C-es( que, lorsque Junon vi( son be,.u sein du-oire

Pour saluer rKnlant qui rit et les admire " 'V i, c 0" o" i i é é H i

Mais cl abord plusieurs des vers que nous avons cités ne permettent pas de semblables combinaisons, et d'au Ipa dans les vers de coupe vraiment classique notre ore 1 e'n a jamais pu s habituer à faire un pareil saut, à admettre une teUe scor|,„ee; cette construction ne peut se faire que su

CLASSEMKNT DE QUELgUKS POÈTES Al' POINT DE YLE DE l'fIARMOME

D'après ce qui précède nous sommes en mesure de déterminer exactement le deg^ré d'harmonie d'un vers ou d'une série de vers. Par conséquent nous pouvons comparer entre eux et classer à ce point de vue spécial de Tharmonie les différents poèmes d un même auteur ou d une manière générale l'ensemble des œuvres de nos divers poètes. Il suffit pour cela de faire des statistiques, d'additionner et de comparer ; c'est un travail purement matériel.

Nous donnerons quelques indications sur la manière dont ces statistiques doivent être faites et interprétées.

Il faut tout d'abord mettre à part les vers qui n'ont pas d'harmonie du tout. Mais leur compte ne suffit pas. Supposons qu en comparant deux poèmes de 100 vers chacun nous trouvions dans 1 un o vers sans harmonie et 10 dans l'autre, il n'en résultera nullement que le second est deux fois moins harmonieux que le premier, car il peut se faire que dans celuici les 95 autres vers soient d'une manière g'énérale très peu harmonieux et qu'au contraire 1 autre contienne 90 vers très harmonieux. Il faut donc prendre en considération non seulement le nombre des vers harmonieux, mais aussi la qualité de leur harmonie.

Parmi les vers peu harmonieux, il faut faire le total de ceux dans lesquels l'harmonie est en discordance avec le rythme. Ceux dans lesquels le rythme et l'harmonie concordent fourniront un autre total, mais un autre total comprenant des éléments fort disparates qu'il est indispensable de disting-uer. Les plus harmonieux, nous l'avons vu. sont les vers en triades; au contraire l'harmonie de ceux qui ne se divisent qu'en dyades

i/harmonik cur;z racine 433

as3^métriques est presque nulle ; ces deux catégories ne peuvent évidemment pas figurer ensemble. Il faut aussi compter à part les vers en dyado-triades puisqu'ils sont presque aussi harmonieux que ceux en triades, et mettre dans une dernière classe les vers en dyades symétriques comprenant à la fois des vers très harmonieux et d'autres d'une harmonie moindre. 11 n'est pas utile de subdiviser cette dernière catégorie.

D'après ces principes nous avons examiné trois morceaux de 100 vers chacun dans six de nos poètes. Ces trois morceaux étant pris dans des œuvres diverses la combinaison des résultats qu'ils fournissent offre une certaine garantie et donne une espèce de moyenne pour chacun de ces poètes ; néanmoins nous ne pouvons considérer les conclusions qui en ressortent que comme des indications ; pour arriver à quelque chose de réellement précis et certain, il faudrait faire porter les statistiques sur des morceaux beaucoup plus nombreux et plus étendus.

Voici ce que nous avons obtenu et la classification qui en résulte :

Les 100 premiers vers de la scène des fauteuils (IV, 2) dans Britannicus se répartissent ainsi :

48 v^ers ont un système d'harmonie d'accord avec le rythme, à savoir :

14 en triades

8 en dyado-triades 23 en dyades symétriques

3 en dyades asymétriques ;

48 vers ont un système d'harmonie en désaccord avec le rythme ;

4 vers sont dénués d'harmonie.

Les 100 premiers vers de la scène de la déclaration de Phèdre (II, o) se répartissent ainsi :

M. Ghammont. — Le vers français. 28

i3i CLASSEMENT DE OUELOIES POÈTES

50 vers ont un système d'harmonie d'accord avec le rythme, à savoir :

12 en triades

8 en dyado-triades

24 en dyades symétriques 6 en dyades asymétriques; 48 vers ont un système d'harmonie en désaccord avec le rytme ;

2 vers sont dénués d'harmonie.

Les 100 premiers vers de la 4'' scène de l'acte IV d'Iphigônie se répartissent ainsi :

44 vers ont un système d'harmonie d'accord avec le rythme, à savoir :

i 1 en triades

9 en dyado-triades

18 en dyades symétriques ; 0 en dyades asymétriques ; 54 vers ont un système en désaccord avec le rythme ; 2 vers sont dénués d'harmonie.

