LES DEUX CORBEILLES A HUIT ET A DOUZE PANS

CA^HTHAT{OS OCTOGOC^OS ET D ODE CA G OfrQO S

eux grandes coupes, tasses ou corbeilles en or, ajourées de cristaux, complètent la collection des pièces existantes du trésor de Pétrossa1. Elles ont assez d’analogie entre elles

1 Description de M. Soden Smith : a Octogonal Two-Handled Vessel ; gold, openwork inlaid with garnets and glass pastes, the handles supported by léopards. Byzantine-Gothic, probably latter part of fifth century. Largest diameter 71/2 inches, height 4 1/2 inches. Composed of sixteen openwork panels, supported by a formenwork filled in with clear glass paste and slices of garnet, the rime and base set with green vitreous pastes in imitation of emerald; the fiat handles widely expanded from the rime are sustained by figures of léopards; these are of gold, their spots represented by small carbuncles and pearls; they are kept in position by rivets; the upper surface of these fiat handles has been inlaid with thin pièces of garnet over gold foil, the cloisons to retain them still remain and portions of foil; pièces of sapphire and inferior emerald hâve also been used. Very much injured.

Twelwe-Sided Wessel; gold, openwork inlaid with garnets and glass pastes. Byzantine-Gothic, probably latter part of fifth century. Diameter 7 inches; heigth 43/4 inches ofsimilar construction to the precedent but unfortuneately even more injured, one handle and the supports ofboth being gone; it has been inlaid in the same manner with clear glass pastes, garnets etc. »

Description de M. Fr. Bock: «IV. Vieleckige Schale mit zwei Henkeln-Gewichte 4 Pfd. 12 Lth. Fur die geschichtliche Entwickelung der Form und Verzierungsweise von fürstlichen Tischgeschirren aus den fernliegenden Zeiten der Vôlkerwanderung ist diese hôchst originell gestaltete Tasse von grôsstem Interesse. An das regular octogone Bodenstück, welches jedoch heute fehlt (?), setzen sich nàmlich acht viereckige, nach oben sich erbreiternde Paneele unter einem stumpfen Winkel an, welche ehemals an den Seiten stark zusammengenietet waren. Oben auf diesen Quadraten erhebt sich dann unter einem rechten Winkel eine zweite Reihe von acht grôsseren quadratischen Feldern, welche mit einem breiten Rande das Ganze nach oben abschliessen. Offenbar erschien es dem in technischer Hinsicbt wenig gebildeten Künstler nicht leicht thunlich, die Erbreiterung der Tasse nach oben durch eine gefâllige Ausbauchung und geschweifte Rundung zu erzielen; desshalb wàhlte er diese eckige Form die aber dennoch, weil das Gefâss so viele Kanten hat, sich schon mehr der Rundung nâhert und gerade nicht unschôn wirkt. Wie dieses Gefâss sich überhaupt in einem ziemlich beschâdigten Zustande befindet, so sind namentlich die metallenen Verbindungen und Zusammenlôthungen der durchbrochenen Goldbleche unter sich an den Seiten grôssten-

LES DEUX CORBEILLES

pour qu’on en puisse faire la description en même temps, tout en marquant les quelques différences de détails quelles présentent.

theils zerstôrt. Die sechzehn Felder, aus welchen unser Prachtgeschirr besteht, zeigen in der Ausdehnung ihrer ganzen Flâche, je eine rosenfôrmige Durchbrechung à jour, welche in den oberen Quadraten zwôlf, in den unteren dagegen nur acht kleine Plâttchen hat, die sich in eine grôssere ovale Oeffnung herumlegen. Aile diese Durchbrechungen sind mit kleinen Plâttchen von Bergkrystall versehen, welche dem Gefâss ein schônes colorit verleihen.

Fig. io+.

Rosace ajourée, à onze Lobes, en Grenats et Cristaux, formant la Paroi supérieure de la Corbeille octogone.

Face extérieure.

Fig. io5.

Rosace ajourée, à onze Lobes, découpée dans une Plaque en Or.

Face intérieure de la fig. io3.

Fig. 106.

Rosace ajourée, à 12 Lobes, alternant avec les Rosaces représentées par les fig. io3 et 104.

Fig. 107.

Rosace ajourée à huit Lobes, en Grenats et Cristaux, formant la Paroi inférieure de la Corbeille octogone.

Face extérieure.

Fig. 108.

Rosace ajourée à huit Lobes, découpés dans une Plaque en Or.

Face intérieure de la fig. 106.

Der metallene Bandstreifen, welcher die beiden Reihen der sechzehn Felder verbindet, sowie auch der untere und der ziemlich breite obéré Rand waren ehemals mit einer grossen Menge rechteckig geformter Halbedelsteine geziert, miter welchen sich donne Blattchen von Saphiren, Smaragden und Granaten besonders kenntlich machten ; dieseiben sind jedochheute fast sâmmtlichverschwunden. Die beiden Henkel unsererSchale bestehen auszwei breiten gegenübergestellten horizontale Flâchen, welche in ihrer Vertiefnng mit ahnlichen Email-Surrogaten verziert sind nnd an welche sich je ein Panther mit seinen Vordertatzen festhalt, wahrend die Hinterbeine sich auf den imttleren Verbindungsstreifen aufsetzen. Die Flecken dieser langgestreckten Pantherthiere, von denen jedoch nur eines unversehrt ist, sind durch eine Menge von ziemlich regelmassig eingelassenen Granaten und Perhnutterstuckchen hergestellt, so dass diese nicht nur Flecken, sondern auch kleine Erhühungen bilden, wie man dieses auf dem ROcken der Thierfigur erkennt. Uebrigens setzt die KOrperbildung dieser Panther bereits eine ziemliche Uebung in der Wiedergabe und Stellung der Thierunholde voraus, wenn auch der Kopf derselben noch eckige ungelOste Formen zeigt. Das Fussstück und der lâdirte Panther zu dieser Tasse haben zusammen ein Gewicht von ao 9/11 Loth.

