LIVRE III

et de Cérès, à Eleusis, fig. 3, qui ne devaient l’être qu’en partie ; sans cela comment expliquer le profil et le raccordement du bas de la colonne du temple d’Apollon,- à'Délos, fig. 4, qui certes a deux enveloppes bien prononcées en plus des cannelures. Je regarde donc cette enveloppe qui couvre les cannelures comme une décoration, et comme un caractère nouveau à ajouter à l’ordre dorique. S’il est vrai que l’architecture développe chez l’homme de grandes et belles idées par la beauté de ses masses et le caractère de majesté que l’artiste lui imprime, si elle enflamme l’imagination dans- certaines compositions où règne la gaîté, l’élégance et la grâce des formes ; il est aussi des circonstances où elle doit rester calme, sévère et imposante ; celte gravité a sa place naturelle dans un palais de justice, une porte de ville, un arsenal, une prison, un entrepôt, une douane, etc. ; c’est alors que l’emploi de la colonne dorique unie peut avoir une heureuse application.

La fig. 6 donne le plan inférieur des cannelures en a et le plan supérieur en 6.

On remarquera que les cercles des cannelures ne reposent pas sur le sol, et que le cône tronqué de la colonne, dont l’apparence est de lm,056 n’est en réalité que de 0m,977, et qu’il se trouve être par le haut (vu le quart de diminution donné aux colonnes) de Cm,624 , et en réalité 0m,474 ; le support n’est donc de fait, à cet étranglement du col du chapiteau, que de 0m,474, mais si la conservation des arêtes des cannelures à la base de la colonne motivait cet étranglement, le col du chapiteau pouvait s’en dispenser.

' PLANCHE XVI

Architecture de Pompél.

Quoique l’architecture de Pompéi soit loin d’être classique, nous avons cru devoir donner ici un aperçu de son ordre dorique, envisagé sous le rapport de sa composition gréco-romaine et sous celui de sa construction, car tout mérite d’être connu. Sans doute la plupart des travaux de décoration qui s’exécutaient à Pompéi, étaient l’œuvre d’artistes très-ordinaires, mais ces artistes, qui savaient donner delà grâce et un charme tout particulier aux choses les plus simples, appartenaient à une race éminemment douée du sentiment des arts ; ces colonnes, ces piliers, construits avec de vils matériaux, couverts en stuc et peints ensuite, n’ont rien de grec ni de romain; tout cela, fruit du hasard, est très-peu classique assurément. Dans les édifices publics comme dans les habitations privées, on ne voit que des réminiscences, que des combinaisons arbitraires, mais ces caprices offrent des combinaisons heureuses, originales parfois, souvent elles ont un caractère à eux , à ce titre elles mérilentd’être étudiées.

La fig. 1 donne : 1° la coupe et les détails de la charpente restaurée d’une galerie du Camp des Soldats, dont les chambres étaient très-multipliées, tant au rez-de-chaussée qu’au premier étage; 2° de l’appui du balcon et des portes en menuiseriede cette même galerie. Ces restaurations ayant été exécutées à l’aide des empreintes que le bois calciné de toutes ces parties de l’édifice avait laissé dans les cendres, et qui en donnait pour ainsi dire un moule, on peut être certain qu’elles n’ont rien d’imaginaire ; les colonnes étaient construites en piperno et recouvertes de, stuc , et les chapiteaux, primitivement d’un ordre dorique grec, tel que l’indique la fig. 5 , ont dû subir une altération très-sensible dans les profils, si on les compare au chapiteau fig. 3, auquel ils se rapportent.

