LIVRE III

Remarques sur le lavis. Pour commencer le lavis d’un dessin, on donnera d’abord une teinte générale sur toutes les parties qui se trouvent dans l’ombre, comme les figures le font voir; puis une seconde teinte sur les objets qui sont plus en saillie, puis une troisième, et enfin une quatrième sur ceux qui sont encore plus saillants; car évidemment, plus les parties dans l’ombre sont en avant, plus elles apparaissent aux yeux du spectateur et plus elles sont foncées. Le modèle indique seulement trois de ces teintes.

Les ombres portées étant tracées, on donnera les teintes plates sur toutes les surfaces, en commençant par la plus pâle et en les forçant au fur et à mesure qu’elles s’éloignent, c’est-à-dire que l’on fera a plus pâle que b1 2 *, et c' plus foncé que b et ainsi de suite jusqu’aux lettres g qui sont les parties les plus éloignées et qui devront être les plus teintées C On fait à l’égard des parties éclairées, le raisonnement inverse de celui des ombres portées, qui consiste, comme nous venons de le dire, à faire les parties d’autant plus légères et vaporeuses qu’elles s’éloignent de l’œil; ici, au contraire, plus les plans s’éloignent, plus les teintes deviennent foncées. On a tâché de rendre ces effets aussi sensibles que le permet une planche offrant des exemples d’une grande variété de plans et de surfaces courbes.

Fig. 2 et 3. Élévation et plan d’un péristyle dont la colonne et l’architrave portent leur ombre sur un mur vertical exprimé en plan par MN, et dont la saillie de l’architrave est NP.

On tracera d’abord l’axe xX; on obtiendra le tracé de l’ombre en faisant passer par les points xX, axe de la colonne, des parallèles au rayon de lumière, dans les deux projections. Du point X', rencontre du rayon sur le mur, on élèvera une perpendiculaire qui rencontrera le rayon x en x". Pour obtenir la projection de toutes les moulures, carrées ou rondes, on projettera les arêtes correspondantes dans les deux projections, comme on l’a fait pour l’axe, et on obtiendra des parallélogrammes qui seront les images des moulures carrées ; pour les moulures circulaires, on tracera une élipse tangente au rectangle, comme on l’a fait au parallélogramme 8, 9, 10, 11 ; cette courbe déterminera l’ombre de la baguette 6, 7, formant l’astragale. Quoique l’opération ne soit pas d’une exactitude bien rigoureuse, elle l’est suffisamment pour l’objet que l’on se propose 9. Pour obtenir la projection du cône de la colonne, on projettera cd de l’élévation, et c' d' du plan, on aura ensuite les points c'/ d", desquels on élèvera des perpendiculaires qui détermineront en c11' d11' le sommet du fût de la colonne. Pour obtenir son renflement, on mènera par ces deux points des parallèles au fût de la colonne, ou bien on projettera les points a b du plan en a1 b1, on abaissera les perpendiculaires a! a'1 et b' b'1, puis on portera sur l’axe x" X1, de e' en B, une hauteur égale à celle eY du fût de la colonne ; connaissant déjà les points al' b" qui déterminent la direction de la colonne, on tracera facilement les droites a '' c"' et b'1 d’1'.

Fig. 4. Cette figure va servir à expliquer les effets des ombres et leur réflexion suivant les lois de la physique et les licences pratiques dont les fig. 5, 6 et 7 donnent des exemples.

Soit 6 a le rayon de lumière direct, rencontrant la ligne horizontale e b', arête d’un plan, enC, plan que la lumière ne peut pénétrer; le rayon b a se réfléchira et prendra une direction nouvelle comme C d. (On doit toutefois supposer que la direction du rayon de lumière b a, se multipliant à l’infini, couvrira toute la surface horizontale pour se réfléchir de nouveau.) C’est le point d’incidence de l’angle de réflexion, et C l, une droite perpendiculaire au plan horizontal, laquelle divisera l’angle en deux parties égales ; si la surface était courbe, comme HC h, la cathète C e serait normale à la surface de cette courbe; on en voit des exemples dans la doucine qui offre un cavet par le haut et un quart de rond par le bas. Le rayon réfléchi C 'g1, qui est la cathète de l’angle, étant placée comme elle est au milieu de la courbe, s’y trouvera concentrée. La lumière du rayon C' p au contraire, qui est la cathète de l’angle du rayon réfléchi f f' se brisera au point /> et suivra la direction f ; c’est pourquoi

1 Les mêmes lettres répétées plusieurs fois indiquent les teintes qui doivent être semblables.

2 L’intersection d'ombre et de lumière ne se trouve pas sur le diamètre 6 7, mais bien comme on l’a tracé pour le tore de la

fig. 11, pl. 43. Si la figure était faite sur une grande échelle, il faudrait y avoir égard.