« V. Noch ein anders Thiergeschirr befindet sich unter den besprochenen Schatzen; dasselbe ist dem vorigen ganz ahnlich gestaltet. Diese Tasse, deren Gewicht a Pfund a4 Loth betragt, ist jedoch zwiilfeckig und zeigt in jedem Felde eine Rose in durchbrochener Arbeit, welche sich auch auf dem Boden wiederholt. Jedoch ist dieses Gefass stark beschadigt; nur einer der beiden horizontalen Henkekmsatze ist geblieben, wahrend die ornamentalen Thiergebilde ganzlich verschwunden sind. Auch ersieht man noch viele lectula von Edelsteinen oder Glassflüssen, deren Inhalt sich aber nicht mehr vorfindet ».

L une est une Corbeille, une coupe ou une tasse octogone à deux anses (fig. ioj), avec fond plat en retrait, posé sur un pied très bas ; chacun des seize

Fig. iio.

Tête de Panthère formant l’Extrémité supérieure de l’une des Anses de la Corbeille octogone.

panneaux qui, sur deux régistres différemment inclinés et rattachés par des tringles verticales, composent la coupe, encadre des rosaces ajourées, les unes à onze et douze lobes (fig. 104, 105 , 106), les autres à huit (fig. 107, 108) ; les claires-

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voies étaient vitrées en cristal de roche, tandis que dans les lobes, qui sont ronds

ou ovales, étaient posés des cristaux rouges et translucides.

Les anses sont formées d’une panthère ou d'un guépard, dont les membres postérieurs et la queue s’arc-boutent à 45 degrés contre la traverse ou bandeau du milieu ; les griffes antérieures et la gueule supportent une patte horizontale en queue d’oiseau, munie de chaque côté de deux oreilles saillantes (fig. 109 et 1 10). Le moucheté des panthères est obtenu au moyen de petits grenats surians et de parcelles de nacre, ou plutôt de petites perles d’Europe1. En tout cas ce ne sont pas de petites turquoises, comme on l’a supposé en restaurant ces pièces. Une pierre bleue, probablement un saphir, jaillissait de chaque gueule de

Rosace ajourée, à huit Lobes en Grenats et Cristaux, formant la Paroi supérieure de la Corbeile dodécagone.

Face extérieure.

Rosace ajourée, à huit Lobes, découpés

dans une Plaque en or.

Face intérieure de la fig. ni.

Fig. ii4.

Rosace ajourée, à huit Lobes en Grenats et Cristaux, formant la paroi inférieure de la Corbeille dodécagone.

Face extérieure.

Fig. 1 1 5.

Rosace ajourée, à huit Lobes, découpés

dans une Plaque en Or.

Face intérieure de la fig. ii3.

panthère. Un cloisonné de gemmes colorées revêtait l’extra-dos des pattes. Une décoration du même genre, mais composée de cristaux rectangulaires, rouges et verts, régnait sur les deux bandeaux et sur le pied.

La majeure partie des soudures a été brisée par les receleurs de cette belle pièce ; les gemmes ont disparu presqu’en totalité. Le fond et même plusieurs panneaux manquent. Un seul des guépards est resté intact.

Dimensions: profondeur o",i°î ; grand diamètre sans les anses om,i85 ; petit diamètre om,i6; ; diamètre à la base om,099 et on,,07;.

La seconde pièce est également une corbeille, coupe ou tasse analogue à la précédente, mais de forme dodécagone (fig. ni). Les deux rangées de panneaux, maintenues par d'épaisses tringles verticales, sont de forme plus allongée. Les rosaces qu’ils contiennent sont rondes, massives et plus petites que celles du vase

■ Pline l’Ancien (Histor. Natur. L. IX, 56, 4) parle des petites perles fines de couleur rougeâtre qui, en Europe, étaient fréquentes surtout dans les mers voisines de la Roumanie : « In nostro mari reperire solebant, crebrius circa Bosporo Thracium, rufi ac parvi in conchis, quas myas appellant».

précédent; elles occupent le centre des panneaux auxquels elles se trouvent ratta-

Fig. 116.

I-a Corbeille dodécagone. — Vue à l'Intérieur, avant sa Restauration.

chées, de plus, par des traverses verticales (fig. 1 12 et 1 13, 114 et 1 1 5). Les clairevoies sont vitrées de cristal de roche ; les lobes contenaient des cristaux rouges.

Les tringles verticales ainsi que les traverses et le pied cloisonnent des cristaux rectangulaires rouges et verts. Le fond est formé par une rosace à huit lobes, posée au centre d'une rondelle à quatre segments symétriques, remplis par des pièces de cristal de roche ajustés par des grenats ronds (fig. 1 16).

Les deux panthères qui autrefois s’arc-boutaient pour former anses, ont totalement disparu ; une seule des pattes en queue d'aronde subsiste et sur sa face supérieure on reconnaît six registres superposés de cloisonnages de formes différentes (fig. 117).

