CHAPITRE VI L'INDUSTRIE

Si l'exportation de produits fabriqués progressa dans la période archaïque, ce n'est pas le fabricant qui poussa l'armateur à lui chercher des débouchés. Longtemps les besoins furent satisfaits par le travail des petits artisans ajouté au travail famihal ; au luxe subvenaient les feeaux articles d'Orient. L'industrie resta aiasi en retard sui' le commerce jusqu'au milieu du yui^ siècle. Mais alors les 'métropoles dm-ent fom^nir* aux colonies, toujours plus nombreuses et plus riches, des armes et des ustensiles, des tissus, des vases de toute espèce. Bientôt, les colonies servant de dépôts ou fabriquant à lem- tour, la Grèce eut à pourvoir aux demandes croissantes des peuples barbares. C'est la colonisation et le commerce qui donnèrent le branle à l'industrie.

Les matières premières ne manquaient pas. L'extension de la culture avait laissé les pâtm^ages maigres à l'élevage du mouton : la laine se trouvait partout ; elle était abondante et d'excellente qualité sur les plateaux de l'Asie Mineure. Le coquillage à pourpre se péchait de tout temps en Crète, et les bancs exploités jadis -par les Phéniciens à Cythère étaient à la disposition de la teintm^erie péloijonésienne. Si la Grèce propre se déboisait, l'Asie Mineure avait les futaies de l'Ida ; les peuples de la mer Ionienne s'approvisionnaient dans les haUiers de Zacynthe et d'Italie ; les forêts de Thrace étaient inépuisables. L'argile plastique se présentait à fleur de terre dans maintes val-

lées. Les carrières de marbre, à Paros et à Naxos, en Attique et en Béotie, s'ouvraient à une exploitation de plus en plus intense. Tandis que les Grecs de l'épopée ignoraient le travail des mines, leurs descendants extraient le cuivre en Eubée, oti grandit la ville du bronze Chalcis, et produisent le fer dans la même île, en Laconie, en Béotie, dans les , Cyclades.

Pour tirer parti de ces ressom'ces, l'artisan de Grèce avait besoiu d'un sérieux apprentissage. La civilisation des temps mycéniens n'avait pas péri tout entière. La ■. Crète avait conservé le secret de la pourpre et n'avait pas désappris la métallurgie ; les poteries de Mélos ne s'étaient pas fermées ; les immigrants avaient apporté en Asie Miaeure des notions techniques qui pouvaient fructifier. Il n'est pas jusqu'à la Béotie qui n'eiit gardé quelque chose de l'éducation reçue jadis. Mais on n'avait plus le tour de main ni l'iagéniosité. C'est alors que les Phéniciens apportèrent dans les îles les étoffes brodées de Sidon et les boucliers de Tyr ou de Cypre. C'est alors que se fit connaître la Lydie habile à coiUer le bronze, à tremper le fer, à fondre et à battre l'or et l'électron en joyaux et en monnaies, à teindre les laines pour en tisser des tapis et des étoffes bariolées : elle mit à la mode dans les riches cités d'Ionie les longs vêtements de pourpre, les chaussures élégantes, les bijoux et les parfums. Cretois et Ioniens imitèrent les produits de l'étranger. Quand ils surent en fabriquer de pareils, ils se firent les fournisseurs des autres Grecs, qui, à leur tour, copièrent leurs modèles. Les tmciens se souvenaient que des artistes crétois avaient travaillé pour Tégée, pour Delphes, que d'autres avaient quitté leur île pour Argos. L'archéologie suit, effectivement, certain type de sculpture depuis la Crète jusqu'à Tégée et Delphes et le retrouve même en lonie et en Attique. L'île qui avait reçu du dehors les bouchers historiés de Zeus Idéen façonne bientôt des appHques et des armures; elle en expédie sur le continent et contribue ainsi à former de

bous ouvriers dans les forges du Péloponèse. Pendant ce temps, la métallurgie progresse à Milet, à Éphèse, à Samos, à Clialcis et en Béotie. Ces com'ants réunis gagnent Corinthe et Sicyone, Égine et Athènes. Des métropoles le mouvement se propage aux colonies, des colonies aux pays barbares : les bronziers de Cumes ont pour maîtres ceux de Chalcis, pom* élèves ceux de Capoue et des villes étrusques ; les orfèvres de Milet instruisent ceux d'Olbia, qui créent un art gréco-scythique.

