LIVRE III

exemple offre l’application des colonnes engagées reposant sur le sol; sur la corniche sont placés un attique avec balustrade, puis un ordre au-dessus; enfin le troisième exemple fait voir des pilastres avec bossages ajustés par Vignole à la porte du château de Caprarole; les pilastres sont exprimés seulement par la base et le chapiteau, et le galbe en est dessiné par des joints refendus; ceux du tiers supérieur se raccordent avec les voussoirs du cintre de la porte, et les trois voussoirs qui forment la clef et les contre-clefs, s’élèvent jusque sur l’architrave et la frise; pour moi, j’eusse préféré que ces dernières ne fussent pas tronquées. L’aspect rustique de cette porte est très-agréable, je la donne comme exemple pour montrer une des variétés que Vignole a apportées dans l’application qu’il a faite de ses ordres, ayant rarement fait exécuter suivant ses principes. Cet ordre a l’avantage de pouvoir être employé à des bâtiments somptueux comme à des bâtiments rustiques, à des édifices publics, comme à des maisons d’habitation.

Pl. vu. Portique de Palladio l. — La fig. 1 comprend la construction, le tracé des joints d’appareil, et le cintre en charpente pour la pose des voussoirs. Les fig. 2 et 3 font voir l’ordre terminé et décoré, avec le plan donnant l’exemple d’un angle rentrant dont la coupe est prise suivant la ligne M, N du plan d’ensemble, fig. 4. Les colonnes sont engagées de la moitié de leur diamètre. Au-dessus de l’entablement est un attique orné de balustres, fig. 5. Fig. 6, tracé en grand du balustre. Fig. 7 et 8, exemples de rajustement du plafond de la corniche pour des angles rentrants.

Pl. viii. Détails de l’ordre dorique de Palladio. Le titre placé à chaque figure ainsi que les cotes qui les accompagnent, dispensent de toute explication.

Pl. ix. Exemple des ordres dorique et ionique de Palladio élevés l’un sur l’autre. Cet auteur dit en parlant des basiliques des anciens : « On en voit encore une à Vicence de laquelle seule je donnerai le dessin parce que les portiques des alentours sont de ma composition et qu’à mon avis cette fabrique est comparable à celle des anciens et digne d’être citée comme une des plus grandes et une des plus belles qui aient été faites depuis eux, tant par la forme et la richesse de ses ornements que pour la matière qui est une pierre vive très-dure, dont les assises ont été jointes et posées avec toute la diligence possible. » La fig. 1 indique le plan de deux arcades , celles qui forment encoignure , pour faire voir l’accouplement de l’ordre dorique et de celui ionique qui est au-dessus ; la fig. 2 donne l’élévation des deux ordres.

Pl. x. Cette planche offre le parallèle des ordres doriques romains du. théâtre de Marcellus, d’Albano : près de Rome, et des Thermes de Dioclétien à Rome; ce sont je crois, les seuls que l’on puisse citer leurs colonnes sont sans base comme le dorique grec; plusieurs monuments ont bien des ordres dont la hauteur des colonnes est de huit diamètres et que l’on considère comme doriques, mais l’absence des triglyphes leur ôte l’aspect de leur caractère distinctif, aussi ne les signalerai-je pas.

Fig. 1. Le dorique du théâtre de Marcellus a été généralement suivi et mis en pratique par tous les architectes de mérite; souvent ils y ont ajouté une base, et alors c’est la base attique qu’ils lui ont donnée; les faces des nîoulures sont à méditer et principalement le grand larmier qui, devant être vu en dessous, a été disposé pour former plafond, comme l’indique la fig. 2 ; la fig. 3 donne la proportion d’une arcade et d’un pilier auxquels la colonne se trouve engagée de moitié (voir la pl. vu et le texte des pl. n et x).

La fig. 4 donne les proportions de l’entablement de l’ordre trouvé à Albano, près de Rome; l’aspect est plus riche qu’au précédent ; ses mutules découpés en gouttes, ses canaux arrêtés au bas des triglyphes, son architrave à deux faces, son chapiteau orné et augmenté de petits filets, tout cela lui donne un caractère bien différent. Le dorique mutulaire de Vignole a été puisé à cette source, comme la fig. 1 lui a servi de modèle pour former son entablement denticulaire (pl. m).

La fig. 5 donne le plan du larmier vu en dessous, et la fig. 6 en donne la coupe au droit de l’un des caissons ornés d’une rosace.

