BASSB CHIFFRÉE. — RÉALISATION DES PARTIES SUPÉRIEURES

Nous venons de faire connaître, dans la première section de ce cours, les éléments constitutifs de rharmonie et le mécanisme des accords ; celle-ci apprend à s'en servir, en indiquant les règles qui dirigent leurs mouvements, les signes qui les représentent, et le rôle qu'ils sont appelés à jouer dans Tensemble de notre système harmonique.

COURS D'HARMONIE PRATIQUE

Commençons par ce qui se nomme Part d'écrire^ en indiquant les divers mouvements qui règlent Temploi de la basse, et celui des parties supérieures, ce qui s'appelle leur réalisation.

De toutes les notes qui composent Taccord , la basse est , barmoniquement , la plus importante , puisque c'est par elle que se fait Tenchalnement des accords. Comme règle élémentaire le meilleur enchaînement des accords de trois sons est par 3*% h^ et 5^ inférieures en comptant de la basse fondamentale; la réalisation des parties en expliquera la cause. On peut néanmoins enchaîner les accords par mouvements conjoints, mais alors il vaut mieux aller du mineur au majeur que faire le contraire, surtout s'il y a repos sur le dernier accord.

Dans les accords dissonants la résolution de la basse est régulièrement à la 5*** inférieure ; là cependant les exceptions sont nombreuses , c'est ce qu'on nomme résolutions par exceptions, question que nous nous réservons de traiter plus loin et à part, pour laisser à la règle toute sa clarté et son autorité.

Quant à ses diverses attributions sous les noms de Busse chiffrée. Basse contrainte. Basse continue, quelques mots suffiront à les définir.

Cette dernière , qui n^est plus en usage sous ce nom , consistait dans une basse d'accompagnement différente de la basse vocale, et qui continuait, quand celle-ci s'interrompait. (On en attribue la découverte à Viadana vers 1600.) La précédente, encore pratiquée , représente un dessin ou chant qui , mis à la basse, recommence obstinément {osiinato, en italien) tandis que