Ce qui favorisait l'éducation technique, c'est que l'expérience se transmettait en famille. Le fils aide son père et lui succède. Le bronzier de Samos Théodoros exécute ime statue avec son père Tèléclès. A Chios, le sculpteur Mikkiadès signe une de ses œuvres avec son fils Archermos, et la tradition est continuée par les deux fils d'Archermos, Boupalos et Athènis. A Athènes, le peintre Eumarès se survit dans le sculpteur Anténor ; Ergotimos lègue sa poterie à son fils Eucheii'os, de même que Néarchos à ses deux fils Ergotélès et Thèsôn, et le céramiste Amasis I^^ a pour fils le i)eintre de vases Amasis IL Ainsi se fondèrent des écoles d'art et des ateliers où les progrès acquis étaient définitifs.

Une pareille organisation am^ait pu déchoir par la routine ; elle suscita les initiatives et les inventions. A Corinthe, les potiers eurent l'idée de mêler à la pâte d'argile un oxyde de fer, pour obtenir la belle couleur qui fit tant rechercher leurs produits. Dans cette même ville, les ingénieurs maritimes établirent le plan de la trière. Après s'être fait construire une escadi'e de trières par un Corinthien, les Samiens, réalisant un nouveau progrès, lancèrent le plus grand vaisseau qu'on eût jamais vu. Vers la fin du vii^ siècle, la métallurgie fut transformée par la soudm*e du fer et la fonte en creux. La découverte d'un x>rocédé fait la fortune d'un particuher, et contribue à la puissance d'ime cité.

Les progrès de la technique introduisaient dans l'indus-

trie une spécialisation de plus en plus rigoureuse. Le nombre des métiers augmente. Au commencement du vi^ siècle, Athènes n'était pas encore une grande ville, et cependant une liste de métiers dressée par Solon montre le chemin parcouru depuis les temps de VOdifssée. L'agriculture, qui était jadis une occupation générale, s'est érigée en profession, et la cultm'e des arbres, c'est-à-dii'e de la vigne et de l'ohvier, est mentionnée à part. Le cormnerce maritime a sa pla<3e reconnue. Les travaux d'Athèna ne sont plus réservés à la famille : l'industrie textile est im métier séparé. Si la division du travail en est là dans ime cité d'importance moyenne, elle doit être bien plus poassée dans les grands centres m'bains. Plaints édifices de l'époque montrent, par exemple, combien de métiers concom^ent à l'industrie du bâtiment.

On voit cependant par les industries d'art la difficulté qu'éprouvent encore les professions les plus relevées à se constituer à part. Le carrier qui extrait le marbre est un taillem' de pierre qui le débite, voire même ^m praticien qui le façonne sur place. Si ce n'est pas le même qui fait toute la besogne, il travaille et fait travailler à même la brèche, qu'il soit un imagier aidé par un carrier ou un carrier employant un miagier. On trouve aujomd'hui encore, gisant dans les carrières de Xaxos, de Paros et du Penté- Uque, des Icouroi mal dégrossis, des dieux inachevés et quelquefois, à côté, ime maquette. Les plus grands artistes ne s'enferment pas encore dans ime étroite spéciaUté. Voyez les bronziers de Samos : Théodoros, autem' de plusiem'S statues, cisela des cratères d'or et d'argent, une vigne d'or à grappes en gemmes et le fameux anneau de Polycrate qui consistait en ime émeraude sertie d'or : Ehoicos, qui coula aassi des statues, n'en est pas moias qualifié d' « arclii tecte », comme constructeur de vaisseaux. En général on ne séparait pas la sculptme de la peintm'e : ain.si feront au v^ siècle, Pythagoras de Rhégion et Micon, Phidias et Polyclète, et, avant eux, le peintre Euniarès fut le maître

de son fils connu comme sculptem". Une industrie cependant semble en avance sur les autres. Dans la céramique, industrie d'art très active, chaque espèce de travail se perfectionne assez pom' exiger mi apprentissage particulier. Dès le vi^ siècle, le potier façonne le vase, le peintre le décore, et tous les deux y apposent leur signatm-e.

