LIVRE II

un peu lourd l’aspect de l’ouverture pratiquée au milieu. Les murs sont peints de la manière la plus riche : des couleurs brillantes, des figures d’un dessin recherché et peintes avec goût, des ornements, des encadrements formés d’arabesques, telle est leur décoration. Suivant Vitruve, l’atrium est une espèce de portique couvert, composé de deux rangs de colonnes, formant trois travées ; celle du milieu est la plus large. « Il y a, dit cet auteur, trois sortes d’atrium, selon les différentes proportions de leur longueur et de leur largeur. La première manière consistait à diviser sa longueur en cinq parties, et à en donner trois à sa largeur. Dans la seconde, la longueur se divisait en trois et la largeur en avait deux. Pour la troisième espèce, on décrivait un carré équilatéral, dont un côté faisait la largeur de l’atrium , et l’on prenait la diagonale de ce carré pour sa longueur. » Leur hauteur , à partir du dessous des poutres du plafond, devait avoir les trois quarts de leur longueur. AB indique les proportions de l’atrium suivant la première manière du tracé de Vitruve ; EB la deuxième manière et la fig. 12 le tracé de la troisième; BC est la proportion de la largeur pour les trois tracés. Les ruines de Pompéï nous offrent des exemples semblables à ceux-ci. DBC donnent les proportions d’un atrium toscan de Pompéï.

On a placé sur la pl. i , les proportions de l’ordre toscan et le tracé de la colonne. Ces figures ont été données, autant pour éviter d’avoir recours au livre Ier, où cet ordre est donné, que pour que l’on ait plus présent à la mémoire ses proportions. La fig. 1 donne la relation des mesures du piédestal et de l’entablement en rapport avec la colonne ; les cercles ponctués, les parties cotées, suffisent pour faire voir la construction de l’ordre complet, sans avoir besoin de répéter ce qui a été dit lors de la définition de cet ordre. La fig. 2 donne le tracé de la colonne et les dimensions de toutes ses parties ; les cotes et les lettres placées sur la figure indiquent suffisamment sa construction. Ce tracé doit servir de modèle pour déterminer la forme des colonnes qui sont répétées dans le cours de cet ouvrage. Ces deux figures forment donc la base de tous les tracés des planches suivantes, où il est question des ordres réguliers selon Vignole.

PLANCHE III

Parallèle des ordres toscans suivant divers auteurs.

Dans le livre i, pl. h, on a traité des cinq ordres en général; la proportion de l’ordre toscan a été comparé avec celle des autres ordres; nous renverrons donc à cette planche pour renseignements plus détaillés. La pl. ni traite spécialement de l’ordre toscan; elle fait voir le parallèle de cet ordre qui a été traité par différents maîtres, lesquels se sont illustrés dans l’architecture. On les a comparés avec quelques exemples tirés de l’antiquité, afin de mieux faire voir les beautés des proportions et l’ensemble de l’ordre en totalité comme en particulier ; les ordres ont été dessinés sur une ligne horizontale à partir de la base; le même diamètre a été donné aux colonnes; il a été pris pour unité de mesure, et il a servi d’échelle commune pour tous les ordres. La proportion de l’ordre de Vignole, que l’on a placé fig. i, a été décrite, comme nous venons de le dire plus haut, pl. ii, liv. î. On aura donc recours à cette planche pour ses divisions. On remarquera que l’effet d’ensemble est très-heureux, et que les rapports du piédestal et de l’entablement sont bien plus harmonieux et satisfaisants dans cet ordre que dans les autres, du moins est-ce là mon opinion. Je crois devoir faire observer que l’ordre toscan , fig. 2, fait d’après les règles prescrites par Vitruve, est plus lourd dans son ensemble, plus sévère dans son piédestal ; il a son chapiteau plus lourd et tout à fait romain, comme celui de la colonne Trajane, fig. 5. Son larmier et son échine tiennent un peu de l’architecture grecque, quoiqu’ils en diffèrent en tous points ; l’architrave de cet ordre est en bois, sa corniche a des modifions .tout cela est original, et fait bien voir que Vitruve a cherché à donner à son toscan un caractère romain, non pas moderne, mais des temps primitifs.