La combinaison de ces trois produits donne la moyenne suivante pour Racine :

41 vers concordent avec le rythme, dont : j^2 en triades

8 en dyado-triades ^!^ en dyades symétriques.

5 en dyades asymétriques ; 50 sont en discordance ; S n'ont pas d'harmonie.

Pour savoir combien de vers ont une harmonie de bonne qualité, il suffit de retrancher du total des vers présentant concordance entre le rythme et l'harmonie le nombre de ceux (jui sont en dyades asymétriques, ce qui donne un total de 42 pour 100.

Les 100 premiers vers de chacune des trois œuvres sui-

MARMOMK r.UE/. DIVERS l'OKTES 43.^)

vantes de V. Hug-o : L Année terrible, Ai/rnerillot, Petit Paul, fournissent les chilïVes suivants ; le quatrième chiflVe, en italique, représente la moyenne produite par la conil)inaison des trois autres :

Concordants 58, 46, 49, 49

Triades 11, 10, (i, .'/

Dyado-triades 7, 2, iS, 0

Dyades symétriques .... 29, 28, 24, t^7

Dyades asymétriques ... 0, i), H, 7

Discordants 4o, 30, 49, 48

Sans harmonie 2, 4, 2, 3

Il }■ a donc en moyenne 42 vers qui présentent une bonne

harmonie.

Les 100 premiers vers des trois pièces suivantes de Musset : Namouna, Xiiit de mai, A la Malibran, donnent les chillVes suivants :

Concordants 50, 43, 39, 44

Triades 14, 9, 7, 10

Dyado-triades 7, 9, 8, 8

Dyades symétriques . ... 24, 18, 18, W

Dyades asymétriques. ... 5, 7, 6, 6

Discordants 47, 53, 55, j^2

Sans harmonie 3, 4, G, 4

Bonne harmonie 38

Les 100 premiers vers des trois pièces suivantes de Leconte de Liste : Le Runoïa, Glaiicé, Les Erinnyes, donnent :

Concordants 46, 42, 38, i'>

Triades 9, 12, 2, S

Dyado-triades 7, i, H, 7

Dyades symétriques.... 25, 22. 20, ^^

Dyades asymétriques. ... 5,4,5, 5

Discordants 50, 56, 59, 55

Sans harmonie 4, 2, 3, S

Bonne harmonie 37

430 CLASSEMKNT DE QUELQUES l'OÈTES

Les 100 premiers vers des trois pièces suivantes de Boileau : A mon esprit^ Art poétique^ Lutrin, donnent :

Concordants ;:{9, 38. 32, :U}

Triades H, 13. 12, /i?

Dy ado-triades 7, G, 12 .S^

Dyades-symétriques .... 19, 18, 6. i 4

Djades asymétriques ... 2, 1, 2, t^

Discordants aT, 53, 64, 58

Sans harmonie 4, 9, i, C)

Bonne harmonie 34

Les 100 premiers alexandrins des trois pièces suivantes de Lamartine : L'Immortalité, Les laboureurs dans Joceli/n, La chute diin ange, donnent :

Concordants 4(1, 42, 39. 40

Triades 8, 8, 8, S

Dyado-triades 4, 8, 7. 6

Dyades-symétriques 2i, 18, V\, 19

Dyades asymétriques. ... 4, 8, 9, 7

Discordants 54, 51, 53, oS

Sans harmonie 6, 7, 8. 7

Bonne harmonie 33

Ces statistiques placent donc nos six poètes au point de vue de Tharmonie dans Tordre suivant : Racine, Hugo, Musset, Leçon te de Lisle, Boileau, Lamartine.

Racine et V. Hugo viennent nettement au premier rangavec chacun 42 vers sur 100. Si l'on s'en tenait à ce total il faudrait les placer ex aequo ; c'est ici que le détail de ces 42 vers est instructif : Racine est très sensiblement plus harmonieux que Hugo parce qu'il présente 20 vers sur 100 en triades et dyado-triades tandis que Hugo n'en a que 15.

Musset et Leconte de Lisle viennent après, l'un avec 38 et 1 autre avec 37. Il y a de même une différence sensible entre les deux parce que le premier présente \i^ vers sur 100 en triades ou dvado-triades et le second seulement 15.