L'importance croissante de l'industrie se reconnaît à la place que prend l'ateUer. A l'époque homérique, les démiurges allaient de ville en ville. Maintenant encore les poètes et les citharistes, les sculptem"s, les peintres et les architectes réi^ondent à l'appel des particuhers, des tyrans ou des cités. Mais, dans l'industrie, un changement considérable s'est produit. Pom- fabriquer im boucher à Ajax, le corroyem- Tychios passait de Béotie en Locride ; aujom'd'hui les fameux bouchers de Béotie sont expédiés par le fabricant. Le fait est général. Les épées viennent de Chalcis ; les lainages, de Milet ; les terres cuites, de Cypre ; les vases, de teUe ou teUe ville d'Ionie, de Coriathe ou d'Athènes. A ime demande internationale correspond une division du travail iuternationale. L'artisan ne se déplace plus : il a besoin d'im outillage concentré dans l'ateher, dans la fabrique, et c'est le produit achevé qui voyage.

H y a cependant des exceptions, qui précisent le degré de déveloi)pement atteint par l'itidustrie. Au début de la IDériode archaïque, les petits métiers pouvaient encore se contenter d'étabhs volants. On a trouvé dans l'Altis d'Olympie, parmi les statuettes en bronze offertes en exvoto, des iJièces manquées ou inachevées : c'était le rebut des fondem's forains qui venaient travailler pendant les fêtes à la porte des temples. Les plus anciens des vases « cyrénaïques » ont peut-être été façonnés i)ar les mêmes maius en différents endroits ; car on a pu soutenu- que les céramistes allaient de Sparte à Cyrène avec un léger attirail, à la façon des potiei's siphniens qui, de nos jom's, font lem- tour des îles. Dans la plupart des industries, il est vrai, la production ne tarda pas à exiger un matériel ias-

L'INDUSTEIE

tallé à demeure dans d'assez grands locaux. Mais alors même Polycrate appelle encore à Samos le Corinthien iVmeinoclès, pom' lui bâtir une escadrille de trières. La construction navale, qui n'am^ait i}u se fixer et se moderniser qu'avec de vastes chantiers, un personnel nombreux, im fort outillage, un gros stock de matières premières, en un mot, avec une mise de fonds considérable, restait fidèle au régime de l'entreprise exécutée chez le cUent. La moyenne industrie travaille activement pour l'exportation; la gi'ande n'est pas née. Des ateliers et des fabriques, oui ; des usines, pas encore.

Parmi les plus remarquables conquêtes de l'économie nouvelle compte l'industrie textile. Mais, en se détachant des occupations'domestiques, elle les laisse subsister ; elle

Fig. 13. — Broderie d'un manteau, d'après le vase François U'errot, Hist. de l'arl, t. X, lig. 94).

ne i)roduit guère encore que l'article de luxe : elle ne prouve pas encore l'intensité du travail industriel. Sans doute les vêtements longs et amples que réclame la mode ionienne exigent un fort métrage, et les colonies constituent une clientèle toujours prête à offrir de bons prix

pour les belles pièces ; mais, comme les étoffes commmies continuent d'être tissées à la maison, les fabriques, même celles de Milet, ne visent pas à la quantité. Elles fournissent à l'aristocratie les fins tissus à décor artistique et à broderies multicolores qu'on importait naguère de Sidon et de Lydie. L'importance donnée à la beauté de l'étoffe fait de la teinturerie^ une industrie essentielle. Quand Sybaris voudra fabriquer eUe-même ses tissus, eUe commencera par exemjDter d'impôts les pêcheurs et les importatem'S de pom'pre. Le foulage est un métier prospère, pratiqué jusque dans les petites viUes.

L'industrie du marbre, qui comprend l'extraction, la taille et même la sculpture, prend ime extension subite. Elle fom-nit par grandes quantités des blocs, colonnes, dalles et tuiles pour la construction, des bassins, des stèles, des statues et des piédestaux. Si les carrières du Pentélique et de Béotie ne subviennent guère encore qu'aux besoins locaux, les industriels et les artistes de liTaxos et de Paros fom'uissent les autres îles et les grands sanctuaires. Dès la iin du vn^ siècle, le statuaire tient à se distinguer du taillem' de pierre, et la plus ancienne signature d'artiste qui nous soit connue est celle du sculpteur naxien Euthycartidès.

