I. Accord final de la même partition

De tous ces spécimens d'orchestration wagnérienne, E. H et I seuls sont disposés pour les instruments à vent exclusivement; toutes les autres citations comprennent les cordes. C'est que des passages pour harmonie seule sont très rares, surtout en f et avec la masse instrumentale au complet. L'on remarquera cependant que depuis A jusque I, les instruments à vent continuent à jouer des harmonies complètes, en redoublements superposés, le quatuor étant juxtaposé : en supprimant les cordes, il resterait encore, un tout homogène. En C, les bois sont en partie mêlés aux cuivi-es, la nuance p autorise cette transgression à la règle, puisc|U'il n'est pas nécessaire qu'uii maximum de sonorité soit obtenu.

L'on constatera encore que Wagner écrit fréquemment les accords de cors + bassons en sons mêlés. De Tannhaiiser à Parsifal, le faire du maître n'a pas varié sous ce rapport (voir l'accord final de Parsifal).

Voici maintenant quelques échantillons de groupements symphoniques pris dans des œuvres plus récentes.

J. Accord final du drame lyrique Q-untram (R. Strauss i. (La 3'' clarinette aurait pii être jointe à la 3' flûte et au 3"= hautbois sans inconvénient; il ny a aucune raison pour la reléguer au milieu des trompettes.)

K. Accord final du poème syniphonique Heldenlehen (R. Strauss). Sans cordes. Remarquer que l'instrumentation de cette œuvre comprend : cinq trompettes, huit cors, un tuba ordinaire et un tuba contrebasse.