On possède encore deux morceaux du bandeau (fig. 118 et 119) incrustant des tables de grenats découpés en fleur de lotus ; leur système de cloisonnage est identique à celui qui caractérise l’épée de Childéric,

qui ornent la Face supérieure des Pattes, le plat deGoUrdon, leS COUrOimCS de GuarraZar et aux Anses de la Corbeille dodécagone.

beaucoup d’autres pièces d’orfèvrerie, attribuées aux Francs ou aux Goths (voy. fig. 109 p). Il n y a pas de doute que ces deux fragments ont appartenu à la surface supérieure de la patte qui a disparu.

En général, la corbeille dodécagone a été plus mutilée encore que sa pareille à huit pans. Dans l’état où elle nous est parvenue, ses dimensions sont: om, 1 2 de profondeur; o™,i 75 de diamètre, en dehors de la patte existante.

Nous constaterons d’abord, avec M. de Linas, les rapports de fabrication que les deux corbeilles ajourées de Pétrossa offrent avec le plat en or, en cristal de roche et en rosaces, losanges et triangles de verre rouge et vert, que l’on conserve au Cabinet des Médailles de Paris, et que l’on nomme la Coupe de Chosroè's, attendu que l’effigie de ce roi sassanide se voit sculptée dans l’emblemci ou médaillon central (fig. 1201). Mais il n’est pas moins vrai que le dessin des rosaces de la corbeille dodécagone et les procédés de facture des deux pièces du trésor roumain sont presqu’en tout identiques

1 Fig. 120. — Grande coupe de 28 centimètres de diamètre, sur 35 centimètres de profondeur, en comptant le pied circulaire qui la supporte. Elle est composée d’une épaisse armature en or massif, découpée à jour pour faire place à trois cercles concentriques de médaillons en cristal de roche et en verre rouge translucide. Les médaillons diminuent de diamètre dans chacune des trois rangées, en allant de la périphérie au centre. L ’umbo de la coupe est occupé par un grand médaillon en cristal de roche où se trouve sculpté, en un relief proéminent, la personne du roi Sassanide Chosroës I (53i-579 de J.-C.), le célèbre Khosru Anouchirvani, assis sur son trône. Les interstices entre les médaillons sont remplis par des losanges et des triangles en verre de couleur verte. Tous les médaillons, les

Fig. 118 et 119.

Fragments en Or et Grenats cloisonnés, ayant fait partie de la Décoration qui ornait l’une des Pattes,

aux Anses de la Corbeille dodécagone.

à ceux du bandeau qui constitue la couronne du roi visigoth Svintlula, decou verte à Guarrazar, près de Tolède (fig. 16). La seule différence consiste en ce que, sur la couronne votive d’Espagne, les rosaces sont comprises dans des cercles en or, tandis que, sur les coupes de Roumanie, elles sont inscrites dans des rectangles (fig. 1 2 1 ').

losanges et les triangles en verre et cristal sont ciselés de fleurons circulaires. Le pourtour de la coupe et celui du médaillon central cloisonnent de petits carrés en verre rouge. Cette coupe a appartenu depuis des temps immémoriaux à l’abbaye de Saint-Denis, près Paris, où on l'appelait la Tasse de Salomon ; aujourd’hui elle est au Cabinet des

Fig. 120. — Coupe de Chosroés en Or ajouré et Cristaux de Couleur. Conservé au Cabinet des Médailles de Paris.

Médailles de cette capitale. Voy. Chabouillet, Catalogue raisonne', n° 2538. Dans Charles de Linas, Orfèvrerie mérovingienne, PI. VII, A et B. — Marcel Dieulafoy, L’Art antique de la Perse, Ve partie, pl. 22. — Ern. Babelon, Le Cabinet des Antiques de la Bibliothèque Nationale.

‘Fig. 121. — En dehors des huit couronnes votives trouvées en i858 à la Fuente de Guarrazar, près de Tolède et que l’on conserve au Musée de l’hôtel Cluny à Paris (voy. Ferd. de Lasteyrie, Description du trésor de Guarrazar , et E. de Sommerard, Catalogue du Musée des Thermes, etc., nos 4979 à 4987), il en est une que l’on a retrouvée postérieurement et que l’on a recueillie au Musée royal de Madrid. La plus grande des couronnes de Paris (fig. i5) est celle qui a été consacrée par le roi visigoth Recesvinthus (649 à 672); celle de Madrid (fig. 16) est due à l’un des prédécesseurs de ce roi, c’est-à-dire à Svinthila (621 à 63i). Il est à remarquer que le bandeau en or et pierreries qui forme le corps de cette couronne, rappelle autant par le motif ornemental que par les procédés de structure qu’on y voit, les deux corbeilles ajourées de Pétrossa. On peut le constater dans la fig. 120, prise dans D. José Amador de

Du moment que les corbeilles ajourées de Pétrossa présentent sous le double rapport de leur structure et de leur ornementation, tout autant d’analogies avec une coupe en or et cristaux, qui a été incontestablement faite en Perse au VIe siècle qu’avec des couronnes votives fabriquées en Espagne, nommément pour des rois visigoths du VIIe siècle, il n’est guère possible que les canthares à claire-voie, découverts en Roumanie, soient dûs à l’industrie des contrées de lAsie centrale. On pourrait tout aussi bien prétendre, comme l’ont déjà fait certains archéologues, entre autres, MM. Amador de los Rios et Ch. Labarte, qu'il n’y a rien, pas plus dans les pièces ajourées de Pétrossa, que dans celles de Guarrazar, qui ne puisse être revendiqué par l’art latin ou byzantin. Entre ces deux extrêmes, n est-il pas préférable de reconnaître que les unes et les autres sont des œuvres fabriquées, à quelques cents ans de distance, par un même

Fig. .21.