Pom' juger de la métallurgie grecque à l'époque archaïque, on est fort embarrassé. La rouille a rongé le fer. Du. bronze, il reste surtout des œuvres d'art. Mais ces vieux métallm-gistes de Crète, d'Ionie, de Béotie et de Chalcis donnent une haute idée de lem' métier. Longtemps ils ne çonnm-ent que les procédés de l'époque homérique : ils battaient la feuille de métal au marteau sur des formes de bois et gravaiei;it les détails à la pointe, ou bien ils coulaient la fonte en plein dans des matrices. On ne pouvait obtenir ainsi que de petites pièces ; pour composer un objet de grande taille, il fallait les assembler à l'aide de crampons et de rivets. A la fin du vn^ siècle, Glaucos de Chios découvrit ou importa la soudure du fer. Peu après,

les Samiens Ehoicos et Théodoros employèrent un procédé usité depuis le xvl^ siècle en Assyrie et que l'un d'eux apprit peut-être en Egypte, la fonte en creux. Les bronziers de Samos, d'Egine et de Corinthe furent dès lors en état d'exécuter de grandes pièces à parois minces et, par conséquent, d'établir à meilleur marché des pièces d'une exécution plus fine. Bien avant déjà, sortaient des forges ioniennes toutes sortes d'objets décorés à l'orientale, appliques pour meubles et pom* chars, bassins et tréx)ieds que se

Fig. 14. — Guerrier coilfé du casque corinthien. Bronze de Dodone [Dict. des antiq., lig. 345i).

disputaient les Grecs et les barbares, de l'Arménie aux bords de la Saône. On prisait fort le bouclier béotien, l'épée chalcidienne et des spécialités de l'armurerie crétoise, la mithra et le couvre-ventre, quand Corinthe appUqua une véritable science de l'anatomie au façonnage des armes défen-

Gl-OTZ. 11

sives, des ouii'asses, des cnéinides, des easques moulant tx)ute la tête. Les métallurgistes de Corintlie fabriquaient aussi des Mts et probablement une bonne partie des miroirs vendus en Occident. C'est dans ce milieu industriel qu'il faut placer la production des grands bronziers, les basreUef.s du Spartiate Gitiadas, le merveilleux cratère dédié à Samos par Colaios, les offrandes énumérées par la Chronique lindienne, les statues commandées pour Olympie aux artistes éginètes Glaukias et Ouatas.

Mais l'iudustrie sur laquelle il convient d'insister, c'est la poterie. Elle devait satisfaire à ime demande extrêmement forte. Les grandes quantités étaient constituées par la vaisselle domestique et les récipients à vin, à huile et à onguents. De plus, il fallait aux temples un matériel dont l'importance apparaît dans les dépôts d'objets brisés. Les famUles riches voulaient des vases de prix à exhiber dans les festins et les symposia. On x^l^Ç^^t d'énormes pithoi sur les tombes, ou bien on. y enfermait un mobilier d'argile souvent considérable : dans l'île de Ehodes, un seul mort avait auprès de lui soixante-dix-neuf aryhalles corinthiens, sans compter le reste. La céramique avait donc à fournir ime production intense. Comment se répartissait ce travail ?

La poterie commune se fabriquait à peu près partout, d'autant qu'on se bornait parfois à la cuii'e au soleil. Cependant certains centres s'occupaient à combler les insuffisances. Éginè, par exemple, était appelée la « marchande de marmites ».

Même la poterie fine resta longtemps l'objet d'une production diffuse. Au temps oii des mains gourdes et inexpertes ornaient les vases de Ugnes géométriques, les relations étaient rares : chaque région avait ses céramistes. Quelques démiurges attiques façonnaient et décoraient pour les Eupatrides les vases du Dipylon ; les potiers de Laconie et d'Argolide, de Thessahe, de Phocide et deBéotie avaient une clientèle restreinte. D'autres petits ateliers

travaillaient dans les îles, en Eubée, à Délos, à Myconos, à Thèra, à Mélos, en Crète, à Ehodes, à Cypre. H y en avait aussi en Asie Mineure, à Stratonicée, à Milet, à Éphèse, à Larissa d'Éolie. Eares étaient alors les villes qui expédiaient leurs produits au delà des mers, comme faisait IMilet pom* ses colonies du Pont.

