HENRI GERVEX

d'établir de simples croquis de ses personnages. Il a eu la patience de dessiner sur chacun d'eux les dessous des costumes et jusqu'aux corsets si particuliers du xviu" siècle qui, en réalité, sont indispensables pour arrêter la forme des corsages de cette époque. Les nouveaux décors de Manon seront, à peu de chose près, pareils aux anciens. C'est M. Carvalho qui avait arrêté la mise en scène initiale de l'œuvre, et M. Albert Carré n'eut qu'à faire copier l'œuvre de son prédécesseur, qu'il jugea parfaite.

Ces décors neufs seront signés : Carpezat, Amable, Rubéet Jusseaume.

Mignon, Lakmé, Fidelio et les autres pièces du répertoire qui vont

La foire Saint-Laurent.

HKNRI GKRVEX

Dessus de porte du Grand Foyer (côté Favart).

nous être rendues ont été l'objet des mêmes soins et des mêmes recherches. Qu'il nous suffise de dire que c'est M. Edouard Détaille qui a fourni toutes les indications nécessaires pour les uniformes militaires de Carmen, deLaknié, du Châlel, de La Fille du Régiment pour montrer avec quelle conscience ce travail de réfection a été conduit.

Les œuvres si populaires dont nous venons de parler, auraient pu suffire ainsi rajeunies et pour ainsi dire transformées, pour assurer à rOpéra-Comique, avec en plus l'attrait de la nouvelle salle, une brillante saison^ si M. Albert Carré ne se préoccupait de remplir le premier de ses devoirs, qui, selon lui, est de donner chaque année le plus possible d'ouvrages nouveaux. Aussi, dès le lendemain de son entrée en

Glorification de la Musique.

Plafond du Petit Salon (côté Favart.)

EDOIARD TOUDOLZE

La Danse.

KDOUARD TOUDOfZK

Panneau du Petit Salon (côté Favart.)

fonction, s'est-il empressé de faire appel à tous nos musiciens dont il voulait connaître les œuvres en portefeuille.

Assisté de ses fidèles et compétents collaborateurs, MM. André Messager et Vizentini, il en a entendu un très grand nombre et il a retenu les suivantes :

Beaucoup de bruit pour rien, de P. Puget (paroles de E. Blau), qui sera le premier ouvrage nouveau donné place Boïeldleu ,•

Cendrillon, de Massenet (paroles de H. Gain), qui le suivra de près.

Puis, sans que l'ordre dans lequel il 5 pourront être donnés soit arrêté :

Louise, de Charpentier. La Coupe enchantée, de Pierné.

William Raidi ff, de X. Leroux.

Tilania ou Yann le rirneur, de G. riuë. Péléas et Mélisandre, de Debussy. La Harpe et le Glaive, de Laurens. Circé, des frères Hillemacher. Ping-Siny, de Maréchal. L'Angélus, de G. Baille.

Sans compter d'autres ouvrages non terminés encore, signés : Vincent d'Indy, Widor, P>langer, Pierné, Chaumet, Missa, Le Borne, Arthur Goquard, (ledalge, Banès, et qui sont retenus en principe par le directeur de l'Opéra-Gomique.

Il est convenu aussi que Mme Caron, dont le talent est

réservé aux œuvres classiques, nous rendra outre Fidelio, VIphif/énie en Tanride et VAlcesle, de Gliick. Une intéressante reprise de la Proserpine, de Saint-Saëns, ligure également au programme avec Mlle G. Leblanc, Mlle Guiraudon et M. Clément dans les rôles principaux.

M. Carré a l'intention aussi de donner chaque année une œuvre inédite choisie parmi celles qui auront obtenu le plus de succèsà l'étranger.

Nous aurons ainsi en 1899 : Hansel et Grellel, de Ilumperdinck, dont le triomphe universel ne peut manquer d'être consacré à Paris, de même qu'en 1898, nous avons eu cette Vie de Bohème de Puccini.