Disposition du Bandeau en Or et Pierres précieuses, qui forme la Couronne votive de Svintjiila au Musée royal de Madrid.

Fig. 122. — Coupe en Verre de Couleur avec Monture d’Or et de Pierres précieuses, ornée de Pendeloques, trouvée à Siverskaya près du Kouban. — Musée de l’l£rmitage.

peuple, transplanté d’une extrémité de l’Europe à l’autre, de la Roumanie en Espagne, des bords du Buzéo sur ceux du Tage?

En ce qui concerne la forme générale de nos deux coupes à anses, il nous semble assez naturel de les rapprocher de quelques vases en verre coloré, avec montures en or et pierreries, qui ont été trouvés en 1 88 1 sur les rives du Kouban,

los Rios, El arte latino-bizanhno en Espana y las coronas Visigodas de Guarrazar Lam. V, n° 9. Voyez aussi Ch. de Linas, Orfèvrerie mérovingienne, PI. 5, H. — Museo Espanol de Antiquidades bajo la direccion del D. J. de Dios de la Rada y Delgado.

xoo

près de la mer d’Azof (fig. 122 ')• Sur un point tout opposé de l’Europe, à Verpelen, en Danemark, on avait découvert, en 1876, un vase qui, tout en ayant des proportions moindres, rappelle encore davantage la disposition des deux pattes latérales dont sont munies les corbeilles de Pétrossa : c’est une tasse en verre bleu, englobée dans une garniture en argent qui, autour de l’orifice, étale deux pattes en queue d’aronde, tandis qu’elle enserre presque toute la partie convexe

Fig. iz3. — Coupe en Verre bleu, avec Monture d’Argent, ajourée; trouvée à Verpelen, en Sélande. Musée de Copenhague.

de la tasse dans une décoration ajourée de postes, de caractères grecs et de feuillages (fig. 12; 2).

Mentionnons aussi la petite patère ansée que l’on a retirée, en 186} , de la

. Fi«r. 122. En 1881, des Cosaques ont découvert dans un tumulus près de la Stanitza(ou station de Cosaques)

de Siverskaya, sur la rive gauche du Kouban, différents vases et bijoux précieux parmi lesquels se trouvaient aussi des monnaies en or de Pairisades, roi du Bosphore dans le Ier siècle avant Jésus-Christ. L’une de ces pièces est un vase ou scyphos en verre taillé, de couleur vert foncé ; il a deux anses, montées en or, ainsi que l’orifice et le pied ; des pendeloques en cornaline et en perles sont suspendues tout autour par des chaînettes en fil d’or. La bordure métallique de l’orifice est formée par des grenats cabochons, sertis dans des châtons et alternant avec des demisphères granulées d’or avec des S accotés en filigranes. Dans Germain Bapst: Les fouilles de Siverskaya; Gazette archéologique de 1887. PI. 16, n° 2. Voyez aussi plus haut pp. 292—800, note.

2 Fig. 123. - « Coupe de verre bleu (hauteur om,o85; diamètre om,ïi), ornée de carreaux en relief, produits par le moule et auxquels correspond dans tous ses détails la belle garniture d’argent travaillée à jour ; cette œuvre classique est du nombre des plus beaux produits du Sud qui aient été trouvés en Danemark (dans le polyandre de Verpelen, exploré en 1887, en Sélande, canton de Sterns). Des lettres découpées forment le mot ETTTXClI (vœux de bonheur 1) ». Dans C. Engelhardt, L’ancien âge de fer en Sélande et dans la partie orientale du Danemark. Les sépultures à squelettes. Mémoires des Antiquaires du Nord, 1878-1879, avec planches en couleurs. — Ce genre de travail d’ orfèvrerie ajourée a bien quelque rapport avec les claires-voies d’or remplies de cristaux et de verres colorés, qui forment les corbeilles de Pétrossa et la coupe de Chosroës ; on le nommait chez les Romains Yopus interrasile ou travail en réseau. En dehors de la coupe danoise de Verpelen, on en peut signaler un exemple tout aussi remarquable dans le vase à pied, muni de deux fines anses en argent (fig. 124 a) «ulçoç, qui a été retiré en 1871 d’une tombe antique près de Tiflis en Géorgie. Le gobelet intérieur est en verre rouge foncé; le réseau en argent qui l’enserre représente une chasse dans la forêt (comme sur la grande hydrie de Concesti (voy. p. 489, fig. 198), des ornements végétaux et des cordons perlés. Voir L. Stephani dans les Comptes rendus de la Commission Archéolo-

LES DEUX CORBEILLES

IOI

source minérale de Pyrmont en Allemagne ; elle est en bronze recouvert d’émaux verts, bleus et rouges, mais elle n’a qu'un seul manche, ce qui lui donne plutôt l’aspect d’une grande cuiller ou d’une louche à potage (fig. 125 *).

gique de Saint-Pétersbourg , 1871, pl. II. — Ce vase à anses est une variété de canthares, offrant peu de différence, sous le rapport de la forme, avec une autre pièce d’orfèvrerie antique fort connue et très estimée ; c’est la

Fig. 124. — Deux Vases gréco-romains: a Skyphos en Verre avec Monture d’Argent, ajourée, trouvé près de Tiflis, en 1871, b Skyphos en Argent, dit Vase de Corsini, découvert en 1761 à Porto d’Anzo, représentant le Jugement d’Oreste.

coupe en argent, dite Vase de Corsini, qui a été découverte en 1761, à Porto d’Anzo, l’ancien Antium (Fig. 124 b). Les reliefs qui décorent la panse de ce vase nous montrent, en deux scènes composées de six personnages, l’acquittement d’Oreste par le vote favorable de la déesse Athéna (Voy. Ad. Michaelis, Das Corsinische Silbergefàss).

