ANNIBAL CARO

histoire d'inceste qu'il intitule Canare. Ces froides atrocités se retrouvent jusqu'à la fin du siècle dans la Dalida de Luigi Grato (i 541-1585), dans /'Acripanda (1591) d' Antonio Decio, dans /'Irène de Vincenzo Giusti, dans la Sémi-

ramide de Muzio Manfredi. Ces tragédies sont peu remarquables. On peut en dire autant, malgré la faveur dont elles jouirent, de la Marianne (1565) de Lodovico Dolce, de la Mérope (1589) de Pomponio Torelli, d'il Tancredi de Federico Asinari et même d'il re Torris'mondo (1587) que le Tasse écrivit à Mantoue, après sa sortie de l'hôpital de Sani' Anna.

L'unique tragédie du xvi^ siècle qui soit digne d' attention est /'Orazia de l'Arétin. Cet ouvrage a longtemps passé inaperçu, bien que le Divin — c'est ainsi qu'on appelait l'Arétin — n'eiXt pas manqué une occasion de proclamer que /'Orazia était son chef-d'œuvre. Il n'est pas impossible, au demeurant, que cette tragédie ait donné à Corneille l'idée de son Horace.

Les représentations avaient lieu avec un luxe incroyable de mise en scène. La cour de Ferrare surtout était célèbre pour le faste de son théâtre. On y aimait les tragédies terribles, comme II monte di Feronia, ou des pièces chevaleresques, parmi lesquelles on peut citer II castello di Gorgoferusa. Ces spectacles, où l'on n'épargnait rien pour la somptuosité des décors et le perfectionnement de la machinerie, coûtaient des sommes folles. Les acteurs étaient le plus souvent des gentilshommes de la cour. Aux fêtes données en l'honneur de l'archiduc Charles, frère de la duchesse de Ferrare, deux Bentivogli, un Montecuculli et un Rondinelli, qui jouaient une de ces pièces, se noyèrent pendant la représentation. Les théâtres étaient très grands, certains immenses, tel celui de Parme oii quatorze mille spectateurs pouvaient tenir à l'aise. Le rideau ne se levait pas ; il tombait comme on peut le voir de nos jours dans les théâtres de plein air. La scène dominait le public de très haut, à la mode antique. Le plus fameux de tous les théâtres du xvi^ siècle fut sans contredit celui que Léon X fit établir au Vatican et oii l'on vit des décors brossés par Raphaël.

B. LA COMÉDIE (l)

Tandis que la tragédie érudite remplaçait peu à peu le drame populaire, il y eut deux comédies qui ne se mêlèrent

(i) Bibliographie. — De Amicis, L'imitazione laiinanella commedia Ualiana del XVI secolo. Milan, 1902. — Lefebvre Saint-Ogan, De Dante à l'Arétin, Paris, 1889. — Arturo Graf, Attraverso il cinquecento, Turin, 1888,