Autres reprises projetées :

Les Noces de Figaro, de Mozart; Joseph, de Méhul; Richard Cœitr-de-Lion, deGrétry.

Mais pour monter tous ces ouvrages, de quelle troupe d'artistes M. Carré va-t-il donc s'entourer?

Voici le tableau complet de la troupe de la salle Favart:

Tableau de la Troupe.

Premierslénors. — MM. Vergnet. Clément, Maréchal, Léon Beyle, qui vient de l'Opéra ; David, Lupiac.

Seconds ténors. — MM. Carbonne , Hyacinthe, Stuart, Bertin.

KDOUARD TOUDOUZE

La Musique.

Panneau du Petit Salon (coté Favart).

La Romance.

HAPIIAKI, COLLIN

Décoration du Petit Salon (coté Marivaux).

Bat ijlons-basses. — MM. Fugère, Bouvet, Isnardon, Gaston Beyle, Dclvoyc, Belhommc, Vieuille, Gresse, Bernaert, Dufour, Durand, Dangès, Huberdeau, Troy.

Rôles comiques. — Dubosc, qui sort du Palais-Royal pour remplir à rOpéra-Comique l'emploi créé par Couderc; Grivot, Gourdon, Thomas, Barnolt.

Soprani. — Mmes Rose Caron, Bréjean-Gravière, Guiraudon, Georgettc Leblanc, Loventz, Thierry, Emelen, Laïsné, Chambellan, Courtenay et les deux lauréates du Conservatoire de cette année, Mlles Torrès et Telma, Mlle Lucy del Bernardi.

Mezzo-conlralli. — Mmes Deschamps-Jehin, Jenny Passama, Marié de ITsle, Sirbain, Delorn, Dumont, Thomson.

Dngazons. — Mmes Tiphaine, Chevalier, Eireams, de Craponne, Lamberti, Vilma, Oswald, J. Varney, Marot, Arnould.

Duègnes. — Mmes Pierron, Perret.

Mais ce n'est pas tout encore !

L'un des principaux attraits de la nouvelle salle sera la création d'un corps de ballet dont M. Carré a confié la direction à Mme Mariquita. Jusqu'à présent, on s'était contenté, à rOpéra-Comique,[de régler quelques petits divertissements. La nouvelle direction a pensé qu'un véritable corps de ballet ajouterait à l'éclat des mises en scène qu'il prépare, et elle a engagé, pour en faire partie, outre vingt-quatre danseuses triées sur le volet, deux premières dan-

seuses, Mlles Chasles de l'Opéra, et Boni, applaudie l'hiver dernier au Nouveau-Théâtre; un travesti, aimé du public parisien ; Mlle Litini ; deux secondes danseuses : Mlle Nersy et Mlle Rat, cette dernière également transfuge de l'Opéra.

Outre les divertissements des œuvres du répertoire, on verra donc à rOpéra-Comique de vrais ballets.

Sont reçus à cette heure : Javolte, de M. Saint-Saëns, sur un livret de M. Croze; Eros vainqueur, de MM. Lorrain et xYavier Leroux; le Cygne, de MM. Mendez et Lecocq, sans compter le ballet couronné du concours qui vient d'être clos.

Quelques anciens ballets seront repris -.celui de Dimilri, de Joncières; Giselle, d'Adolphe Adam ; Grelna- Green, de Widor ; Namouna, de Lalo, etc.

Et voilà, avec sa riche variété et son éclectique complexité, le programme de M. Albert Carré. Ne doutons pas qu'il le réalise! C'est un entêté du genre doux et un actif de la race méthodique et calme. Il s'est proposé de ressusciter les soirées éclatantes, merveilleuses, fastueuses de la salle Ventadour et de l'ancienne salle Favart, et il y réussira si le iiable ne s'en mêle pas...

Mais le diable aime la musique et il craint les gens de foi. M. Carré lui jouera de la bonne musique avec conviction. 11 peut en tous cas compter sur le concours dévoué des artistes et des dilettantes dont il va servir à la fois la juste ambition et la passion artisti(jue.