Tout changea quand de l'Orient souûla une brise bienfaisante. Au com'S du vin^ siècle, les potiers grecs se mù'ent à imiter les dessins tracés sm* les tapis, les tentm-es, les bronzes et les bijoux exotiques. Au style géométrique succéda le style orientalisant. On ne voulait plus sm' les vases que des frises d'animaux, puis des scènes .épiques ou légendaires avec des figm-es humaines. Cette révolu- . tion profita surtout aux viUes d'oii elle était partie : les types se diversifient, la production se concentre. C'est de ]\Iilet sans doute que provient la céramique à terre rougeâtre, à engobe jaune clair, qui ^ s 'est tant vendue du Pont-Euxin à l'Italie. Samos, exclue des marchés milésiens, place partout aillem^s ses alabastres à forme de statuettes fémititnes ; Clazomène trouve des débouchés pour sa poterie grise, et le type à engobe noir, le hucchero nero de Lesbos, va fournil' des modèles aux Étrusques. A Naucratis, les fabricants ioniens ajoutent à l'ornementation habituelle des motifs égyptiens et envoient leurs vases d'argile ou de faïence et lems balsamaires de verre opaque ou translucide dans tous les pays fi-équentés par les Grecs. Enfin, les fioles artistiques qui ont reçu le nom de « protocorinthiennes », mais qui dénotent ime origine orientale par la johesse de leurs formes et le goût sûr de leur décoration, s'ouvrent un marché plus vaste que toute autre céramique du temps. Pendant que l'Asie augmente ainsi sa production, les ateliers des îles se ferment, sauf ceux de Mélos, ([ui se sauvent par la perfection de lem- travail et gardent la cUentèle des Cyclades. Dans la Grèce européenne, la fabrication n'est plus aussi dispersée ; mais la duninution de la concurrence intérieure i)roflte moins

aux potiers de Béotie et d'Eubée, et même à ceux de Corintlie et d'Athènes, qu'à leurs rivaux ioniens ; et il

Fig. Jo. — Extraction de l'argile. Plaque de terre cuite corinthienne (Perrot, HisL de l'art, t. IX, fig. 280).

faut que la belle poterie à engobe blanc de Laconie soit imitée à Cyrène pour se répandre sur le marché.

C'est seulement au milieu du vne siècle que la céramique de Corinthe se pousse au premier rang. Tout alors indique une industrie fortement organisée. De l'argilière à l'atelier, la poterie fait vivre une bonne partie de la ville. Le carrier qui attaque une paroi à coups de pic, pendant que son aide ramasse les mottes dans une corbeille; le potier qui fait marcher le tom- du pied en façonnant la pâte avec l'ébauchoir, qui attise le feu avec le ringard, qui monte sur

Fig. 16. — Potier au four. Plaque de terre cuite corinthienne (Perrot, llisl.

de Vart, t. IX, fig. 283).

une échelle armé d'un crochet pour démolir le four tout flambant, qui contemple la fom^née en train de refroidir :

Fig. 17. — Potier au four. Plaque de terre cuite corinthienne (Perrot, Hist. de lart, t. IX, fig. :281).

toutes ces scènes étaient populaires, et les gens du métier aimaient à^les représenter sur des plaques qu'ils suspen-

Fig. 18. — Démolition du four. Plaque do terre cuite corinthienne. (Perrot, Hist. de l'art, t. IX, fig. 282).

daient dans les chapelles dé lem* quartier. Le gi-and pubUc, y compris les poètes, connaissait les génies redoutés de la corporation : Syntrips le briseur, Smaragos le craqueleur.

Asbétos le noir de siiie. Pour atteindre ce développement, l'industrie de Corinthe avait dû se spécialiser. Dans les premiers temps, elle employait la banale argile à teinte jaune que lui fournissait la natm-e et façonnait tous les types. Lorsqu'elle sut rougii' la pâte par le mélange de substances oxydées et dessiuer des scènes à personnages nombreux, elle donna la préférence aux formes pansues, à l'iiydrie et à l'amphore. Mais elle ne se souciait pas d'offrir des satisfactions délicates au sentiment du beau.

