LIVRE IL

d’Adrien, par exemple, était formée d’un ordre simple que l’on doit appeler toscan, pl. i, et nous le croyons bien à sa place pour la décoration du soubassement de ce monument; car les anciens savaient bien que cette simplicité architecturale , employée comme base, ferait bien valoir la richesse et l’élégance des colonnes qui s’élèvent au-dessus. Le dessin que nous donnons est une restitution complète de la décoration extérieure de ce monument, faite d’après les textes et fragments qui sont encore conservés. Le tombeau d’Adrien , dit Moles Hadriani , était un carré solide en marbre de Paros, surmonté de tours rondes formant plusieurs étages, dont le plus élevé portait une pomme de pin dorée, laquelle se voit encore dans le musée Pio-Clémentin, à Rome. Ces tours étagées étaient entourées de colonnades, et les magnifiques colonnes en marbre de Giallo Antico , qui forment la nef de Saint-Paul, hors les murs, ont été tirées de ce monument 4. Les galeries, formées par ces colonnades, étaient décorées d’un grand nombre de statues équestres, pédestres et chars; suivant les historiens, on en comptait jusqu’à sept cents. Ces statues étaient des « hommes à cheval, de marbre a blanc, et de chevaux accouplés quatre à quatre, lesquels les soldats de Bellisarius, que l’empereur « Justinian avait renvoyé de Grèce pour secourir Rome en l’Italie et la seconde guerre des Goths , se « voyant pressés parleurs ennemis, jettèrent en pièces ou toutes entières sur eux. Depuis, ce mausolée « servit de forteresse, tant aux Romains qu’aux Grecs, lorsqu’ils en furent les maîtres2. » Ce monument fut alors tellement défiguré, qu’il n’en resta plus que les murs, qui sont d’une épaisseur extraordinaire. Le pape Urbain VIII fit entourer ce bâtiment de fossés et de bastions , qui l’ont changé en une véritable citadelle. Une statue représentant l’archange saint Michel, que l’on a placé sur la cime, lui a fait donner le nom de château Saint-Ange , sous lequel il est célèbre. L’empereur Adrien était un amateur distingué et un véritable artiste; il était statuaire et faisait lui-même des statues de marbre et de bronze, mais il chérissait de préférence l’architecture. 11 fit construire un grand nombre de monuments dans toute l’Italie, et particulièrement en Grèce : nous citerons la villa antique d’Adrien , qui renfermait tous les plus beaux monuments que cet empereur avait vus ou fait faire ; les uine qui en restent sont considérables. Il fit élever beaucoup d’édifices à sa gloire, et en fit terminer une immense quantité, sur lesquels il faisait graver ses noms.

Nous allons donner un aperçu succinct des constructions primitives chez différents peuples de l’antiquité , qui viendront à l’appui de cette assertion: que quand les anciens ont fait des constructions grossières, ce n’était pas l’ignorance qui les faisait agir ainsi, mais bien un raisonnement approfondi de la matière, tendant toujours à faire des constructions simples , sans être rustiques , pour leurs maisons d’habitation, et gardant leurs belles compositions pour les constructions d’une haute importance, pour les temples consacrés à leurs dieux , pour les tombeaux de leurs empereurs.

On est porté à croire que les Étrusques durent les premières connaissances de l’architecture aux Phéniciens, s’ils ne l’imaginèrent pas eux-mêmes , car les Grecs, lors de l’envoi de leurs premières colonies qui abordèrent en Étrurie avant la guerre de Troie , n’avaient pas encore fait en architecture les découvertes qui depuis les ont rendus si célèbres.

Les Étrusques furent les premiers à encourager les arts et à honorer les artistes; les rois mêmes ne dédaignaient pas de se placer parmi eux et de les loger dans leurs propres palais. Les Romains les appelèrent pour fonder le Capitole, pour bâtir le temple de Jupiter et plusieurs autres édifices. Cependant, quoiqu’on ait généralement une idée avantageuse de leurs monuments, on ne peut citer comme preuve que quelques débris de théâtre, quelques murs et portes de ville, des tombeaux, qui ne sont pas des restes assez somptueux pour donner une haute idée du genre de leur décoration.

‘ L’église Saint-Paul, hors les murs, fut incendiée en 1823.

* Extrait de 1 ouvrage ; les Curiosités de l’une el l’autre Rome , traduction du père Nicolas dç Bralion.

