POINT D'ORGUE

Nous avons dit ailleurs, en parlant du concerto, que nous y reviendrions pour expliquer ce qu'on entend par point d'orgue ou cadenza qui en fait partie, et s'y rattache par Y improvisation.

Cela rentre de droit dans notre sujet, puisque le violon, jouant seulk ce moment-là, a forcément recours à toutes les ressources du violon harmonique, doubles cordes, accords, arpeggio, etc..

On sait qu'à la fin des trois morceaux d'un concerto, principalement dans le premier et l'adagio, l'auteur ménage à Texécutant une place libre, amenant par une suite d'accords voulus à la sixte et quarte sur laquelle est placé le signe du point d'orgue, et qu'à ce moment-là le soliste, dégagé de Torchestre, joue seul, plus ou moins longtemps, pour aller retrouver la dominante qui amène le tutti final.

Cette place vide donne à l'exécutant l'occasion de mettre à découvert toute sa virtuosité, par des traits brillants tirés le plus possible du concerto, et qui lui servent à amener dans des tons nouveaux les chants déjà entendus pendant la durée du morceau, passages qu'il harmonise et varie à sa fantaisie.

Tels sont le but et la forme ordinaire du point d'orgue , plus