Fig. 19. — Four rempli de poteries. Plaque de lerre cuile corinthienne (Dict. des antiq., fig. 3038).

La finesse d'exécution, le soin du détail, n'est pas son fait : elle produit à la douzaine pour une clientèle peu exigeante. Le dessin peut être lâche, et les traits incisés, c'est si facile ! Tant pis si les couleurs s'étalent et perdent leur éclat ! Il suffit qu'elles soient variées et fassent de l'effet. Pour expliquer le sujet à l'acheteur grossier, on bâcle quelques mots de légende. Si lés potiers de Corinthe sont les premiers à signer lem's œuvres, ils sont mus par une préoccupation de marchands i)lutôt que par une fierté d'artistes. Il s'agit d'ouvrir toujours de nouveaux marchés aux bateaux qui partent chargés de vases du pont à la cale. Les résultats sont magnifiques. Aucun produit hellénique n'a jamais eu autant de vogue ni trouvé plus de débouchés que la poterie de Corinthe. De 650 à 550, elle est exportée

par quantités dans toute la Grèce d'Europe, dans les îles, dans les cités d'Asie Mineure excepté à Milet, tout le longdu Pont-Euxin, en Syrie, à Cyi'ène, à Cartilage, mais sui'tout dans les colonies d'Occident, chez les Étrusques, clients incomparables, et jusque dans les pays barbares au îs^ord et à l'Ouest des Alpes.

Gâtée par le succès, la poterie corinthienne ne fit point

Fig. 20. — Lo suicide d'Ajax, sur un cratore corinthien, au Louvre (l'errot, Hist. de l'art, t. IX, fig. 333).

effort pour se renouveler. Après avoir joui pendant un siècle de la prépondérance qu'elle avait enlevée à l'Ionie, elle dut abandonner le marché à ime rivale qui préparait cette victoh'e depuis plus de deux cents ans. L'Attique renfermait d'excellentes argiles, prenant bien le minium. Déjà les artisans du Céramique qui avaient façonné les pithoi destinés au cimetière voisin avaient prouvé leur habileté technique et leur e.^prit d'invention par les dimensions énormes et la décoration variée de ces vases. Lorsque leurs successeurs euijent acquis par l'unitation de la flore et de la faune orientalisantes une entière sûreté de main,

ils employèrent adniii'ablement le beau lustre dont ils disposaient, en l'opposant à la teinte de la terre cuite ; ils créèrent le vase rouge à figures noires et, plus tard, le vase noir à figures rouges. Avec une conscience, une allégresse au travail et un don d'observation qui réintégraient l'art dans l'industrie, ils déployèrent dans la représentation

Fig. 21. — Vase François, cratère à figures noires, signé Ergotinios et Clitias (Perrot, Ilist. de l'art, t. X, fig. i2',i).

des scènes mythiques ou populaires une iDuissante originalité. Ce fut luie révélation. Partout où le goût s'était épuré, on demanda de ces vases, et l'on n'en voulut plus ' d'autres. La poterie attique se répandit peut-être un iJeu moins que la poterie corinthienne, d'autant qu'elle revenait plus cher : mais l'ensemble de la demande n'était pas moindre, ni surtout les bénéfices. Les plus anciens de ces vases s'exportaient encore par l'intermédiaire des courtiers éginètes et ioniens. A partn de 5G0 ou 550, les Athéniens se chargent de i)lacer eux-mêmes les marques d'Ergotnnos et Clitias, de Nicosthénès, d'Exékias, d'Andokidès et d'un très

grand nombre d'antres. Ils eonqnièrent tout le marché du Pont-Euxin, de Cypre, de l'Egypte, de l'Étrm'ie, de la Ligwïie et du pays ibérique. Les fabriques d'Ionie et des îles disparaissent ; les peintres de Corinthe ne trouvent plus de travail. Tous les hommes du métier qui, en d'autres temps am'aient créé ime maison dans lem' patrie, un Ainasis, un Phintias, un Cachrylion, s'établissent à Athènes comme métèques et contribuent à ime prospérité qui accapare tout.