' Fig. 125. — Ce vase en bronze orné d’émaux opaques de couleur rouge, bleue et verte, est un des rares spécimens de l’émaillerie antique; ses dimensions sont: hauteur om,o-]3; diamètre sans l’anse om,oo9. Il a été trouvé

Fig. 12Ô. — Coupe en bronze doré et émaillé, trouvée à Pyrmont, en Allemagne.

en i863, dans un bassin souterrain, pendant que l’on remettait en état les sources minérales de Pyrmont en Aile, magne. Dans L. Lindenschmidt, Alterthümer unserer heidnischen Vorzeit, B. III, H. 11, Taf. III. Il est à remarquer que les vases antiques en métal travaillés et décorés d’après les mêmes procédés, ont été tous trouvés dans les contrées de l’Europe centrale ou septentrionale, c’est-à-dire en des pays considérés comme barbares, par rapport à l’Empire romain. Ces pièces sont les suivantes : 1“ une cuve ronde à anse droite, trouvée à Bartlow, comté d’Essex, en Angleterre. Voy. Arckœologia, T. XXVI, p. 3oo; Labarthe, Histoire des Arts industriels, album II, pl. C. — 2° Une coupe trouvée en 1867, dans une tombe de Malbceck, près de Malté en Danemark. Voy. C. Engelhardt, dans les Mémoires de la Société des Antiquaires du Nord, 1868, p. i5i, pl. IX. - 3» Une gourde trouvée en 1866, à Pinguente en Istrie et conservée au Cabinet des Antiques de vienne. Voy. Ch. deLinas, dans la Gazette archéologique de 1884, fig. 18 et 19. — Comme la coupe de Pyrmont, ces trois autres pièces, de formes différentes, sont en bronze recouvert de dessins variés en fil métallique, cloisonnant des émaux de différentes couleurs, verts, bleus, bruns,

Il existe enfin parmi les antiquités romaines, plus d'une pièce d'argenterie qui rappelle les mêmes formes ; telle est, par exemple, la coupe à deux anses du Musée des Antiques de Vienne que l'on a déterrée, en 1790, à Osztropataka en Hongrie (fig. 12 61). Les anses qui de chaque côté s’élargissent en pattes, prérouges et blancs. La découverte de ces objets dans la Grande-Bretagne, dans les Gaules, dans la péninsule Cimbrique, dans la Germanie méridionale et dans l’Istrie, nous autorise-t-elle à les considérer comme des produits d’une antique industrie pratiquée par les Barbares, au temps de l’Empire romain? Ce problème n’est pas encore résolu,

Fig. 126. — Cantbare romain, en argent, trouvé à Osztropataka, en Hongrie (a), avec les deux Pattes horizontales qui lui servent d’Anses ( b et c). — Cabinet des Antiques de Vienne.

bien que M. Lindenschmidt (Alterthümer unserer heidnischen Vorzeit) se soit déjà très énergiquement prononcé pour -l’origine romaine de tous ces intéressants spécimens de l’émaillerie antique. Plus haut, note 2, à la page 11, il a déjà été fait mention d’un petit flacon à parfums, ou guttus en bronze émaillé, trouvé dans une tombe romaine à Gladbach en Allemagne (fig. 5 a).

' Fig. 126. — Vase ou tasse en argent, à deux anses, posé sur un pied circulaire, au milieu d’un plateau bordé de feuilles d’eau (a). Le pourtour du vase représente en relief des luttes entre différents animaux et des masques scéniques. Les pattes des anses (b, c, d) sont également décorées d’attributs bachiques. Une partie des figures porte des traces de dorure. Diamètre de la cuve om,i4J hauteur ora,o8. Ce vase romain, d’un travail correct et soigné, a été découvert en 1790, à Osztropataka, en Hongrie, comitat de Sars, en même temps que d’autres vases d’argent. Dans J. Arneth, Gold- und Silber-Monumente des K. K. Münz- und Antiken -Cabinetes, Taf. S III und S III A, p. 60, n° 4- Ed. von Sackenund Fr. Kenner, Die Sammlungen des K. K. Münz- und Antiken-Cabinetes, p. 332, n° 12. Dans le dessin, on a supprimé la bordure du plateau dans sa portion antérieure, afin de laisser voir les reliefs du vase.

LES DEUX CORBEILLES

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sentent quelque analogie avec les motifs qui décorent l’orifice des deux corbeilles et l’aiguière de Pétrossa.

De tous les vases que nous avons cités, les plus volumineux, les plus compliqués et les plus riches en ornement sont sans contredit les deux corbeilles de Pétrossa. En effet, leurs anses sont formées, non seulement par des pattes rigides et gemmées, mais encore par des corps de félins, panthères ou guépards, qui s’arc-boutent au-dessus de ces rebords avancés.

