LIVRE VI

bande. Dans le premier cas, le mur de l’arcade supportant une grande partie du poids que l’architrave aurait à soutenir seul dans le second cas, on peut donner à celui-ci une longueur beaucoup plus grande que dans l’autre. Parmi les exemples que je vais citer, je placerai d’abord le portique de Palladio, fig. AB; la colonne est sur piédestal, et le profil de la corniche se dessine sur un mur en retour. Les fig. BC et CD appartiennent à Vignole; la première, BC, est un portique avec ordre qui a son piédestal et un attique; la deuxième, CD, est un portique sans piédestal; DE offre un ordre dont la base delà colonne repose sur un socle ; EF a sa base sur un dé carré, son arcade devant être plus élevée, on a supprimé l’architrave et la frise, l’imposte a été aussi modifié, enfin FG nous montre un parti pris tout différent, son arcade repose sur les impostes qui forment une décoration avec les chapiteaux-pilastres qui couronnent les pieds-droits. Les fig. HI donnent un exemple d’arcades sans piédestal, par Scamozzi, qui fixe les entre-axes de colonnes à 6 modules et demi, et ceux des arcades à 4 modules. ( Voir pl. 4, les variantes en grand pour les cinq ordres de cet auteur). Le fond des arcades est décoré : le premier d’une porte avec sa fermeture et imposte en demi-cercle; le troisième, d’une porte carrée et couronnée d’un fronton; le fond de l’arcade du milieu est orné d’une niche comprise entre la moulure de l’imposte et celle du stylobate. (Voir pl. 89).

PLANCHE IV

Des entablements.

L’entablement composite de Vignole n’a pas un caractère bien déterminé, sa corniche est à peu de chose près la même que celle de l’ordre ionique, elle est même plus lourde, quoique plus ornée *, néanmoins son emploi dans des intérieurs peut être fort avantageux. Celle de Palladio, pl. vi, est plus satisfaisante, ses modifions lui donnent une physionomie qui la différencie des autres ordres. La corniche de Scamozzi, pl. 4, peut avoir aussi d’heureuses applications, ses modifions carrés avec un larmier au-dessous, non découpé en denticules, convient à un ordre peu élevé, mais les saillies, le profil des moulures dessinées par Vignole à la chapelle du château de Caprarole, sont plus agréables que ceux que l’on obtient par les cotes qu’il prescrit dans son ouvrage. Voici ce qu’il dit de son entablement: « J’ai tiré l’ordre com- « posite, principalement la corniche, la frise l’architrave et le chapiteau de divers édifices que l’on voit à « Rome, et je les ai réduits aux justes proportions que j’avais adoptées pour le corinthien. Les détails des « moulures et des ornements, ainsi que leurs mesures, peuvent se voir dans la gravure que j’en ai « donnée. »

On a remarqué que l’architrave était imité du frontispice de Néron et de la basilique d’Antonin et la frise de l’arc de Septime-Sévère, laquelle se termine en bas par un congé qui se raccorde avec le réglet de l’architrave.

Vignole, suivant le besoin, a varié sa corniche, etdans les arrière-corps, il a su éviter de la faire profiler sur les murs de fond, il l’a fait reposer sur une plinthe, comme on le voit en B, fig. 1 ; quelquefois les denticules et les moulures se profilent sous la plinthe; dans d’autres exemples, la moulure du dessous seule est prolongée comme en aa, et la corniche D repose sur un champ plus grand, lequel reçoit une frise comme on le voit en A, ou bien la plinthe se trouve encadrée par une moulure comme en C.

Fig- 2. Vignole a composé un entablement pour le couronnement du château de Caprarole ; ses colonnes, qui sont une imitation des triglyphes et qui encadrent les métopes, donnent à la frise un caractère bien différent de la décoration de la frise dorique. Voici ce qu’en dit l’auteur : « Cet entablement « réussit fort bien étant mis en œuvre, ainsi que je l’ai éprouvé, l’ayant employé plusieurs fois pour « servir de couronnement à des façades. La proportion qu’il a avec le reste de la façade est telle, que

ORDRE COMPOSITE

<( la hauteur étant divisée en onze parties, l’entablement en contient une, et le reste de la façade les « dix autres. » Cet entablement doit avoir, avec Je reste de l’édifice, les mêmes proportions que s’il y avait un ordre au dessous qui embrasserait deux étages, outre celui du rez-de-chaussée. Cet ordre a été exécuté à la Porte-Saint-Martin et à l’Hôtel des Monnaies, à Paris, dans une belle proportion. On en voit d’autres exemples au château de Versailles et au théâtre de la salle Ventadour; mais dans ces dernières applications le but de l’auteur n’est pas rempli, car ces ordres sont construits sur une petite échelle.

PLANCHE V

Entablement et chapiteau de Vignole modifiés

En comparant cette planche avec la précédente, on reconnaîtra en quoi consistent les changements qui les différencient. C’est principalement dans la forme des moulures et dans l’ornementation de ces mêmes moulures du chapiteau que résident ces différences.

Le côté A, fig. 1, est un exemple de la modification qu’a subie fort souvent le 'chapiteau de Vignole, depuis l’époque de la renaissance, jusqu’au règne de Louis XIV, ses feuilles ont des nervures articulées la volute est cannelée, le fleuron de l’abaque est moins accentué que celui de Vignole, fig. 5 ; au côté B, les feuilles sont mollement rendues, mais dessinées d’une manière plus correcte. Pour la construction nous renverrons h l’étude du chapiteau, pl. xi, fig. 8 à 10. La fig. 2 donne le plan, vu en dessous du fût de la colonne et des feuilles du chapiteau en masse. La fig. 3 est la projection des feuilles et des volutes, prises au-dessus des premières feuilles. La fig. 4 donne l’imposte et l’archivolte pour les arcades de la pl. ni. La fig. 5 est le fleuron dont Vignole a orné l’abaque de son chapiteau. L’entablement, fig. 6, a un aspect fort différent des deux de la planche précédente, les cotes de ses profils, comparées aux cotes des deux autres exemples, donneront la clef de ces nuances diverses On remarquera dans la corniche de la fig. 6, pl. 5, que les denticules a sont légèrement cannelées, tandis que celles marquées b sont incrustées. En exécution ces dernières ont une nuance de bois ou de marbre, suivant la nature des matériaux employés.

PLANCHE VI

Composite de Palladio.

L’ensemble de cet entablement est agréable quoique petit de proportion, si on le compare à celui de Vignole; mais il a plus de variétés et d’élégance dans ses détails. La frise bombée a de particulier qu’elle se jette en dehors par le haut. Ce changement a pour motif de donner plus de saillie à la corniche et de fajre trouver une division de modifions à plomb de l’axe de la colonne, ce qui n’est pas dans l’entablement antique, pl. 93, lequel, nous pensons, a dû servir de modèle à Palladio. On trouve dans les monuments grecs des modifions carrés, mais au temps où vivait Palladio les monuments grecs n’étant pas connus, il n’ont pu lui donner d’idées à cet égard.

Palladio s’exprime ainsi sur l’ordre composite : « II est ainsi nommé parce qu’il participe de tous les ordres. Le plus régulier et le plus beau est celui qui se compose des ordres ionique et corinthien. On le fait plus élégant que le corinthien, auquel néanmoins, il peut être semblable en chacune de ses parties. »

11 résulte donc de ce peu de mots que cet ordre n’est point une création originale, puisqu’elle emprunte tout, jusqu’à ses proportions et son ornementation.