C'est donc la poterie attique qui nous fournit le meilleur exemple d'une industrie puissante avant les guerres médiques. Le Céramique, quartier qu'Athèna réservait au dieu du feu Hèx)haistos, débordait continuellement sur la campagne. Là, dans la flamme des fours, s'agite tout un peuple de travailleurs. Ce sont, en général, des gens de basse naissance, même les plus connus : ils manquent d'orthographe d'une façon déplorable et portent souvent des noms d'esclaves ou d'affranchis. L'augmentation de la main-d'œuvre servile est un indice. certain : les maîtres potiers ont besoin d'un personnel assez nombreux. Il faut des manœuvres l^om- la confection de la pâte ; il faut des spécialistes pour le façonnage du corps et des anses, et les grands vases demandent deux hommes par tour ; U faut, à côté du peintre, des aides pour préparer les couleurs et vernis, étaler le lustre noir et parfaire le travail en le recouvrant d'une glaçure ; il faut des ouvriers vigoureux et consciencieux pour la double cuisson. Cependant une équipe d'une dizaine d'hommes, d'une quinzaine au plus, suffisait à exécuter toute cette besogne. Une hydrie ( fig. 22 ) représente un at elier ouvert sur une cour : le patron ou le contremaître, appuyé sur un bâton, y surveille sept ou huit ouvriers ; le peintre et ses aides sont absents, probablement parce qu'ils se tiennent dans une chambre close, loin du bruit, de la ijoussière et de la suie. Bien ne prouve donc que le travail demandé par le monde entier au Céramique fût concentré dans de grandes manufactures ; tout fait sui)poser, au contraire.

qu'il se répartissait sur une foule d'ateliers petits ou moyens. Bien que les vases signés soient en minorité, nous connaissons une centaine de marques dans l'espace d'un siècle, dont plusieurs dizaines étaient contemporaines. Les plus anciens potiers, les Exékias et les Amasis par exemple, s'occupent à la fois de la façon et du décor ; ils n'ont pas de peintre à leur service. Il n'y avait sans doute pas de quoi occuper deux maîtres dans la poterie de Néarchos, puisque ses fils, au lieu de s'associer, em-ent chacun sa raison sociale. Dans la dernière partie du vi^ siècle, les maisons les plus

Fig. 22. — Atelier de potier. Hj^drie à figures noires, au Musée de Munich (Dict. des antiq.. fig. 3034).

considérables, celles de Mcosthénès et de Pamphaios, ont bien un caractère industriel : l'une reproduit sans cesse le même type d'amphore, l'autre fournit toutes les formes à tous les prix ; toutes les deux suivent les variations du goût public et délaissent la figure noire pour la figure rouge. Néamnoins Mcosthénès suffit, de son pinceau original, à orner j)resque toute sa production, et Pamphaios soigne ses dessins quand il a le temps. S'il arrive que plusieurs peintres travaillent pour la même maison, ils n'y sont pas attachés. Le céramiste His(*iylos édite les œuvres de trois peintres ; mais avec deux au moins il ù'a que des rapports momentanés : t^iconidès décore pom- lui des vases à figures noires, comme il fait pour Tleupolémos ; Épictètos, le peintre des vases à figures rouges, va chez lui comme il

va chez Pamphaios, chez Nicosthénès, chez Python et chez Pistoxénos. Le célèbre Eui^hronios, après avoir décoré les coupes de CachryUon, s'établit pour son compte et fait personnellement tout le travail; ce n'est qu'à la fin de sa carrière, au miheu du v® siècle, qu'il s'associe le peintre Onèsimos. L'intensité de la production céramique à Athènes est, en sonune, ime extension sur place. Pas plus dans cette indastrie que dans aucune autre, le chef d'entreprise n'avait à réunir le plus possible de capital et de maind'œuvre, parce qu'il n'était pas talonné par la nécessité d'exiger le plus fort rendement possible de machines coûteuses, pour diminuer ses frais généraux et obtenir une augmentation de bénéfices progressive.

Telle quelle, l'industrie, soutenue par un commerce actif, semble avoù- rapporté gros. Les artisans consacrent aux dieux de riches offrandes. Or, ces hbéralités pieuses sont tarifées par

la tradition ; on paie la dîme. De même que Ehodopis la courtisane envoie à Delphes la dîme de sa fortune, les Telchines de Rhodes dédient à Athèna Polias et à Zeus Polieus un chaudron comme « dîme de leurs travaux », et les i>otiers de Corinthe ou d'Athènes ne sont pas moins larges. Pom* distribuer aux dieux de pareils dividendes, il fallait faire de brillantes affaires. Et l'on n'est pas trop étonné de voir un peintre de vases se représenter lui-même prenant part à une orgie dans une salle fastueuse en galante compagnie.

