LIVRE III

sent à vives-arêtes; la base est la même pour les deux ordres (quelques architectes ont voulu donner plus de hauteur au tore supérieur, mais l’effet n’en est pas aussi agréable que dans l’ordre pur de Vignole).

Sur cette planche se trouvent aussi : le dessous des plafonds pour les deux ordres, le tracé des cannelures et les gouttes employées indistinctement dans l’architecture au-dessous du triglyphe; le piédestal, l’imposte et l’archivolte ont leur application sur la pl. vi.

Fig. 1 et 2. Tracé des cannelures; fig. 1, a 6, est la distance donnée pour la largeur de la cannelure, cette courbe est celle indiquée par Vignole; fig. 2, tracé de la cannelure suivant Vitruve. On élèvera un carré sur d e, et on prendra pour centre de la cannelure la rencontre des deux diagonales c. — Fig. 3 et 4, variantes pour les gouttes placées au-dessous des triglyphes; c et d sont les plans de ces gouttes ; a et b donnent ceux des gouttes placées sous les mutules.

Vignole prévient que les proportions de son ordre dorique denticulaire sont tirées du théâtre de Marcellus (voir, à cet effet, la pl. n pour l’ensemble de cet ordre et la pl. x pour les détails). Il l’a présenté en géométral afin d’en faciliter l’exécution, mais l’entablement romain ayant été composé pour un emplacement donné et pour un effet perspectif calculé (comparer la différence qui existe dans la position des denticules) il sera toujours supérieur; Vignole a donné une grande hauteur à toutes ses moulures afin que son dessin produisît plus d’effet; comme l’architecte du monument romain a fait plafonner sa corniche et a étudié la distance à laquelle on devait la voir, il s’ensuit que l’ordre du théâtre de Marcellus est mieux entendu que celui composé par Vignole; il y a plus de raisonnement dans l’arrangement général, dans le tracé des moulures. On doit reconnaître toutefois que ce dernier, comme dessin géométral, est une composition très-remarquable. La corniche, vue de près, peut paraître un peu grande, mais il est très-facile de la réduire si l’ordre doit être vu de loin.

PLANCHES IV et V.

Entrecolonneinents doriques

La pl. iv offre une réunion d’entrecolonnements, dont les plans A', B', O, D' font voiries ajustements sur le nu du mur et font sentir les saillies des colonnes, qui sont ou isolées ou ajustées avec des pilastres.

À est un exemple de frontispice avec fronton ; les colonnes sans bases sont élevées sur des marches et forment péristyle; le mur du fond est percé d’une porte; au milieu de l’entrecolonnement se trouve une niche carrée et des joints d’appareil terminent la décoration ; la corniche est partie denticulaire et partie mutulaire; la frise ayant un nombre pair de triglyphes, il n’y a pas de mutules à l’angle; le portique, pl. vi, offre un exemple de l’application du nombre impair de triglyphes; le plan est indiqué par la lettre Ad

B indique l’application du pilastre formant avant-corps; l’entablement est surmonté d’un acrotère dont la décoration est variée.

C est un exemple de colonnes accouplées formant avant et arrière-corps, les colonnes sont adossées à des pilastres comme l’indique le plan C7 : on peut aussi employer les colonnes sans pilastres comme on le voit sur le plan c'c; dans l’exemple d’accouplement C, la métope est carré long, ce qui est désagréable à l’œil, on doit autant que possible les faire carré régulier (voir la planche suivante).

D et D' indiquent le plan et l’élévation d’un autre frontispice dorique avec piédestal formant stylobate avec des marches : l’élévation indique la moitié du portique vu extérieurement, et l’autre portion donne la coupe du porche prise suivant m, n, o du plan.

Pl. v. — Exemple d’entrecolonnement dorique pour faire voir la possibilité de conserver les métopes carrées.