1 Voir la pl. v et son explication liv. ier, pour les entrecolonnements et les portiques qui s’y trouvent rapportés.

ORDRE DORIQUE

Fig. 7. Entablement dorique des Thermes de Dioclétien à Rome. L’aspect de cet ordre offre encore une grande variété de détails ; d’abord sa corniche a deux larmiers, dont celui du dessous est taillé en grecques au lieu de denticules , le grand3 quart de' rond orné qui les sépare, et ses talons rendent cette corniche aussi riche que si elle devait couronner un ordre ionique; la richesse de l’architrave correspond à celle de la corniche ; le chapiteau a aussi son caractère particulier, le changement du quart de rond en doucinelui ôte sa sévérité, quoi qu’il en soit, son astragale, son col et ses moulures ornées , en font une œuvre remarquable, au-dessus de sa colonne qui est ornée de cannelures en demi-cercles, se rencontrant à vives-arêtes. La fig. 8 donne le plan du chapiteau et celui de la colonne au droit des cannelures (voir la variété des chapiteaux, pl. xix et xxi).

Les modifications apportées à l’ordre dorique grec par les Romains se voient sur cette planche ; si l’on ajoute à ces monuments de l’ancienne Rome les chapiteaux des pl. xix et xxi, on verra que cet art de modifier, de transformer les idées sous le rapport du dessin et de l’ajustement des détails d’ornementation si simples dans les modèles grecs, pl. xiv, et variés sous le rapport des ornements dans les fig. 1 à 5, pl. xix, méritait de figurer ici. Il est à remarquer que les modifications apportées dans l’architecture grecque, n’ont eu lieu que quand cette architecture fut sortie de son pays natal, pays où elle avait reçu déjà un haut degré d’avancement; cependant malgré toutes les découvertes que l’on a pu faire, l’obscurité n’en règne pas moins sur les rapports que, dans l’antiquité, l’Étrurie eut avec la Grèce, ce qui empêche de distinguer clairement lequel des deux pays est redevable à l’autre de son architecture; il est pourtant certain, que les arts étaient arrivés à un haut degré de perfection en Étrurie vers l’époque où l’étude de l’architecture avait fait à Rome d’immenses progrès, il est aussi reconnu que les Romains avaient profité des connaissances acquises par les peuples de l’Étrurie, quand, au temps de la république, ils construisirent à la manière toscane, c’est-à-dire en bois, manière qui se maintint jusqu’au temps de Vitruve ; l’usage de construire en bois, se conserva jusqu’à ce que les Romains eussent fait la conquête de la Grèce et qu’ils eussent rapporté de ce pays la connaissance de l’ordre dorique qui était encore peu usité du temps de Vitruve. Je regarde donc le chapiteau dorique romain plutôt comme un chapiteau de l’ordre toscan enrichi par ce peuple, que comme un ajustement de celui du temple de Minerve ou de Thésée, comme on le voit sur toutes les planches indiquées, et pour moi la plus grande modification de l’ordre est dans la forme du chapiteau; pour cela on réduisit l’échine en lui enlevant la forme du biseau et l’ampleur que les Grecs avaient donnée au contour de son galbe; on y substitua un quart de rond, trois filets ou une baguette; le tailloir ou l’abacque fût couronné d’un listel et d’un talon, et le col du chapiteau fût limité par l’astragale qui termine le haut de la colonne.

L’architrave reçut deux faces, les triglyphes d’angles furent placés à plomb du fût de la colonne, la corniche eut plus de hauteur et devint plus compliquée en moulures, comme il est facile de le voir en comparant ces dernières avec les pl. xn et suivantes.

PLANCHE XI

Application de l’ordre dorique aux portes.

Les portes sont le plus bel ornement des édifices publics et particuliers ; elles indiquent par leurs formes riches ou simples et le caractère de leur ornementation, la destination du monument. Les unes sont carrées, les autres cintrées par le haut ; elles sont ou sans seuil, ou élevées sur un soubassement comme aux fig. 3 et 3; d’autres sont élevées sur une pente douce comme la fig. 1 en donne un exemple; tantôt elles sont couvertes comme à la pl. xiv, tantôt elles sont ajustées dans le milieu d’un mur de clôture, pl. 17 ; celles fig. 21 et 22, sont percées simplement dans le mur, (voyez même planche fig. 5, 11, 13, et 17 à 20.)

Les fig. 3 et 4 donnent l’exemple de la porte dorique antique décrite par Vitruve ; elle est ajustée