LIVRE II

cadrent cette niche ont la même diminution que les colonnes. La pl. vi offre une application des entrecolonnements aux péristyles ; un entrecolonnement lâche se trouve fig. 1 ; un entrecolonnement plus serré, fig. 2; et un accouplement d’angle, fîg. 3; ce dernier offre un massif plus que suffisant pour faire équilibre à la poussée des plates-bandes, lesquelles , dans les exemples que Vignole a donnés, ne pourraient résister avec une seule colonne d’angle, d’autant plus qu’il fixe les entrecolonnements à 4 modules 2/3 dans œuvre. Voir les plans fig. 4 et 5 où les cotes sont indiquées ; ils donnent aussi les applications des accouplements des colonnes contre un mur lisse, fig. 4 , et contre un mur décoré de pilastres, fig. 5;l’une et l’autre sont applicables.

Les fig. 6 et 7 donnent l’exemple d’un péristyle avec l’emploi des colonnes et des pilastres; ce péristyle est terminé par un fronton dont la fig. 6 offre la coupe.

Les fig. 8 et 9 donnent le plan et l’élévation d’un péristyle vu latéralement; la colonne et le pilastre sont sur la direction du mur, et le pilastre n’ayant que 1/6 de saillie , on n’a profilé que son architrave et sa frise ; la corniche ne l’a pas été dans toute sa longueur. Les fig. 3 et 8 offrent des exemples de colonnes sur piédestaux et stylobates; et les fig. 1, 2 et 6 , d’autres qui sont sans piédestaux et qui reposent sur des marches.

PLANCHES VIII a XII,

Application de l’ordre toscan aux arcades.

La pl. vm offre l’application de l’ordre de Vignole aux portiques h La fig. 1 donne l’exemple d’un portique simple avec pilaslres sans piédestal; l’entablement est couronné par un fronton, ce qui fait que le profil de sa corniche sur le nu du mur forme retour d’angle ; l’encoignure se trouve avoir peu de saillie; et la corniche, vu la suppression des moulures, forme plinthe; sur cette plinthe se profilent les moulures de la corniche. L’exemple de ce retour saillant n’est pas donné dans les ouvrages de Vignole ; il en est de même du fronton et du pilastre, de son retour sur un mur et de la colonne isolée formant avant-corps , fig. 3. L’attique est aussi une chose nouvelle comme ajustement aux règles de l’architecture. Vignole donne pour hauteur à son piédestal 1/3 de la hauteur de la colonne, comme on peut le voir pl. i et iv ; dans l’exemple que nous donnons, fig. 2, le piédestal n’en a que le quart ; en général, toutes les fois que Vignole a fait exécuter ses ordres, il n’a jamais suivi les principes qu’il a donnés, surtout pour ce qui est de la partie de la décoration. Je donne un exemple de ses applications avec des joints lisses, fîg. 3, et d’autres avec joints refouillés, fig. 4.

Planche ix. Portiques de l'ordre toscan selon Vignole et Scamozzi. — Une application du pilastre (ordre de Vignole), formant retour sur l’angle, se trouve fig. 1 ; le pilastre est parallèle dans toute sa hauteur comme le recommandent plusieurs auteurs ; mais néanmoins nous conseillons de lui faire subir la même diminution que la colonne, ce dont la fig. 3 offre un exemple (voir aussi pl. v). Fig. 2, portique avec décoration de colonne formant avant-corps ; les fig. 3 et 4 offrent le tracé de l’appareil des joints des pierres et des cintres qui ont servi à sa construction ; la fig. 4 donne un exemple d’un retour dans l’angle rentrant, formé également par un pilastre.

Si maintenant on compare les portiques de Vignole avec ceux de Scamozzi, fig. 5 et 6, on verra que ce dernier a donné moins d’élégance que Vignole à la hauteur des arcades ; quoique un peu lourdes , ces formes n’en sont pas moins belles; quelle richesse dans les impostes et les archivoltes ! Les clefs qui interrompent les moulures , ces profils en retour sur les colonnes ou pilastres formant avant-corps, les retours d’angles saillants avec fronton ; les fonds des arcades, décorés soit par une porte, soit par une niche, les bases des colonnes reposant tantôt sur des socles et tantôt sur des marches, sont des exemples

Les portiques ont été définis pl. u à iv, liv. ier.