Du reste, l’emploi de pareils animaux pour la décoration des vases anciens nest pas sans analogues. Plusieurs aiguières et cuves en bronze provenant des

Fig. 127. — Aiguière en Bronze, ayant i’Anse formée par un Corps de Panthère, a Vue de Dos; b Vue de Profil; c Anse semblable provenant d’un autre Vase en Bronze. Trouvées à Pompéi. — Musée royal de Naples.

ruines de Pompéi (fig. 1271 voy. aussi fig. 92), ont, comme les corbeilles de Pétrossa, leurs anses formées par des panthères dressées sur leurs pattes.

Dans l’antiquité grecque et romaine les objets de luxe, qui avaient rapport au culte de Bacchus, comptaient d’ordinaire parmi les motifs qui les décoraient, l’image de la panthère, animal asiatique, il est vrai, mais particulièrement cher au dieu de la boisson. 11 en est ainsi des canthares, ces larges coupes ansées, tout spécialement consacrées au Dionysos des Grecs et au Dieu Liber des Latins. Plusieurs Musées de l’Europe en conservent d'intéressants spécimens en marbre, en terre cuite, en verre, en bronze et même en fine argenterie. Le vase le plus précieux dans ce genre est cependant le petit canthare en sardonyx, du Cabinet des Médailles de Paris, qui porte bien improprement le nom de Coupe des Ptolé-

1 jr;g 127 fl. — Vase en bronze, découvert à Pompéi en i835. C’est une fort élégante œnochoé dont la panse est ornée de feuilles de laurier, tandis que l’anse est composée d’une panthère dont les pattes s’appuient d’une part contre la panse et d’autre part contre l’orifice du vase. — b. C’est également une panthère qui formait l’anse d’un stamnos en bronze de même origine. Dans le Museo Borbonico de Naples; vol. XII, tav. 59 (a); vol. III, tav. 47 (5).

niées ou Mithridate (fig. 128-). C’est une œuvre délicate de l’ancienne glyptique grecque, qui, grâce seulement à sa forme générale et à sa valeur matérielle,

Fig. 128. — Canthare antique en Sardonyx sculpté, nommé Coupe des Ptolémées. — Cabinet des Médailles de Paris.

1 fig. I28. — Canthare bachique, dite Coupe des Ptolémées ou de Mithridate, formé d’un bloc de sardonyx orientale de premier ordre. Hauteur om,i2; diamètre de l’orifice om,i3; circonférence, sans les anses, om,38. Tous les

Fig. 129. — La Tasse Farnèse, Coupe antique en Sardonyx sculptée ; conservée au Musée roya' de Naples. a Sujet intérieur; b Sujet extérieur; c et d Section transversale et Pourtour.

attributs du culte de Bacchus, vases, meubles, masques, plantes, fruits, animaux, etc. sont groupés, avec une élégante profusion, dans les deux bas-reliefs sculptés sur la panse du vase, entre les anses; celles-ci sont formées par des ceps de vigne entrelacés et largement recourbés. Cette coupe a appartenu au trésor de l’abbaye de Saint-Denis, d’où elle

Fig. i3o. — Flacon

n Onyx sculpté, dit Vase de Mantoue (avec son Développement). Dans la Collection ducale de Brunswick.

perfection des reliefs, rivalisent avec le canthare bachique du Cabinet des Médailles à Paris, et avec la burette antique de Saint-Maurice d’Agaune, dont nous avons parlé plus haut.

En dehors de ces deux pièces, qui, sans contredit, sont les plus grandes et les plus belles, à savoir:

i° Le canthare ou coupe à pied, dite Coupe des Ptolémées ou de Mithridate ; et

2° L’aiguière en sardonyx de l’abbaye Saint-Maurice d’Agaune (voy. note 18, fig. 246) ; on en compte encore six autres, qui, sauf les deux premières (3e et 4e) sont d’importance moindre ; ces pièces sont les suivantes :

3° La patère de sardonyx, dite la Tasse Farnèse (fig. 129) représentant à l'extérieur une grande, tête de Méduse, et à l’intérieur, une scène allégorique, probablement relative à l’Égypte, puisque, en dehors du Sphinx, on reconnaît parmi les six figures qui la composent, la déesse Isis et le Nil personnifié. On l’a retirée, dit-on, au XVIe siècle, du Mausolée d’Adrien à Rome. La famille Farnèse, par son alliance avec les anciens souverains des deux Siciles, l’a portée au Musée Bourbon de Naples. Sa surface plane a 18 centimètres de diamètre; mais ses bords, très légèrement évasés, ne s'élèvent pas plus de 5 centimètres (Millingen, Ancients unedited Monuments, 1826, II, 17 ; Quaranta, dans le T. XII, pl. XLVII, p. 1-34 du Real Museo Borbonico). Un trou percé au fond de la tasse prouve qu’elle a dû être montée sur un pied.