ORDRE DORIQUE

cette portion du cavet, quoique dans l’ombre, se trouve plus éclairée dans la direction g1 g". En multipliant ces opérations , on obtiendra des effets qui sont rendus d’une manière satisfaisante sur la figure. L’angle de réflexion est toujours égal à son angle d’incidence, qui doit "être dans le même plan ; de plus, il est perpendiculaire à la surface de réflexion. La lumière perd de sa force en s’éloignant du point réfléchi , et la lumière décroît au fur et à mesure qu’elle s’éloigne de son foyer; la doucine, dont la surface est courbe, fait bien voir que les rayons se réfléchissent dans tous les sens, et que l’effet doit être ainsi exprimé : l’arête AD se projette suivant ad, et toute la surface A a, Dd, doit recevoir une teinte unie sur laquelle on foncera les extrémités, en les adoucissant vers le milieu de la courbe, dont la projection apparente est g' g'1. On obtient cette dégradation, comme on vient de le voir, en renvoyant une suite de rayons réfléchis : ee1, f f, g g1, etc., que l’on prolonge jusqu’à la rencontre des surfaces. Les angles de réflexion sur les surfaces convexes sont opposés à ceux des surfaces concaves.

Observations. Les règles de l’optique donnent bien la lumière réfléchie suivant la direction g' g1', mais la plus grande partie des personnes qui font du lavis d’architecture, fondent la teinte de bas en haut dans la partie formant le cavet de la doucine , comme nous l’avons indiqué à la fig. 5 ; c’est une licence admise, parce que l’effet est peut-être un peu plus satisfaisant dans cette dernière que dans la fig. 4.

Les fig. 5 à 7 offrent des exemples de moulures sur une grande échelle modelées avec des effets differents.

Fig. 5. Elle donne la dégradation de teintes des parties dans le clair et de celles dans l’ombre, pour une doucine, une baguette et un cavet, éclairés par les rayons du soleil, et d’après le principe suivi fig. 4. La partie A indique la préparation du lavis , les ombres portées étant seulement indiquées par une teinte plate. La partie B fait voir les teintes fondues et adoucies appliquées sur la première teinte; ainsi cette figure offre à la fois un modèle de la préparation et un modèle du fini.

Fig. 6. Elle offre un exemple de la même figure, éclairé, non par le soleil, mais par la seule lumière du jour et les reflets de l’atmosphère. Dans les arts, il arrive souvent que l’on fait le lavis de cette manière, on s’abstient d’indiquer les ombres portées : une teinte légère arrête et fait sentir les contours des surfaces courbes, comme en a, et on laisse blanches toutes les moulures planes. Le côté b offre le lavis plus avancé et les moulures planes teintées comme on les fait ordinairement pour ce genre de travail.

Fig. 7. Variantes des deux figures précédentes : un filet et un talon sont au-dessous de la doucine. Après avoir lavé en teintes plates toutes les parties dans l’ombre, comme en A, on modèlera celles arrondies, et on donnera les teintes plates pâles sur les parties plus foncées que celles arrondies et qui leur sont contiguës; d’après ce qui a été démontré fig. 4, les parties reflétées doivent conserver la teinte naturelle de l’ombre.

Le rendu des figures 4 à 7 peut être bien contesté par les personnes qui étudient ces effets sur la nature, où les moulures, toujours vues en perspective et presque toujours entourées de surfaces qui reçoivent beaucoup de lumière, lesquelles la transmettent avec plus ou moins de force, suivant leurs diverses positions , présente des aspects bien différents, de sorte que les surfaces dans l’ombre sont souvent plus transparentes que celles qui sont éclairées par un jour où le soleil serait couvert de nuages. La figure ci-dessous, n° 1, en donne un exemple ; ainsi les faces exprimées par a, 6, c, d, sont tout à fait dans l’ombre, mais elles reçoivent la lumière réfléchie des deux surfaces éclairées, l’une verticale N, et l’autre horizontale O, ce qui produit un double reflet; et les reflets seront d’autant plus sensibles, que les surfaces seront multipliées. Si la lumière réfléchie émane d’une seule surface horizontale O, on aura l’effet a, e,f, c; si elle émane de la surface verticale N, l’effet sera comme e, b, d, f . — Un autre exemple est donné n° 3, qui est également dans l’ombre , et qui est une variante de la fig. 7. L’un et