L'Ode. RAPHAiJL COLLIN

Décoration du Petit Salon (coté Marivaux).

La Chanson, VKlégic, l'Hymne naissant de l'Union de la Musique, n x-oi.ivier merson Plafond de l'Escalier d'honneur, (coté Marivaux).

Quelques Portraits

M""' Rose CARON

Est-il besoin de rappeler la magnifique carrière de la grande artiste qui vient de créer à T Opéra-Comique le Fidelio de Beethoven? Ne se souvient-on pas de son début au Théâtre Royal de la Monnaie de Bruxelles, le 2 septembre i883, dans le rôle d'Alice, de Roueut-le-Diable et, quelques mois plus tard, le 7 janvier 1884, sa création de Sigird!

Toute la presse parisienne s'était rendue à Bruxelles, et l'unanimité de la critique lui dressa aussitôt un autel d'admiration.

La voici engagée à l'Opéra de Paris.

Elle y joue Sigird, la Jvive, le Cid,

Henri VIII, le Frevschûtz. Elle retourne à Bruxelles, y crée le Fidemo de Beethoven (Léonore) et le 10 février 1890, la Salammbô de Reyer.

De retour à l'Opéra, elle crée Eisa, de L0HENGRIN (20 septembre i8gi). Salammbô (16 mai 1892), la Walkvrie (12 mai 1893), OTHELLof 12 octobre 1894J, Tannhai;ser(i3 mai 1895), Hellé (i4avril 1896).

Vous rappelez-vous le récit que lit Reyer de son « coup de foudre » ? Il hésitait beaucoup à prendre Rose Caron pour Sigird. Il lui trouvait la voix trop faible. Elle fut engagée tout de même et, un soir qu'elle jouait Faust, Reyer arrive à Bruxelles : « J'arrive au théâtre, dit-il, elle était en scène et chantait la chanson du Roi de Thulio. Et avec quel sentiment, avec quel style, avec quel charme ! Et qu'elle me parut belle et gracieuse, la Marguerite au Rouet I La voix avait pris en quelques mois une ampleur surprenante et le timbre en était délicieux. Et, ce qui me frappa surtout dans les passages dramatiques du rôle, ce fut la simplicité des moyens avec lesquels la cantatrice obtenait les plus grands effets. Son geste était noble, autant que son chant était classique^ pur. C'était une apparition, c'était une révélation. Dans Marguerite je voyais la Walkyrie ; je la voyais avec sa longue tunique blanche et des fleurs de verveine dans les cheveux, fascinant le héros qu'elle aime, de son regard profond et doux. Et j'étais en extase devant cette jeune femme que je m'accu-

sais de n'avoir pas devinée, prêt à me jeter à ses pieds pour la supplier de vouloir bien faire vivre avec toute sa poésie, avec toutes ses séductions, la Brunehild si longtemps endormie que le glaive de Sigurd allait enfin réveiller. »

Que pourrait-on ajouter à cette page enflammée oîi brûle l'enthousiasme du grand musicien ?

M-n^ DESCHAMPS-JEHIN

Fait ses premières études musicales à Lyon, et vient au Conservatoire de Paris où elle ne reste guère qu'un an pour aller débuter en septembre 1874 au théâtre de la Monnaie dans Mignon. Elle y crée bientôt Hérodiade, Méphistophé- LÈs, les Maîtres Chanteurs et Sigurd (la nourrice). Elle chante tout le répertoire de Galli-Marié. En i885, M. Carvalho l'engage à l'Opéra-Comique où elle crée EoMONTde Salvayre,le Roi d'Ys de Lalo, Benvenuto de Diaz et le Rêve d'Alfred Bruneau. Elle joue Carmen près de trois cents fois.

En 1891, elle est engagée à l'Opéra, et chante à l'occasion du centenaire de

Meyerbeer, le rôle de Catherine de Médicis dans le septième acte des Huguenots, rôle écrit primitivement pour contralto, supprimé par la censure et remplacé dans la conjuration par St Bris. Elle joue ensuite la Favorite, Hamlet, Aïda, Le Prophète, Sigurd, LoHENGRiN, et crée la Walkybie, Samson ET Dalila et Messidor.

