Ce détail important à noter est très apparent

Aucune trace d'inscription ne se voit sous le fond du vase qui, comme le fond de son pendant, est légèrement bombé dans la partie centrale.

Sur la face A, il ne reste rien des têtes ni des encolures des trois premiers chevaux; l'encolure du quatrième cheval est brisée; l'oxyde a altéré, sans les détruire complètement, les têtes des personnages placés au second plan derrière les chevaux.

Sur la face B, presque toute la figure du personnage principal debout, en costume militaire, au milieu de la composition, a disparu : il ne reste que le bas des jambes, l'extrémité du manteau, une petite portion de la cuirasse et du vêtement de dessous. Un morceau des flûtes du musicien manque également.

On ne peut constater aucune trace de dorure.

Les anses. Elles sont semblables à celles des vases n. 5 et 61, comme forme générale, mais elles en diffèrent par certains détails d'ornementation. Les bras qui s'ajustent autour de l'orifice, au lieu d'être terminés par des têtes de cygnes, représentent deux tiges végétales garnies d'un bourgeon à leur extrémité2; ils forment ainsi une décoration homogène avec la crosse et l'anneau; l'intention d'imiter des baguettes de bois flexible est évidente. La surface supérieure du plateau d'attache, dans la partie la plus éloignée du vase, est ornée d'un bucràne allongé, discrètement en relief; deux bandelettes, terminées chacune par trois points en relief, pendent de chaque coté de ce bucràne. La partie du plateau la plus rapprochée de l'orifice est décorée d'une fleurette. Long, du plateau, 0m,037; larg. à l'extrémité, 0"',02.

Autour du vase n. 104 le développement inégal des deux scènes