1 Voir ce qui a élé dit sur les entrecolonnements, liv. i et u, pl. 29.

ORDRE DORIQUE

La fig. 1 est le plan et le profil de l’ordre dorique de Vignole exécuté à la porte du Palais Farnèse à Home. Vignole, en accouplant la colonne avec le pilastre, a su rendre la métope de la frise carrée en rapprochant les deux bases et en diminuant leurs saillies. L’application que Vignole fait ici de cet ordre prouve combien il savait mettre de variété dans ses compositions et appliquer heureusement les règles qu’il prescrit dans son ouvrage sur les cinq ordres : ici, il a employé des bossages rustiques, comme on l’avait fait souvent pour l’ordre toscan, et il a cherché à en ôter la sévérité, en arrondissant les arêtes et en sculptant leurs faces, car ces bossages sont ornés de côtes rondes , ce qui en exécution forme un faisceau de baguettes, l’inverse des cannelures; le bas de la colonne donne un exemple de ce travail et, si l’on compare les bossages du haut avec ceux du bas, on verra que les bossages lisses sont préférables; quoique ceux du bas soient plus riches, et pourtant je n’oserais leur donner la préférence.

Les fig. 2 et 3 nous offrent un exemple de l’accouplement, sans rien changer à la proportion des colonnes. Il consiste à placer de chaque côté du triglyphe une portion de la métope a égale à b , comme on le voit dans l’élévation et dans le plan pris au milieu delà frise; la même figure fait voir aussi l’effet des angles rentrant et saillant : l’angle rentrant est formé par un triglyphe plié en deux comme l’indique la lettre c; on exécute aussi l’angle rentrant par la rencontre de deux métopes comme on le voit en d , mais je crois plus convenable de figurer dans cet angle un petit prisme dont la saillie serait égale à celle du triglyphe (voir la lettre K). Il y a plusieurs exemples où les triglyphes sont accouplés comme en e, fig. 5. Le moyen que je propose en h me semble préférable ; pour les accouplements un peu plus lâches; l’exemple des triglyphes f et g, formant angle saillant et dont la fig. 4 donne l’élévation, pourra aussi s’exécuter. Peut-être me reprochera- t-on de n’avoir pas placé les triglyphes à plomb de l’axe de la colonne (comme à la fig. 6), qui est un exemple pris chez les Romains et reconnu comme règle, mais je ferai observer que j’ai pris mon principe chez les Grecs, et cette autorité, je crois, vaut bien la première.

Les fig. 4 et 6 font voir l’ordre complet, soit sur un piédestal, soit sur un stylobate, et terminé par un attique formant terrasse avec balustres ; la fig. 6 donne de plus un exemple de deux ordres élevés l’un sur l’autre.

La fig. 1 bis est en grand le profil du chapiteau de l’ordre dorique exécuté par Vignole à la porte du Palais Farnèse à Rome, si l’on compare la composition de ce chapiteau avec celui qu’il a donné comme règle, pl. iii, on verra que l’habile architecte savait varier ses compositions tout en se renfermant dans les mêmes données : l’astragale, les bossages, tout en fait un ordre particulier.

Les fig. 8 et 9 donnent l’élévation et la coupe d’une variante dans l’ornementation des bossages en usage du temps de Vignole et employés dans plusieurs constructions à Rome.

A l’époque de la renaissance en France, et surtout sous le règne de Louis XIV, on fit un grand usage des bossages ; l’on ne se contentait pas d’en placer pour l’ornementation de l’ordre toscan et de l’ordre dorique, mais on les employait pour les ordres ionique et corinthien. Ces bossages, dans plusieurs cas, sont décorés d’ornements divers avec des incrustations en marbre de couleur. Ces exemples, qui sont très-variés, ont été décrits livre ier, pl. x. La Porte-Saint-Martin, le pavillon du château des Tuileries et le palais du Luxembourg, offrent des applications bien différentes des décorations en bossages.

PLANCHES VI a X.

Portiques doriques.

Les conditions des arcades et des portiques ayant été décrites, pl. iii à v, Kv. Ier, on doit y avoir recours pour toutes celles de proportions et de construction.

La pl. 6 offre des exemples variés de l’application de l’ordre de Vignole aux arcades, avec l’emploi des colonnes isolées sur piédestal ; l’entablement formant avant-corps est terminé par un fronton ; un second