Entre temps elle va chanter à l'étranger, Londres, Pétersbourg, Monte-Carlo où elle crée Ghiselle de César Franck, la Jacquerie de Lalo et Tristan. (Rôle de Brengaine).

Massenet l'a choisie, pour sa voix admirable, au timbre émouvant, et M. Albert Carré l'a engagée pour la création dans Cendrillon du rôle de M^e de la Haltière qu'elle jouera supérieurement.

Mi'« Georgette LEBLANC

La recréatrice de Carmen !

Une artiste de race, qui dut vaincre les obstacles que les préjugés de province opposent à toute vocation d'art, et qui eut ensuite à imposer l'effort parfois déconcertant d'une personnalité forte et sincère.

Fille de l'un des principaux armateurs de Rouen, elle vint à Paris afin de compléter son éducation musicale. M. Carvalho, qui l'entendit, l'engagea immédiatement pour créer I'Attaque dt- Moulin, d'Alfred Bruneau, où l'on put admirer ses merveilleuses qualités de tragédienne et de chanteuse. Aussitôt après, en iSgS, elle allait à Bruxelles où ses créations de la Navarraise et de Thaïs, son interprétation des rôles de Carmen et de Fidelio, lui valurent des triomphes inoubliables.

Les mêmes succès l'attendaient à Bordeaux et à Nice.

De retour à Paris au commencement de 1898, elle chantait dans les milieux littéraires, les Chansons de Maurice^ Maeterlinck et de^Gabriel Fabre, qui-1^

ont conquis l'admiration de l'élite. C'est alors que M. Albert Carré lui confia la reprise de Sapho. Elle y déploya de telles qualités de charme et d'émotion, qu'il l'engagea aussitôt pour le nouvel Opéra- Comique.

Entre autres rôles, elle reprend aujourd'hui celui de Carmen dans l'interprétation toute nouvelle qui doit être donnée de cette œuvre.

Ceux qui connaissent Georgette Leblanc, voient en elle la tragédienne lyrique de l'avenir.

M"e Amélie LOVENTZ

Une charmante parisienne qui a éprouvé le besoin d'aller faire ses études musicales à Genève et à Bruxelles, oii elle obtient les premiers prix de piano, chant et solfège, pour aller débuter à Marseille, dans Rozenn du Roi d'Ys.

Engagée à l'Opéra en 1890, elle débute dans le rôle de la Reine des Huguenots, dans une soirée triomphale pour elle.

Elle chante successivement quatorze rôles du répertoire ! Faust, Roméo et Juliette, Rigoletto, Guillaume-Tell, Robert le Diable, le Mage, Ascanio

SiGURD, laWALKYRiE, Patrie, la Juive, etc.

Après une magnifique période de cinq années qui la classa parmi les plus premiers sujets de notre Académie nationale de musique, M"» Loventz désire se faire apprécier à l'étranger. Elle va tout d'abord créer la Jacquerie à Monte- Carlo, puis fait une magnifique tournée en Amérique 011 elle marche d'ovation en ovation, s'attaquant cette fois avec non moins de succès au répertoire de l'Opéra-Comique avec Mignon et Carmen.

De retour à l'Opéra en 1896, M^'^ Loventz reprend son répertoire de chanteuse légère, chante Faust, les Huguenots et le répertoire avec un succès grandissant, quand M. Albert Carré, soucieux de se faire la première troupe de Paris, l'arrache à l'Opéra.

Avec le charme poétique de sa nature, avec l'éclat de sa voix aguerrie et sûre, Amélie Loventz est la Marguerite idéale; et c'est aussi Juliette et Ophélie;mais c'est encore Philine, coquette et brillante, et Rosine! sa voix exquise et souple est faite à la fois pour d'impeccables vocalises et pour la « phrase » expressive et posée; dédaigneuse des effets faciles et grossiers oîi tombent de nos jours tant de chanteurs, elle apporte à l'Opéra-

Comique, sa science du chant, classique et sévère et l'amour passionné de son art.