Fig. 2 et 3. Détails de l’ordre du portique du grand théâtre. Les entrecolonnements de ce portique étaient espacés de manière à offrir au public une circulation facile ; le chapiteau et l’entablement, d’ordre dorique d’un profil assez pur, étaient en pierre et recouverts d’un enduit en stuc ; les refouillements des moulures, disposés pour retenir avec plus de force cet enduit, font voir que l’usage de l’application du stuc était aussi général à Pompéi que dans les monuments antiques de la Grèce. La table inférieure de l’architrave est plus haute que la table supérieure ; et cette particularité, qui existe aussi dans l’ordre

ORDRE DORIQUE

ionique des Propylées et dans les plus beaux monuments d’Athènes , est une nouvelle preuve de l’influence que l’architecture grecque a exercée sur celle des édifices de Pompéi. L’entaille d , en forme de demicoin, que l’on remarque à la pierre formant la frise et l’architrave , était répétée à chacun des points verticaux correspondant aux colonnes ; il formait, avec celui du morceau contigu, un vide triangulaire, où sans doute on plaçait des coins de bois ou de métal, qui avaient pour objet d’empêcher le déversement de ces pierres, et de maintenir leur afïleurissement sur la face. Des entailles semblables pour la forme et la destination se retrouvent à chacun des morceaux qui composaient la corniche ; l’entaille carrée sur la face intérieure c, était destinée à recevoir les pièces de bois du plafond du portique ; celles a et 6 du dessus, recevaient les arbalétriers et les entraits.

Fig. 4. Plan du dessous du làrmier.

Ordre dorique de la maison connue sous le nom de Maison de campagne.

Cette charmante villa est située à deux cents mètres de la porte de la ville, sur la route d’Herculanum. La fig. 6 donne les profils de l’entablement et du chapiteau. Ces constructions étaient en briques et revêtues de stuc; la partie inférieure de la colonne, fig. 7, était peinte en rouge. Fig. 8. Coupe en grand du fût de la colonne, destinée à faire voir la coupe des cannelures.

Plusieurs colonnes ont leur noyau circulaire taillé à six ou huit pans pour recevoir les extrémités des briques, lesquelles étaient façonnées et posées à joints recouverts et alternés, de manière à laisser une suite de crans qui donnaient prise au mortier. Cet assemblage se rencontre fréquemment à Pompéi; il procure une très-grande solidité; des profils délicats et pleins de goût, rehaussés par des tons variés, donnent à cette architecture un grand attrait. Les colonnes restées lisses dans le premier tiers inférieur, sont cannelées dans les deux tiers supérieurs. Souvent , à Pompéi , le bas des colonnes n’est pas cylindrique, mais à vingt pans à plomb des cannelures. Pour plus amples détails, consultez l’ouvrage de Mazois et Gau, sur les ruines de Pompéi.

Fig. 9. Élévation de l’encoignure du piédestal placé au milieu du péribole du temple d’Esculape. Nous avons donné ce piédestal pour faire voir que la frise dorique était souvent employée pour couronner des murs, des piédestaux servant de tombeaux et même des stylobates; là où se faisait sentir l’absence des colonnes ou des pilastres , les métopes étaient décorées de rosaces, de patères et de têtes de bœufs.

Fig. 10. Chapiteau dorique de la maison d’Actéon. Ce chapiteau a des ornements de caprice; il est peint de diverses couleurs comme tous ceux exécutés à Pompéi, car alors les architectes ne cherchaient point à faire de cette architecture classique qu’on enseignait autrefois dans nos académies, je dis autrefois, car depuis dix ou douze ans on se permet parfois certaines licences que nous sommes loin d’approuver dans l’emploi des divers styles d’architecture. Le chapiteau fig. 10 a deux tailloirs ; celui inférieur est cannelé ; au-dessous sont des oves surmontées de moulures, au-dessus desquelles quatre têtes de lion portent des guirlandes qui descendent sur le col du chapiteau et pendent jusqu’aux cannelures.

Mazois a dit : Les architectes de Pompéi ont eu l’intention de faire quelque chose de gracieux , et ils ont réussi; j’ajouterai, on peut les absoudre de leurs écarts , mais non les imiter.