LUIGI ALAMANNI

point. La comédie de la rue se maintenait : sous le nom de commedia dell' arte, ou comédie improvisée, elle pénétrait même dans les palais où elle mettait sa fantaisie parmi les scènes mythologiques que venaient rompre et égayer des querelles de masques gracieux ou grotesques, des mêlées de fous et de bossus se battant à coups de vessie de porc. La commedia dell'arte, dont le développement ne s'est pas arrêté jusqu'à Goldçni, eut une influence marquée sur le théâtre moderne.

A côté de la farce improvisée, la comédie littéraire tentait de s'imposer. Le point de départ fut l'imitation de Plaute et de Térence que Von avait souvent joués en latin, à Rome, à

Florence, à Ferrure. Dans cette dernière cour, on avait même donné des traductions de Plante qu'Isabelle de Gomague trouvait ennuyeux. Plus tard on devait y construire un théâtre sur les dessins et sous la direction de l'Arioste, exprès pour y représenter les comédies de /'Homère ferrarais.

L'Arioste se servit dans ses comédies d'hendécasyllabes blancs, dont le dernier accent, sur la dixième syllabe, est suivi de deux syllabes atones (versi sdruccioli) . Cependant, il ne parvint pas à imposer définitivement au genre comique ce mètre difficile.

Il faut signaler deux intéressantes comédies, /'Amicizia {entre 1509 et 15 12) et I due felici rivali (15 13) que Jacopo Nardi (1476-1563) fit représenter à Florence.

La Calandria, du cardinal de Bibbiena, fut donnée à la cour d'Urbin le 6 février 15 13 et, cinq ans plus tard, on l'applaudit à la cour pontificale.

Le sujet, assez immoral, était renouvelé des Ménechmes. // s'agissait d'une confusion entre deux jumeaux, garçon et fille. Le texte était émaillé d'équivoques licencieuses. La mise en scène, à Rome, fut splendide.

C'est à Machiavel que le xvi*' siècle doit sa meilleure comédie, la Mandragore (15 13). Par sa profondeur et son originalité, ' cette pièce demeure l'une des productions les plus remarquables de la littérature italienne.

Si même Machiavel n'avait d'autre titre à la gloire, la Mandragore défendrait sa mémoire de l'oubli. Une autre de ses comédies, la Clizia (1506), ne se distingue pas des productions du temps. On peut en dire autant de l'Entremetteuse et de Frère Alberigo que l'on attribue à l'auteur du Prince.

Certaines comédies méritent tout au moins une mention, ne serait-ce que pour la vogue qu'elles eurent à l'époque. En 1536, Lorenzino de Médicis fit représenier l'Aridosia, om l'on trouve une esquisse bien venue de l'avare. Il faut noter ç'Me l'Aridosia fut jouée à l'occasion du mariage d' Alexandre de Médicis, cousin de Lorenzino qui, l'année suivante, l'assassina.

Anton Francesco Grazzini dit le Lasca essaya de réagir contre les invraisemblances de la comédie classique^ mais il empruntait presque toutes ses inspirations à l'Arioste, à Bibbiena, à Lorenzino de Médicis.

Le Lasca ne s'écarta guère de ceux qu'il se proposait de

combattre. Il écrivit sept comédies dont les meilleures sont inspirées par le Dccaméron et le Roland furieux, tandis que les autres rappellent les Supposés, le Nécroraant, la Calandria et /'Aridosia. En définitive, l'effort du Lasca