II. Gr. 85, GG

LA FORME DANS RTQUIER ^ 2l3

n'ont point d'envoi. Riquier le note formellement à la fin de la seconde et explique à la fin de la première qu'en ajoutant un envoi il manquerait aux règles. Ce sont là les deux points communs. La première est toute en rimes féminines, et leur agencement dans chaque strophe rappelle la place des rimes dans la sextine. Seulement il y a entre les deux genres une différence : dans la canson redonda, ce sont les mêmes rimes qui reviennent, mais ce ne sont pas les mêmes mots qui riment comme dans la sextine ^ . Voici le relevé des rimes de la première ; on en saisira mieux l'agencement :

ella

iva

ada

ensa

ida

ella

iva

ada

ensa

ida

iva

ada

ensa

ida

ella

iva

ada

ensa

ida

ella

iva

ada

ensa

ida

iva

ada

ensa

ida

ella

iva

ada

ensa

ida

ella

iva

ada

ensa

ella

iva

ada

ensa

ida

iva

ada

ensa

ida

ella

iva

ada

ensa

ida

ella

iva

ada

ensa

ida

, ia

La pièce, comme on voit, est composée de six rimes seulement : /«, ella, iva, ada, ensa, ida. Comme elles ne sont pas toutes employées dans la même strophe, la disposition des rimes varie. Il y a trois rimes dans la première strophe et une rime nouvelle dans chacune des trois strophes suivantes : elle apparaît au troisième vers. L'agencement, si on s'en réfère au tableau ci- dessus, est donc le suivant : chaque strophe commence par la rime du deuxième vers (ou du dernier vers) de la strophe précédente : au troisième vers apparaît la rime nouvelle, sauf à la strophe 5 et 6, oii l'on reprend les rimes de la première strophe 3.

I. Cf. Bartsch,Ja/ir6uc/i /tir rom.P/u7., 1,186; Gr. p. 89; Gr. der rom.Phil.,n,b,2'j. a. Il manque un vers, dans l'édition Pfaff, à ladeuxième strophe; le voici tel qu'il est donné par C R :

Quar (R car) tant es lauzada.

(v.22.) F.a pièce a, par suite, 72 vers (G sir. de la vers) et non 71 comme le porte l'édition Pfair.

21 A LE TIlOUBADOUll GllllAUT RIQUIEK

La seconde canson redonda est plus compliquée, au moins comme musique, si nous nous en rapportons au long titre que lui donne Riquier». Elle est « enchaînée de mots et de sons », dit-il; en effet, — pour ne nous occuper que des mots, — le premier vers de chaque strophe est identique au dernier de la précédente. L'agencement des rimes n'est plus le même que dans la première chanson : elles se correspondent toutes les deux strophes, les rimes de la troisième correspondant à celles de la première, celles de la quatrième à celles de la seconde, etc.

Bartsch relève ^ dans Riquier six exemples de causons redondas, parmi lesquels se trouvent naturellement les deux précédents. L'une d'elles (Gr. 55) est composée de rims rétrogradait^ : les cinq rimes sont toutes dans la première strophe et chacune des quatre strophes suivantes les reproduit dans un ordre différent^. Une autre {Gr. 52) est sur cinq rimes dont deux seulement se trouvent dans la première strophe. Elle ne peut pas être classée dans la même catégorie que la précédente. La deuxième pastourelle {Gr. 5i) est encore plus différentes. Quant à la quatrième pastourelles, c'est certainement celle de ces quatre pièces qui se rapproche le plus de la première canson redonda de Riquier. Gomme on le voit, si on excepte les deux pastourelles, qui, en effet, doivent être classées à part, il ne reste comme cansons redondas que quatre pièces, dont deux seulement sont désignées ainsi par leur auteur. Mais on ne trouve précisément que dans ces deux -là cet agencement

1. Gr. GO : « ... el sos de la segonda cobla pren se el mieg de la primeira e sec se tro la fin, pueys torna al comensamen (de la primeira) e fenis en la mieja de la primeira, aissi quon es senhat. » En effet, dans le manuscrit R, qui contient la musique de cette chanson et de la plupart des autres, il y a une croix après obediens, au milieu de la portée. Nous avons la musique de ^48 pièces de Riquier; cf. Restori, JRiv. Mas, Uni. vol. II, fasc. I, p. 90.

2. Jahrbuch, I, 186; Riquier, Gr. 85, 66, 55, 5a, 5i, 5o (ces deux dernières sont des pastourelles).