ORDRE TOSCAN

Comme construction rustique, on peut citer l’architecture cyclopéenne. Voir livre Ier ; nous nous contenterons ici de la porte fig. 1 , pl. n, qui pourra donner une idée de cette manière de bâtir.

Les constructions cyclopéennes, comme nous avons vu sont formées de blocs polygonaux irréguliers, non de cette irrégularité qui décèle ou l’ignorance ou un ouvrage fait à la hâte , mais une irrégularité raisonnée et dont le but est de prévenir la ruine des murs par l’emboîtement des matériaux qui les composent. La fig. 2 indique les joints des pierres; selon nous, les bases de cette architecture sont uniquement force et solidité. — Les fig. 6 et 7 indiquent des tombeaux antiques où les ordres rustiques ont été employés pour leur décoration ; la figure 7 offre une partie de la base du cénotaphe de César, situé près de la ville de Hemès (autrefois Emèse), non loin du mont Liban; au dessus de cette décoration rustique s’élève un ordre ionique. ■ — Les fig. 3, 4 et 5 font voir une application de l’ordre toscan aux portes. La fig. 3 offre un exemple d’une porte rustique dont les pilastres rentrent dans la composition de l’ordre toscan ; elle est extraite des antiquités romaines. La fig. 5 indique la moitié d’une porte qui se trouve sous le portique des Cariatides à Athènes ; elle est marquée par la lettre p sur le plan pl. xii, liv. vi; cette porte, d’une grande simplicité, se trouve entre la tribune des Cariatides et le péristyle d’ordre ionique, le plus riche et le plus beau que les Grecs nous aient donné. La fig. 4 donne le dessin d’une porte qui existe à Céphalœdium en Sicile. Ces deux portes sont extrêmement simples, et pourtant il y a beaucoup d’étude dans leur décoration ; les fortes moulures qui y sont adaptées se trouvent tracées en grand sur la pl. xiv, fig. 5 et 6.

La fig. 8 offre un fragment des restes du théâtre ou des bains dits de Paul-Émile, à Rome. Quoi qu’il en soit de la destination primitive de ce monument, cette belle ruine n’en est pas moins remarquable sous le rapport de la composition; les arcades sont soutenues par des trumeaux, sur chacun desquels il y a un pilastre, non sur le milieu, mais un peu à côté, ce qui fait que le pilastre s’ajuste et forme avant-corps avec l’entablement et le fronton , dont les arcs sont couronnés ; les frontons sont entre deux arcades alternativement, un circulaire et un angulaire ; la proportion et l’effet des ouvertures rondes ou carrées en est agréable : les corniches^ les bases et les chapitaux des pilastres sont en pierre et le reste en briques. Les pilastres et les piédestaux sont en saillie, et forment ce que l’on appelle porte à faux, comme on le voit dans le profil fig. 9.

Cette décoration, d’un effet particulier, offre, dans la composition de ses moulures, dans la proportion de ses pilastres et de son entablement, un aspect rustique, mêlé d’élégance, qui ne se trouve ni dans l’ordre toscan, ni dans l’ordre dorique ; c’est un ordre particulier qui participe de l’un et de l’autre et dont l’invention est très-heureuse ; sa place, il me semble, doit être parmi les monuments que je classe comme toscan enrichi, ou dorique simplifié ; le triglyphe est le caractère particulier de la décoration de la frise de l’ordre dorique , son absence dans cet ordre, bien plus que la hauteur du pilastre qui a 9 diamètres, et qui ne peut se rapporter qu’à la proportion de l’ordre ionique, ne pouvant le faire admettre comme dorique, il doit donc rester dans l’ordre où je le classe : toscan orné et enrichi de moulures plus délicates et plus compliquées que ne le sont celles de l’ordre toscan de Vignole. Les portiques de l’ordre toscan de Palladio ont quelque analogie avec le caractère de celui-ci.

Fig. 10 et 11, Atrium, toscan. Dans la composition ou distribution des maisons antiques., il existait une pièce que l’on nommait atrium; différents noms lui étaient donnés; ici, je ne rapporterai que l’atrium toscan , devant revenir sur ce sujet dans les chapitres suivants. Ce nom ne lui vient pas de l’emploi de l’ordre toscan , car il n’y a ni colonne , ni entablement de cet ordre, mais bien de sa construction, qui est simple et même rustique 1 ; sa charpente apparente est sans support , ce qui rend

‘ Son origine vient des Étrusques et de la ville d’Atria ou Adria, dans laquelle, suivant quelques historiens, ces portiques étaient fort en usage.