LE THEATRE DE LA PEUR

Quand disparut cette angoisse de tous les jours et de toutes les heures, les salles de spectacle redevinrent ce qu'elles étaient à l'aurore de la Révolution, des champs-clos où républicains et royalistes recommencèrent, avec des fortunes diverses, à se heurter de rude façon. La police se faisait peut-être mieux obéir que pendant l'âge d'or de la Constituante : car les anciens décrets avaient toujours force de loi ; et d'ailleurs elle n'aurait pu tolérer que la forme du gouvernement fût mise en discussion. Mais l'idolâtrie ultra-révolutionnaire n'était plus de rigueur et les gens de théâtre avaient les coudées franches. L'art dramatique n'y perdit pas en quantité, mais n'y gagna guère en qualité. A peine quelques comédies et peut-être un peu plus de vaudevilles, marquent-ils d'une pierre blanche cette troisième période du Théâtre de la Révolution.

Il est vrai que la grande épopée Napoléonienne ne verra pas une génération plus brillante d'auteurs dramatiques.

Le Théâtre et les Pouvoirs publics