il pour quelque chose à l'innovation dans l'art du goût? Quoiqu'il en soit, cette différence ne pourra bientôt plus exister, car les relations commerciales sont trop fréquentes pour que l'on ignore à Paris ce qui se fait à Londres ou réciproquement. Un travail continu et réfléchi est donc aujourd'hui de toute nécessité dans la composition des tissus imprimés ou teints que l'on livre au commerce. Il y a aussi un art non équivoque dans le montage et dans le gréaient des métiers. A Paris, on compte deux branches d'industrie difficiles à étudier : celle des châles qui varie peu, et celle des articles de Paris proprement dits qui se modifient chaque année. A Lyon, on change le montage beaucoup plus souvent qu'à Paris. Récemment encore, on a vu la chambre de Commerce de Lyon acheter généreusement cV'un particulier un montage 200,000 francs, à l'effet d'en doter l'industrie lyonnaise. Ce sont là des études nécessaires à tous les industriels qui touchent de près ou de loin le travail des tissus. Une étude plus approfondie en montrera toute l'importance.

TRIX COURANTS Acide acétique 8° bon goût.— 130 fr. les 100 kil., hors Paris.

— acétique ordinaire. — 100 fr. les 100 kil.

— acétique cristallisable. — De 6 fr. à 7 fr. le k&

— clique. — 5 fr. 40 c. à 5 fr. 50 c. le kil.

— muriatique, 22° en touries. — 9 fr. les 100 kil.

— nitrique, 36°. — 41 fr. à 45 fr. les 100 kil.

— oxalique. — 2 fr. 25 c. à 2 fr. 50 c. le kil.

— gallique. — 24 fr. à 28 fr. le kil.

— picrique cristallisable. — 23 à 34 Êf. le kil.

— — en pâte. — 6 fr. à 15.fr. le kil.

— sulfurique, 66°. — 16 fr. à 18 fr. les 100 kil.

— tartrique. — 5 fr. à 5 fr. 25 le kil. Cristaux de tartre rosés. — 280 à 290 fr. les 100 kiL Albumine des œufs. — ÎOJfr. à 11 fr. le kil.

— de sang. — 6 fr. à 7 fr. le kil.

Alcali blanc, 22° en touries. — 45 fr. à 55 fr. les 100 kil. Alun épuré. — 31 à 35 fr. les 100 kil. Aniline rectifiée. — 15 fr. à 20 fr. le kil. Benzine pure (benzol). — • 4 fi*. 50 le kil. Rare.

— ordinaire. — 140 fr. 150 fr. les 100 kil. JSitrobenzine pour parfumerie. — 10 fr. le kil.

— pour la teinture. — 8 fr. le kil.

Bleu d'aniline. — 16 fr. 50 c. à 25 fr. le litre. — dit de Lyon. — 500 fr. le kilog.

Violet d'aniline, dit violet impérial. — 400 fr. le kil.

— — en pâte, 60 fr. II y en a à 40 fr., tout

dépend de la qualité.

pour

Rouge d'aniline ou fuchsine cristallisé. — 400 fr, le kil.

— — — — En pâte, 60 fr.

— — — — Liquide 10 fr. le litre. Campêche. — Variable selon les provenances.

— coupe d'Espagne, effilé. — 38 fr. les 100 kil.

— coupe de Haïti, effilé. — 35 fr. les 100 kil.

En général on compte 5 fr. pour le varlopage et S fr

l'effilage.

Bois jaune, coupe de Cuba, effilé. — 44 à 45 fr. les 100 kil.

— coupe de luspon, en bûche. — 22 à 24 fr. les 100 kil.

— de Calliatour, moulu. — 40 à 45 fr. les 100 lui.

— d'épine-vinette, racine coupée. — 20 à 28 fr. les 1 00 ki!.

— de Fernambouc, effilé. — 100 a 150 c. les 100 kil.

— de Fustet, en bûche. — 34 fr. les 100 kil.

— de Lima, varlope. — 38 à 39 fr. les 100 kil.

— de quercitron Baltimore. — 32 à 35 fr. les 100 kil.

— de santal, moulu. — 25 fr. en balle.

Cachou brun sur feuilles. — 85 à 90 fr. les 100 kil. Carmin d'indigo. — Depuis 2 fr. 50 c. jusqu'à 25 fr. le kil. Cochenille ammoniacale. — 11 fr. à 14 fr. le kil.

— grise. — 7 fr. 50 c. à 9 fr. le kil. Cudbear. — 3 fr. 60 c. à 6 fr. le kil. Curcuma Bengale, en racine. — Hausse 65 fr. les 100 kil. Gaude. — 35 fr. les 100 kil. Rare.

Garance d'Avignon, racines rosées. — 72 à 75 fr. les 100 kil. Poudres. S. S. F. — 115 fr. les 100 kil. Glycérine blanche. — 2 fr. 20 c. à 2 fr. £0 c. le kil.