4e Le flacon d’onyx ou Alabastron de Mantoue (fig. i3o) qui a été pris dans cette ville, par des pillards saxons au siège de 1629 et qui depuis lors est revenu par l’héritage à la famille ducale de Brunswick. Les sculptures qui le recouvrent ont rapport aux cultes de Cérès et de Bacchus; sur la panse, on voit la déesse et Triptolème avec leur

Nous revenons donc à dire que dans les deux corbeilles de Pétrossa, comme dans toutes les autres pièces qui constituent ce trésor, nous trouvons,

attelage de serpents et avec leur cortège mystique, porteurs de torches et de victimes préparées comme pour un sacrifice - en tout douze personnages. Le col du vase est cannelé, sa base est sculptée d’attributs bachiques. Sa hauteur est de i5 centimètres, son plus grand diamètre n’est que de 5 centimètres (J. H. Eggeling, Mysteria Cereris et Bacchi, 1682; B. de Montfaucon, L’Antiquité expliquée, t. II, 1” part. p. 182, pi. LXXVIU; Bûcher und Gnauth, Das Kunsthandwerk, Stuttgart, 1874, pl. 83 et 84).

5® Un flacon ou alabaslron en onyx à quatre couches, connu sous le nom de son ancien propriétaire, feu M. Beuth (fig. i3i); il se trouve actuellement au Musée de Berlin. Sur son pourtour on voit sculptés en très haut relief, six personnages ; ils sont distribués en deux groupes que séparent à peine un trophée d’un côté, et une roche de l’autre (le Capitole et la roche Trapéienne?) L’un des groupes est formé par une déesse (Vénus?) assise et portant un large bouclier; au pied de celle-ci est accroupie une prisonnière (la Germanie?) Le second groupe est

formé de trois femmes qui donnent tous leurs soins à un nouveau né. On a expliqué ces sujets par la naissance d’un empereur romain, Auguste ou plutôt Commode. Le vase est, comme le précédent, sans anses, sans pied et sans rebords à son orifice; il est fait pour recevoir une monture en métal, qui le complète. Il a 9 centimètres de hauteur et son plus grand diamètre ne dépasse pas 3 '/3 centimètres (Fr. Thiersch, Ueberdas Onyxgefàss in d. K.preussisch. Samml. geschnit. Steine, dans les Mémoires de /’ Académ. roy. de Bavière, t. II, 1837, p. 61-106; Krause, Angéiologie, p. 18-21, lequel, en 1864, n’a pas eu connaissance du mémoire de Thiersch.

6° Un petit vase en agate à trois couches (fig. i32), sorte de petit aryballos à deux anses aujourd’hui cassées, dont l’une a totalement disparu avec une portion du col. Ce vase a fait partie de la collection du comte de Caylus ( Recueil d antiquités , t. II, pl. LXXXVI, pp. 3o2-3o6); il est maintenant au Musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg. Sa périphérie est toute parsemée de menues sculptures en relief; on y remarque surtout deux groupes où figurent Apollon, Psyché, Cupidon et des Amours qui courent après des papillons. La hauteur du vase est d’environ 7 '/a centimètres; son diamètre, à la partie renflée, est de 5 centimètres.

70 Enfin, le Cabinet des Antiques de Vienne possède aussi deux petits vases sculptés dans des pierres fines : l’un est un gentil alabastron en onyx-agate (fig. i33) monté sur un petit socle et n’ayant plus qu’une seule anse, attendu que la seconde a été brisée. Sur l’une des faces du vase on voit une tête de Bacchante, au-dessous de laquelle se trouve une ciste mystique d’où débordent des fruits et d’autres attributs bachiques. On a inscrit, après coup, sur le côté opposé, ces vers anacréontiques, dédicace à l’adresse d’une courtisane, à laquelle ce joli petit vase, haut d’environ 8 centimètres, a été probablement offert. « Zv{cai; h aya-OoTi; slor, yap d rsvoiç Èâaov Sé u. oi|wvTa ttieïv » J. Arneth, Die Antiken Cameen des K. K. Miinz- and Antiken-Cabinets, 1849, p. 42, pl. XXII, fig. 4).

8° Le second vase de Vienne a plus encore que celui du Musée de l’Ermitage, la forme d’un aryballos (fig. 134); ses deux petites anses sont coupées à angle droit ; il est aussi en onyx-agate. Le travail du sculpteur y est de très médiocre valeur; les sujets sont compliqués et assez mal distribués. Une tête barbue et cornue soutient chacune des anses. Sur l’une des faces on voit deux profils impériaux, probablement Septime Sévère et Julia Domna; plus loin un monstre marin qui se replie sous les traits que lui décoche, de l’intérieur d’une coquille, un petit Amour. La face opposée est occupée par un hippocampe, sur le flanc duquel est gravé un tout petit Amour tirant de l’arc. La hauteur du vase est d’environ 6 centimètres (J. Arneth, op. cit., p. 401, pl. XXII, fig. 7).

Si l’on compare aux vases de Saint-Martin et de Mantoue, les quatre flacons qui se trouvent à Berlin, à Saint- Pétersbourg et à Vienne (exclusion faite de la Coupe des Ptolémées de Paris et de la Tasse Farnèse de Naples, qui ont des formes toutes différentes), on voit que les deux premiers de ces six vases tubulaires dépassent de beaucoup les autres par leurs dimensions ; leur hauteur et surtout la burette de Saint-Maurice permettent de considérer cette dernière comme une véritable petite aiguière consacrée au culte, un prochous ou un simpuvium d’autel, tandis que chacune des autres fioles, grandes ou petites, fût-elle de la forme allongée d’un alabastron, ou arrondie comme un

Fig. i3i.