M. Carré a tenu à lui faire créer le rôle principal dans la première œuvre nouvelle qu'il montera à la salle Favart : Beaucoup de brcit pour rien, de M . Paul Puget.

Croquis de M. Leluir.

M-ne BREJEAN-GRAVIERE

Georgette Bréjean est née à Paris à la tin de l'année 1871. Élève de Crosti, elle sort du Conservatoire, à 19 ans, avec un i*' prix. Elle va débuter et brillamment au Grand-Théâtre de Bordeaux, dans Roméo i:t Juliette, Mireille, le Barbier DE Séville, Lucie, etc., y crée Esclar- MONDE, sous la direction de Massenet.

Elle épouse à Bordeaux son directeur, M. Gravière.

M. Carvalho l'engage en 1894, à l'Opéra-Comique, où en septembre, elle débute dans une reprise de Manon, le Domino noir, les Pêcheurs de Perles, Ninon de Lenclos.

Elle retourne ensuite en province, à Marseille, à Aix-les-Bains, à Bordeaux, à Nice, à Monte Carlo, etc., chanter son répertoire auquel elle ajoute Thaïs et Sapho.

Carrière brillante et heureuse, qui va — souhaitons-le, — continuera lasalle Favart où elle reprend ce rôle de Manon, qui lui porta bonheur.

Mlle JiliaGUIRAUDON

Mlle Guiraudon est née à Bordeaux, et elle y tient 1

Elle commeni;a ses études de chant dans sa ville natale, avec M. Gaston Saireau, le professeur estimé, puis vint à Paris où elle se présenta au Conservatoire et fut admise à l'unanimité dans la classe de M. Crosti, d'où sortirent Talazac et Cossira.

En 1896, elle remportait les premiers prix d'opéra et d'opéra-comique. Récla-

mée à la fois par l'Opéra et l'Opéra-Comique, elle choisit M. Carvalho qui s'empressait de l'engager. Très appréciée du public dès son début (Kermaria, le 7 février 1897J, les auteurs, en moins de deux ans, lui confient successivement les créations du Spahi (Fatou) ; Daphnis ET Chloï: (Chloé) — direction Carvalho; et sous la direction Albert Carré :riLEDu Rêve; et la Vie de Bohème (Mimi).

Elle a chante aussi le rôle de Micaëla dans Carmen, et chante Mignon pour le jour de l'inauguration de la salle Favart.

Actuellement, elle travaille avec le maître Massenet le rôle de Cendrillon.

Son rôlede Mimi dans la Vie DE Bohème l'a classée du premier coup parmi les premières. C'est l'artiste sympathique par excellence, sa jolie voix, douce et pure, sa physionomie expressive et charmante, la destinent aux héroïnes de tendresse et de grâce.

Mii« EMELEN

Une toute nouvelle, totalement inconnue des Parisiens dont elle va affronter bientôt les suffrages.

Resplendissante de jeunesse et de fraî-

cheur, elle nous vient du Conservatoire de Bruxelles d'où sont sortis tant de talents. Après avoir obtenu ses premiers prix au Conservatoire, elle va s'essayer sur les principales scènes de Belgique et de Hollande. Puis elle est appelée à Nice. Et, un jour, M. Massenet, voyant affichée Thaïs au Grand-Théâtre de Nice, y entre et écoute... Le succès de la jeune interprète était immense. Le maître s'en va, enthousiaste, la féliciter, et la supplie de venir à Paris se faire entendre à l'Opéra où il était question de reprendre son œuvre. Pourquoi n'y fut-elle pas engagée? C'est peut-être que M. Carvalho, mis au courant de la découverte de M. Massenet, s'empressa de se l'attacher pour la création du rôle du Prince Charmant de Cendrillon, qu'il projetait. Elle signa avec l'Opéra-Comique, et commença l'étude du rôle.