— pour les arts. — 1 fr. 60 c. le kil. Graine de Perse. — Pas de cours à cause de la rareté. indigo Bengale. — Jessore surfin, 30 fr. le kil. Lac-Dye, Û. T., en poudre.— 0 fr. à 7 fr. le kil. Bocou avec feuilles. — 1 fr. 80 c. à 2 fr. 25 c. le kil. Chlorure de chaux. — 36 h 38 fr. les 100 kil. Sulfate de cuivre. — 88 a 97 fr. les 100 kil.

CORRESPONDANCE

M. ***, aNevers. — Je complète aujourd'hui les renseignements que je vous ai donnés autrefois sur la préparation du chlorure de. chaux, qu'on nomme encore hypockloriie de chaux. Ce composé, qui n'est qu'un mélange d'hypochlorite de chaux et de chaux, est, comme vous le savez, la source du chlore ; c'est avec lui qu'on décolore les tissus, et que l'on désinfecte les localités dans lesquelles il y a des miasmes putrides en abondance. L'avantage qu'il a sur l'eau de javelle, c'est qu'étant solide, il peut être transporté à volonté. Son prix est d'ailleurs peu élevé; il donne le moyen d'utiliser l'acide chlorhydrique, que l'on produit en si grande abondance.

Le chlorure de chaux a l'aspect de la chaux éteinte; l'eau le dissout en partie. Lorsque le chlorure de chaux a été préparé de longue date, on est certain, en le dissolvant dans l'eau, d'avoir un résidu blanc. Sa disssolution filtrée est toujours incolore ; la plus faible quantité d'acide force le chlore à se dégager. 11 ne faudrait pas s'étonner si, en plongeant du papier de tournesol rougi par un acide dans une dissolution de chlorure de chaux, on voit d'abord le papier bleuir; cet effet tient à l'excès de chaux ; peu après, il blanchit. Toutes les teintures d'indigo, de cochenille, de campêche, en un mot, celles produites par une matière organique, sont toujours détruites par l'hypochlorite de chaux. C'est de cette manière qu'on peut enlever rapidement les taches d'encre; mais comme souvent il reste un peu de rouille sur le tissu, on s'en débarrassé immédiatement par un lavage dans de l'eau contenant un peu d'acide chlorhydrique.

Quelle différence existe-t-il entre le chlorure de chaux et l'eau de javelle? L'eau de javelle se prépare en faisant arriver un courant de chlore dans une dissolution de potasse ou de soude. Le chlorure de chaux, au contraire, s'obtient en dirigeant du chlore lavé à. l'eau d'abord, dans une chambre froide où se trouve de la chaux. Il est indispensable que l'opération s'exécute à une basse température, et que la réaction chimique se produise à une tem-

pérature moins de 35°; autrement, le produit n'est pas décolorant. Dans ce cas, il se fait du chlorate de chaux, matière inutile, et du chlorure de chaux. Dans certaines localités, où le grés des Vosges est à bon marché, ainsi que les laves d'Auvergne, on fait arriver le chlore dans des caisses construites avec ces matériaux, qui ne sont pas attaqués par lui. Ordinairement, on met des couches de chaux de 5 à 8 centimètres au plus. Autrement, la partie supérieure serait attaquée et la partie inférieure ne le serait pas. Cette chaux est placée sur des étages en verre grossier ou sur des plaques en grés, on la prépare avec de la chaux grasse ou pure, qu'on éteint. en l'arrosant d'eau. 11 faut environ 60 parties d'eau pour 100 de chaux. Je n'ai pas besoin de vous rappeler qu'on prépare le chlore avec de l'acide chlorhydrique et du bioxyde de manganèse, que l'on introduit dans une bonbonne en grés. Ce qui peut vous intéresser, c'est le moyen très-simple qu'on emploie aujourd'hui pour empêcher le bioxyde de manganèse de rester au fond du vase. On a un tube en grés percé de trous, dans lequel on place ce produit, et on l'introduit ainsi au milieu de l'acide. Cette bonbonne est chauffée, soit par un courant de vapeur, soit au bain marie. L'opération générale dure de vingt-quatre à trentesix heures. On s'en aperçoit quand le chlore se dégage par une petite ouverture pratiquée au sommet de la chambre. Dès lors, on fait tomber le chlorure de chaux sur un charriot, et on le met immédiatement dans des caisses à l'abri de l'humidité; car l'acide carbonique de l'air le décomposerait très-vite. Comme ces caisses en grés sont chères, on les a remplacées dans beaucoup de localités par des chambres en briques réunies par un mastic bitumé. On met des tablettes en verre dans ces chambres et de la chaux par dessus. Le chlore arrive par la partie supérieure. On a soin de pratiquer une ouverture, par laquelle on fait passer un râteau en fer recouvert de goudron pour remuer la chaux. Ici l'opération dure trois à quatre jours.