Déjà, dans les industries florissantes, la concurrence se fait vive et âi)re. Le sculpteur met fièrement son nom sur

Fig. 23. — Amphore de Nicosthénès {Die t. des anliq., flg. 7296).

172 LA PÉEIODE ARCHAÏQUE

son œuvre ; en prenant conscience de son talent, il entend se distinguer de ses rivaux. Le potier et le peintre de vases en font autant : la signatiu-e n'est-elle pas un certificat d'origine qui doit répandre la marque ? D'abord, le fabricant signe tout seul, parce que la clientèle ne s'intéresse qu'à la raison sociale ; puis, il associe à son nom le nom de plus en plus estimé du peintre ; enfin, c'est le plus souvent l'artiste seul qui se recommande au i^ublic. Amour-propre et réclame. Pom* conquérir^ la vogue, on sollicite la protection d'un patron illustre, et on lui dédie un vase de choix, en y inscrivant un bravo à son adresse. Les sympathies et les intérêts se syndiquent : Phintias, sur ime hydrie, fait une politesse à deux confrères. Mais la lutte n'est pas toujours très loyale : un Pamphaios copie sans scrupule la manière d'Hischylos ou de Nicosthénès. Un peu de battage ne messied pas, et tant mieux si l'on peut discréditer l'atelier d'en face. Sur une amj)hore médiocre, Euthymidès écrit à côté de sa signature : « Euphranios ne fera jamais aussi bien. »

Des particuliers, la concurrence s'étend aux cités. Elle devient internationale, en même temps que la division du travail. La réputation obtenue par les produits d'une viUe profite à tous ceux qui les fabî'iquent. Quand un modeleur de figurines signe Sicôn de Cypre, quand d'obscurs potiers ajoutent à leur nom l'ethnique Athénien, ils donnent leur adresse et recommandent leur marchandise. Aussi une ardente rivahté met -elle aux prises les ports capables de se disputer le marché universel. Tant que les Milésiens sont les maîtres, ils interdisent à la poterie samienne l'accès de l'Asie Mineure et n'en laissent arriver dans le Pont que de rares chargements ; ils excluent la poterie corinthienne, à tel point qu'on n'en a pas trouvé le moindre tesson dans les ruines de leur ville; ils jjar viennent longtemps à l'écarter de Naucratis. Lorsque Corinthe triomphe, les concurrents qu'elle évince ont beau copier ses formes et industriahser lem-s procédés à son exemple;

elle conserve sa supériorité commerciale et, dans certaines régions, par exemijle à Delphes, ne tolère plus guère d'autres produits que les siens. A ce moment, la lutte économique est tellement acharnée, qu'elle entraîne aux actes de violence, aux luttes sanglantes Quand les Spartiates, pour montrer à Crésus ce que savent faire leurs bronziers , lui envoient un vase de prix, les Samiens, par jalousie, enlèvent le bateau qui le porte. Un coniht insignifiant entre Érétrie et Chalcis suffit à provoquer, de proche en proche, dans toutes les parties de la Grèce, une guerre interminable : Samos se déclare contre Érétrie, billet contre Samos, Corruthe contre Milet, Egine et Mégare contre Corinthe ; bientôt, dans la Propontide, aux colonies samiennes se hem-tent les colonies mégariennes et milésiennes, tandis qu'en Itahe Crotone, soutenue par les Samiens, commence une guerre iuexpiable contre Sybaris, alhée de ]Milet. Pendant ce temps, Athènes, qui ne peut être favorable ni à Égine ni à Corinthe, travaille et lîrospère. Par lem* dessin probe et artistique, ses céramistes font apparaître la poterie corinthienne comme de la camelote. Vainement les fabriques menacées essaient de se maintenu' ; vainement Egine et Argos défendent lem' marché par des mesm'cs prohibitives que sanctionne le droit religieux. Athènes est prête, dès le mdieu du VI® siècle, à se mettre en possession d'un monopole industriel et commercial.