SHYLOCK

tance ? En isolant l'acteur, le tremplin do Sumurum supprimait tout contact des artistes avec le public, tandis que l'émotion tirée de la mise en scène de Shylock est créée par la communion du comédien avec l'auditoire.

Le principe de cette technique est celui-ci : jeter l'action dans le public, transformer le spectateur t'a acteur, l'émouvoir en le faisant entrer dans le drame.

C'était un procédé naturel dans les spectacles primitifs, alors que la représentation avait lieu sur la place, dans un temple, parmi la foule. C'est ce que donne encore aujourd'hui le geste du clown qui lance le ballon dans la salle. C'est le plus gros effet de joie obtenu dans le cirque, parce qu'en recevant et en renvoyant le ballon, l'assistant entre dans le jeu. Tel est le principe adopté pour l'interprétation des œuvres de Shakespeare. Quant aux moyens, ils nous indiffèrent ; aujourd'hui, nous supprimons la rampe, nous unissons la scène à la salle par un escalier, mais demain, peut-être, emploierons-nous un autre procédé ; nous avons déjà d'autres projets.

Je tiens à dire que si j'ai vu à Bruxelles, en igiS, la troupe de Reinhardt interpréter le Marchand de Venise, ainsi que les Brigands et Hamlet, je n'ai w. aucun acteur, aucune foule dans la salle, je n'ai vu aucun jeu de scène découlant d'une psyqhologie comme celle qui. au théâtre Antoine, doit symboliser l'antagonisme entre Antonio et Shylock, entre le chœur chrétien et le chœur juif. Enfin, pour calmer les esprits chagrins qui ne veulent pas qu'un Français soit prophète dans son pays, ni qu'il puisse innover selon sa propre inspiration, inventer sans imiter l'Allemand — cet imitateur — je tiens à leur disposition les documents du Festival vaudois de Ja que-Dalcroze, que j'ai monté à Lausanne en iQoS — il y a quatorze ans, avant les essais de Reinhardt — avec plus de 2.000 participants, au pied d'une colline — amphithéâtre contenant 18.000 spectateurs. Devant la scène passait un chemin de ronde qui partait du proscenium pour pénétrer dans la salle. A un moment pathétique, l'action des 2.3oo exécutants placés sur la scène et débordant jusque dans Tr. salle par le chemin de ronde fît lever les 18.000 spectateurs. Faire revivre à notre peuple les grandes émotions des amphithéâtres d'Athènes et de Rome : tel est notre but prochain. Permettez-moi d'ajouter que les Allemands peuvent posséder des théâtres perfectionnés, multiplier les moyens mécaniques. — le progrès d'imc littérature dramatique n'est pn<! ]h. Notre principe, à nous, est de considérer comme secondaires les décors, les accessoires, la machinerie, pour laisser au texte seul toute l'importance ; nous voulons revenir à la simplicité des

2a8 LE THÉATBE

moyens antiques : laisser seuls en présence le Verbe et la Foule.

Je sais que de tels efforts peuvent compter sur votre sympathie et sur celle du Temps ; aussi je vous prie, etc. .

F. Gémier.