Flacon en Onyx sculpté, dit Alabastron de Beuth c son Développement). — Cabinet des Antiques de Berlin

LES DEUX CORBEILLES

réunis à des motifs de décoration usités chez les Grecs et les Romains, des éléments artistiques et des procédés de fabrication, propres aux peuples de

arybcillos, semble n’être qu’un riche flacon à parfum, « nardi parvus onyx », selon l’expression très appropriée d’Horace. L’aiguière de Saint-Maurice d’Agaune, en onyx, nous fait plutôt penser à ce « vas vinarium ex una gemma pergrandi, trulla excavata » dont parle Cicéron dans ses plaidoiries contre Verrès ( Oratio II, lib. IV, c. XXVII, 62).

En établissant une échelle pour les dimensions de ces huit récipients somptuaires que l’Antiquité gréco-romaine nous a légués, nous devons accorder la prééminence, comme étendue de la pierre, à la Tasse Farnèse, qui a 18 centi-

Fig. i32. — Flacon en Agate sculptée, dit Aryballos de Caylus (avec son Développement et ses quatre Faces). Musée de l’Ermitage.

mètres de diamètre, tout en observant que son épaisseur ne dépasse pas 5 centimètres. Le Vase de Saint-Martin (2) vient aussitôt après; il n’a que 16 centimètres de hauteur, mais de plus, son diamètre est de n '/„ centimètres. Le Flacon de Manloue (4) est, il est vrai, de i5 centimètres en hauteur, mais il a à peine 5 centimètres de diamètre. Le bloc beaucoup plus arrondi dont on a tiré la Coupe des Ptolémées (1) a permis à celle-ci de se développer dans une hauteur de 12 centimètres et dans une largeur de i3 centimètres, y compris les anses. L’alabaslron de Beuth (5) est

Fig. 134. — Petit Aryballos en Onyx-Agathe sculptée, avec les têtes de Septime-Sévère et de Julia Domna, ainsi que divers Attributs (avec leur Développement). — Au Cabinet des Antiques de Vienne.

Fig. 1 33.

Petit Flacon en Onyx-Agate, sculpté d’Attributs bachiques et portant une Dédicace érotique.

Au Cabinet des Antiques de Vienne.

haut de 9 centimètres ; celui du Cabinet de Vienne (7) de 8 centimètres, tandis que Y Aryballos de Caylus (6) a 7 '/2 centimètres de hauteur et enfin celui du Cabinet Impérial et Royal d’Autriche (8) 6 centimètres.

A cette liste des vases antiques, sculptés dans des pierres précieuses, nous nous abstiendrons d’ajouter tous ceux qui n’ont pas d’ornements en relief et dont le nombre est certainement plus considérable dans les Musées et surtout dans les sacristies. Une nomenclature complète de toutes les pièces d’argenterie antique qui affectent la forme du Canthare, serait bien plus fournie encore ; elle ne ferait cependant que répéter les conclusions qui ont été tirées, relativement aux grands canthares de Pétrossa, de la comparaison de ceux-ci avec le petit nombre de vases antiques choisis à cet effet, dans les pages qui précèdent.

Si nous nous sommes permis de consacrer une note aussi étendue aux quelques vases antiques qui sont sculptés dans des pierres de haut prix, c’est en grande partie pour constater qu’à l’époque des invasions barbares, époque à laquelle nous rattachons tous les vases d’or trouvés à Pétrossa, on reproduisait avec une certaine rudesse et dans des proportions beaucoup plus grandes, toutes les formes de vases, les plus appréciées par les artistes grecs et

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l’Orient. Ajoutons, cependant, comme un fait non moins avéré, que dans chacun des vases et des bijoux du trésor de Pétrossa, nous sommes obligés de reconnaître des pratiques et des goûts d’une nature toute spéciale : ce sont ceux que l’on a surtout constaté chez les Barbares qui, partis du Nord et de l’Orient, se sont répandus en envahisseurs, au IVe et Ve siècles, sur toute la surface de l’Europe.

La structure des deux Corbeilles ajourées a été soigneusement étudiée, en vue de leur restitution, sur les deux planches XIII et XV. La première représente, dans la proportion de 8/ 1 1 , la Corbeille octogone, vue de profil; la seconde et dans les mêmes dimensions, une vue prise à l’intérieur de la Corbeille dodécagone.

La planche XIV, en héliogravure, reproduit sous deux aspects différents la Corbeille octogone, telle qu’elle a été restaurée et complétée par des parties en métal blanc. On l'y voit de profil et à plat, du côté de l’orifice. Il en est de même de la Corbeille dodécagone, dans la planche XVI ; mais dans celle-ci les restitutions sont encore plus nombreuses que dans la précédente, puisque lune des pattes horizontales et les deux anses en forme de panthère sont entièrement refaites à neuf. En réparant les deux Corbeilles on n’a pu combler de cristaux et de grenats qu’un très petit nombre de claires-voies, attendu que presque toutes les pièces vitreuses n’existent plus.

La vignette qui orne la fin de ce chapitre représente également les deux Corbeilles, groupées ensemble ; elles y sont dans leur état actuel, c’est-à-dire complétées par des parties en métal blanc.

romains. C’est ainsi qu’aux grandes aiguières en or du trésor dont nous parlons correspondent la burette en sardonyx de Saint- Maurice et les flacons en onyx de Mantoue, de Beuth et même les petites fioles de Caylus et du Cabinet de Vienne; à la patère ciselée, correspond la tasse Farnèse; aux deux Corbeilles ansées et ajourées de cristaux, le beau canthare en sardonyx nommé a La Coupe des Ptolémées ou de Mithridate ».