ORDRE TOSCAN

qui offrent beaucoup d’intérêt et que l’on doit mettre à profit. Ces exemples ne se trouvent pas dans les modèles de Vignole. (Pour les figures en grand, voirliv. i, pl. iv.) 1

Planche x. Ce portique est de Palladio; il est utile de le comparer avec les deux exemples donnés sur la planche précédente. Le portique de Palladio est d’un caractère lourd et écrasé ; tous les détails en sont petits; l’aspect de l’entablement est écrasé; la corniche, quoique gracieuse, prise isolément, est lourde dans sa masse générale, vu son rapport avec la frise qui est trop basse ; l’archivolte est trop maigre ; les pilastres ne diminuent pas dans toute leur hauteur, ce qui contribue beaucoup à donner à cet ordre un caractère de pesanteur dans son ensemble ; il en est de même des ouvertures qui n’ont pas assez d’élévation ; en somme totale , ce portique est bien inférieur à ceux de Vignole et Scamozzi. L’auteur prétend avoir tiré ses proportions de l’amphithéâtre de Vérone et de Pola. On peut voir jusqu’à quel point c’est vrai, en consultant à cet effet les pl. m et xn. Palladio emploie la colonne et le chapiteau de Vitruve ; les moulures de l’archivolte ne sont pas interrompues par une clef, elles régnent sans arrêt tout autour de l'ouverture. Ce portique, [quoique ayant généralement des proportions basses, n’en est pas moins une construction heureuse, et il peut avoir, en l’exécutant dans l’intérieur d’une cour, de bonnes applications, comparant surtout ses proportions avec celles si variées des arcades offertes par les monuments des anciens. Pl. 10, liv. Ier.

Planches xi et xii. Ces deux planches font voir l’emploi des arcades et des ordres rustiques dans les monuments des Romains.

Planche xi. — Élévation et coupe de la décoration extérieure de l’amphithéâtre de Vérone. — Il est curieux d’étudier la proportion des pleins et des vides des travaux des Romains, faits sur un autre sol que le leur ; il est impossible de ne pas reconnaître, dans ce monument, le cachet qu’ils savaient si bien donner à tous leurs travaux. Cependant ces constructions n’ont pas l’étude, le fini, la pureté de forme que l’on retrouve dans les temples édifiés dans leur belle cité, et encore faut-il prendre Rome à son beau , à son apogée, car après le règne d’Auguste, tout est tombé en décadence et se faisait sans étude et avec une grande indifférence. L’amphithéâtre de Vérone est lourd et massif, quant au soubassement, mais dans le haut, un caractère gracieux, élégant, règne dans la proportion des pilastres et des arcades; les bossages ont été faits avec une intention raisonnée de la part du constructeur, et leur application en est très-heureuse. Fig. 1, façade de l’amphithéâtre. — Fig. 2, profil des trois étages avec les épaisseurs des murs et leur décoration. — Les fig. 3 à 10 donnent le tracé en grand des principales parties des ordres de la façade extérieure; fig. 3, chapiteau; fig. 4, architrave; fig. 5, frise; fig. 6, corniche. Les architraves n’ont pas de moulures; la différence de moulures pour le premier et le second étage ne consiste que dans la proportion qui leur est donnée et qui est plus petite à l’ordre du premier étage qu’à l’étage supérieur. Les fig. 7 à 10 donnent le détail du troisième ordre; fig. 7, chapiteau; 8, architrave ; 9, frise; 10, corniche. Ces figures ont été données pour être bien étudiées et comprises ; elles sont cotées en mesures métriques.

Planche xii. Amphithéâtre de Pola. — L’amphithéâtre de Pola est encore un des monuments que les Romains ont fait si fréquemment dans leurs voyages, et que tant de villes doivent être fières de posséder. Le monument que nous donnons pour exemple est grand et beau, comme tous ceux qu’ils ont fait exécuter, car ce peuple conquérant ne se complaisait pas dans de mesquines constructions, il lui fallait des monuments imposants, sévères, d’une dimension prodigieuse, et que l’on pouvait embrasser avec peine d’un seul coup d’œil.

L’amphithéâtre de Pola est d’un style rustique, et paraît n’avoir été que grossièrement terminé :

1 Dans le tracé des épures et des joints d’appareil, fig. 4, il faut éviter de faire passer le joint sur l’arète supérieure du listel, comme l'indique a, b. Le joint doit toujours être au dessous du listel, comme en c, d, fig. 3, ou au-dessus du congé, comme en c, f, fig. 4.