M. Albert Carré, en prenant la direction du théâtre, s'empressa de ratifier l'engagement de son prédécesseur, et, ne voulant pas attendre Cendrillon pour faire débuter sa jeune étoile, lui fit apprendre le rôle de Phrynf. qui parait fait pour son jeune talent et sa jeune beauté.

Mme Anne-Marie THIERY

Une toute nouvelle pour les Parisiens.

Née à Chàlons-sur-Saône le 9 mai 1 870, la jeune artiste entre en 189? au Conservatoire de Lyon. Six mois après, elle y obtenait à l'unanimité les premiers prix de chant (classe Mauvernayj et d'opéra (classe Alexandre Luigini — actuellement premier chef d'orchestre chez M. Albert Carré).

Tout de suite, M. Dauphin, directeur du Grand-Théâtre de Lyon engageait la lauréate comme première chanteuse légère et la faisait débuter dans Roméo et Juliette qu'elle interprétait douze fois de suite, chiffre énorme pour la pTOvince.

Vinrent après : Rigoletto, Faust et Hamlet.

Renouvellement d'engagement avec la direction suivante : Campocasso. Puis roiseau s'envole, à Genève d'abord, au théâtre Khédivial du Caire ensuite, à l'Opéra de Nice, à Aix-les-Bains, à Bordeaux, à Royan.

M. Albert Carré, de passage à Nice, entend M^''^ Thiéry, dans Rigoletto et séduit par ses qualités, se décide à fixer l'artiste jusque-là errante, à l'Opéra- Comique.

Mlle TIPHAINE

La véritable soubrette à la mine espiègle, narquoise, fûtée, éveillée. Avant d'entrer au Conservatoire fit une petite excursion à Bruxelles dans les plates-bandes de l'opérette, avec Cendrillonnette de Serpette et Victor Roger où sa jeunesse (elle n'avait que quinze ans) triompha du premier coup. Après cette première expérience, elle revint modestement apprendre son métier dans les classes du faubourg Poissonnière, qui la reçut troisième sur cent trente huit postulantes. Dès la première année, l'élève justifiait ce choix en

^J "^.. "ÎK

M"= Jeanny Passama.

obtenant un prix de chant avec l'air du Pré aux Clercs et un prix de comédie dans AcTÉON. Sur-le-champ, elle fut engagée àl'Opéra-Comique et y chanta tout le répertoire où sa bonne humeur fit merveille. Artiste de courage et de tempérament, M"« Tiphaine apprit en trois jours le rôle de Musette de la Vie de Bohème, qui ne lui était pas destiné et y obtint un véritable succès. Elle a l'ambition de son art et y réussira certainement.

Mlle Jenny passama

Parisienne. Poussée par une vocation irrésistible, sans professeur attitré, mais ayant une éducation musicale complète, Mii« Passama s'essaye dans l'art du chant en 1891 aux concerts classiques d'Angers. Se perfectionne et passe en Angle-

terre où elle débute dans la carrière lyrique en 1892 à Covent-Garden, avec Aida. Revenue en France, elle crée Samson ET Dalila à Bordeaux. Le 14 juillet 1893, notamment elle chante Dalila au pied levé à la représentation gratuite de l'Opéra et y obtient son premier succès. Puis elle va successivement dans quelques grandes villes.

Son répertoire se compose notamm ent du Prophète (Fidès;, La Favorite (Léonorj. Le Trouvère (Azucena), Aida (Auméris), Hamlet fia Reine,) Carmen (Carmen), Le Barbier de Séville Rosine), Orphée Orphée;, etc.

En outre, Mii« Passama a chanté dans les concerts classiques de province où elle était très estimée; puis aux concerts La-

Depuis 1894, il a chanté dans les grands concerts de Paris et de province, et au

moureux de façon permanente pendant commencement de 1897, à la mort de

deux ans. Saint-Yves-Bax il a été nommé profes-

M"'' Jenny Passama est engagée à seur au Conservatoire, en remplacement

rOpéra-Comique depuis le mois de mai. ^^ ^^^ premier maître.