ORDRE TOSCAN

L’ordre de Scamozzi, fig. 3 , quoique dans le rapport des deux premiers, a son caractère tout à fait différent ; sa colonne est plus svelte , son piédestal plus court , son entablement plus compliqué en moulures , sa frise est décorée d’un triglyphe plein et placé seulement à plomb de chaque colonne (comme on peut le voir par l’ensemble général de cet ordre, qui se trouve pl. v) , ce qui lui donne un aspect mixte entre l’ordre toscan et l’ordre dorique.

Palladio, fig. 4, a conservé les mêmes proportions que celles des fig. 1 et 2, et il a élevé sa colonne sur un socle sans moulure ; le tore dans la base et le quart de rond dans le chapiteau, ont été remplacés par une doucine ; cette métamorphose n’est pas heureuse ; l’entablement de cet ordre est trop compliqué de détails; sa frise bombée est trop basse, et sa corniche trop élevée. Cette combinaison a été faite de manière à ce que cet ordre soit construit dans un emplacement peu élevé, et dans ce cas-là, il fait bien.

La fig. 7 est extraite de l’amphithéâtre de Vérone ; elle a, comme les autres, un caractère tout particulier vu la suppression de son piédestal et les bossages dont son pilastre est décoré ; le même ordre est répété trois fois sur le premier, avec peu de modifications (comme on peut le voir par l’ensemble du monument donné pl. xi). Cela prouve combien les anciens savaient varier l’emploi du même ordre, quoique l’appliquant au même monument : le Colysée, à Rome, en offre un autre exemple, ainsi que la pl. xir à laquelle on renvoie.

Dans la décoration de la colonne trajane , fig. 5, les Romains ont prouvé que l’ordre le plus sévère, le plus simple, pouvait être employé comme monument de gloire et de triomphe, et avoir un trèsgrand caractère de richesse; son piédestal, bas, est admirable d’effet et d'ajustement; à lui seul il est tout un monument : les richesses accumulées dans les moulures ornées, les bas-reliefs formant trophées, l’inscription et ses victoires, les aigles et guirlandes, enfin les deux campagnes de Trajan, tracées en spirale sur la colonne par une main de maître, font que tout ce monument est de la plus grande beauté. Cette colonne est couronnée par un chapiteau, qui, quoique participant un peu du Grec, n’en est cependant pas moins tout Romain.

Cet ordre, si bien ajusté, où les proportions sont si bien établies, ne pouvait être employé comme support; il a été fait avec plus de sévérité qu’il n’en faut pour cela ; il fallait à l’empereur Trajan un grand espace pour placer tous ses triomphes et son ornementation ; ce n’était donc pas un support raisonné qu’il voulait faire, mais bien un immense développement dans une masse pas trop considérable, et l’on ne pouvait pas être plus heureux dans le choix et l’exécution. (Cette figure est cotée suivant le système décimal).

La fig. 6 représente le plan et l’élévation d’un pilier formé de huit pans; il est extrait des monuments d’Égypte ; je ne donne pas ici cet exemple pour que l’on y retrouve des moulures de l’ordre toscan, mais bien pour faire voir que, dans chaque architecture, chaque peuple a fait des supports simples et riches suivant le besoin et suivant la destination du monument; ceux-ci sont appropriés à un tombeau creusé en terre ou plutôt dans le roc ; on peut le regarder comme un monument monolithe.

L’ordre toscan est à l’architecture romaine ce que le dorique est à l’architecture grecque, c’est-àdire, l’ordre le plus sévère et le plus lourd ; les Romains font employé dans des genres particuliers, à des édifices où cette architecture était convenable, comme on l’a vu dans les deux premières planches. L’ordre toscan semble le plus ancien de tous; par sa simplicité et par son principe de force et de solidité. Vitruve en s’expliquant sur l’ordre toscan et sur les temples bâtis à la manière toscane, fait entendre que les colonnes avec les bases et chapiteaux avaient sept modules et demi et même jusqu’à huit ; la base et les chapiteaux avaient chacun un demi-module, le fût six modules et demi et même sept, y compris sa ceinture par le bas et son astragale par le haut. Vitruve dit également que la diminution delà colonne parle haut était du quart de son diamètre inférieur, et que la plinthe de la base doit être