SURVIVANCE DE L*AHT SEPTENTRIONAL

Ce sont les fibules que vous connaissez et qui, d'un bout à Taulre de l'Europe, sont identiques, ou à peu près, du vi® ou du vu* siècle au X* siècle.

Ces monuments, pour être à dates flottantes, n'en sont pas moins enfermés dans des limites de temps assez faciles à déterminer (vn^- X* siècles).

Ce sont des documents figurés digne d'être pris en considération à l'égal des textes les plus consultés.

Fibules de Caranda.

Fibules de la Normandie souterraine de l'abbé Cochet.

Fibules du cimetière mérovingien de Charnay, publiées par M. Henri Baudot dans les Mémoires de la Commission historique de la Côte-dOr,

Fibules du musée Germanique à Nuremberg, du musée Bavarois à Munich et surtout du musée de Mayence, du musée des antiquités du Nord à Copenhague, et des collections anglaises.

Moulage d'une pièce du musée de Carlsruhe, pièce pareille à celle de Caranda.

Photographies des fibules de Copenhague, du troisième âge du fer.

Pourquoi ai-je cru devoir insister et empiéter sur l'avenir? Mais c'est pour que vous compreniez tout de suite le lien intime et immédiat qui rattache l'art gothique à Tart d'importation barbare.

Dans un an, quand je vous parlerai de l'art roman, si je suis encore en vie, si j'ai encore des auditeurs, vous aurez oublié les formes de l'art barbare et vous nierez les rapports de l'un à l'autre. J'en ai pour garant la surprise que vous a causée la leçon de mercredi dernier.

Aujourd'hui, je puis vous faire voir la soudure, la suture de l'art barbare et de l'art roman. Vous avez encore dans l'œil l'expression de l'art barbare.

En procédant comme je l'ai fait je n*ai pas manqué de logique.

Je vous démontrais, mercredi dernier, la persistance de la tradition et de la transmission, en même temps que je vous faisais .toucher du doigt l'origine d'une très notable partie de la décoration familière à l'art français de la période romane et de la période gothique.