Dans les fabriques de toiles peintes, lorsqu'on veut du chlorure de chaux avec un excès de chlore, on fait passer un courant de chlore dans un lait de chaux, en évitant l'élévation de température. On produit ainsi un mélange de chlorure de calcium et d'hypochlorite de chaux. Ce liquide fournit, à volumeégal, le double de chlore de celui du commerce. Mais il a l'inconvénient de s'altérer; on ne peut le préparer qu'au moment de s'en servir. On le vend au titre, parce que sa force dépend de la température, de l'air, en un mot, de beaucoup de circonstances particulières.

M. ***, à Turin. — Relativement à la manière de donner aux cotons teints la cire nécessaire au lustrage, je ne puis vous donner de renseignements aussi exacts que je le désirerais. Il faudrait que vous fussiez sur les lieux, pour discuter avec les invenventeurs les inconvénients des machines en usage. Un dessin ne vous servirait pas. Dans un système d'apprêt, il faut tenir compte de la position, du chauffage, en un mot, il y a une foule de circonstances à prévoir qui ne peuvent être indiquées. Je regrette de vous tenir un pareil langage, mais je vous dois la vérité. Le principe de toutes les machines à lustrer est toujours deux ou plusieurs cylindres, entre lesquels on fait passer les fils, mais la disposition varie beaucoup.

M. ***, à Cambrai. — Je suis toujours disposé à favoriser l'industrie de mon pays; par suite, vous pouvez compter sur mon concours. Mon but, en créant ce journal d'applications, a été d'éclairer l'industrie, et de favoriser tout ce qui peut contribuer à son développement ; vous pouvez donc compter sur ma bonne volonté. Je porte d'ailleurs un vif intérêt au commerce et à l'industrie de Cambrai. Je le prouverai plus tard.

Obseiivation. — La reproduction du journal, même partiellet

est interdite.

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fres du Panthéon, au coin de la rue des Postes.

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lïmilERSS COLORMTÏS M ARTS ET A I JOURNAL SPECIAL

DE LA TEINTURE ET DE L'APPRÊT DES ÉTOFFES, DE LA PRODUCTION ET DE LA PRÉPARATION DES MATIÈRES TINCTORIALES, DE L'IMPRESSION ET DE LA FABRICATION DES PAPIERS PEINTS. — TANNAGE ET COLORATION DES CUIRS.

Publié le 1er et le 15 «le chaque mois, sous la direction de M. JACOB

neux échantillons : l'un de laine teinte en jaune de soufre par l'épine-vinette l'autre de coton teint en jaune de soufre par l'épme-vmette. - Pre- ÏÏs DB?iNi>usrRiE. Coloration de l'eau de javelle. -Caméléon minéral mi Préparation du permanganate de potasse. - Nouvel appare.l pour séparer les co?ps, autrement dit analyseur de M. G raham. - Avantages. - Ftît de la science à ce sujet, il y a trente ans. - Cours oe teintée des GobeÏn 1 pS M Chevreul. 'indigo. Cave d'inde ou cave à la potasse. - PréDiration - Différents bleus. - Etat de la teinture en bleu sur soie. - Jaune d'épine-vinette sur laine et sur coton. Préparation du bain. - Tein- S sur laine- - sur coton. - Morduvçage. - Observations. - Dans oîiVl cas oeut servir l'épine-vinette? - Modifications aux usyges du sulfate de JhTux a" "de e. Applications au moulage. - Caisson du plâtre pour cet ïïaee - Fabrication d'uoe médaille. - Préparation. - Précautions - Boule en coquille. - Procédé pour prendre les empruntes par la gélatine. - Stu^- Polissage. - Plâtre aluné ou anglais. - Procédé par 1 acide stéarique. -DutaNnin. 2« article. Acide galique. - Analogie du tannin

SOMMAIRE

fi des corps gras;— Différences des expériences de MM. Robiquet et Persoz-

— Préparation de l'acide taunique. -Utilité de l'acide gallique. — Effets généraux de cet acide. — Remarques sur les grandes inventions au point de vue de l'utilité du plus grand nombre. 4« article. Armes à feu. — Origine du cuion e;i bronz;. — Charge par la culasse. — Canons et fusils rayés.

— Comme lit en 1825 forçait on les balles ? — Fusil à tige. — Balles creuses. — Boulets coniq les — Différence entre le canon Armstrong et le canon rayé.

— Résultais en campagne. — Jugement des Anglais à ce sujet. — Chroniquf. industrielle. Expériences sur les bleus. — Briques hydrofuges. — Modifications a ix chapeaux de paille. — Impression sur velours. — Distillation des minerais bitumineux. — Fabrication des crayons dé couleur.

— Bulletin commercivl. Mélange des laines sur soie et coton. — Différentes sortes de > issus. — Futaine. — \lpaca, Orléance. — Tissu chinois en papier. i Variétés des étoffes de lin. — Prix-courants. — Correspondance. Teinture des gants en violet et en jaune. — Comment teindre un chàle chargé d'outremer fixé par l'albumine?

ÉCHANTILLON DE LAINE