lbid., t. II, sans numéro

REVIE ARCHÉOLOGIQUE

comme l'expression outrée et fantaisiste d'an mouvement dont la rapidité était assimilée à celle du vol ou d'une succession de bonds.

En France, malgré l'abondance des documents dont nous disposons, il est assez difficile d'établir des dates précises, parce qu'il n'existe pas de catalogue chronologique des œuvres si nombreuses de Carie Yernet. Voici les résultats auxquels je suis parvenu, sans me flatter d'avoir épuisé la question.

Pendant toute la durée de la Révolution et de l'Empire, je ne connais pas nn seul exemple de galop volant, mais seulement des chevaux au cabré allongé sur les pinces, et des chevaux dans

Fig. 44. — Cheval au cabré allongé sur les Fig. 45.— Cheval au galop volant pinces de Carie Vernet {La Course.) de Géricault (Derby d'Epsom).

ïattitude du galop volant franchissant des obstacles. Si l'on se bornait à l'étude des tableaux à l'huile, de cette époque et de la Restauration, tels qu'on peut les voir à Versailles et au Louvre, on dirait que le motif du galop volant ne paraît qu'en 1821, lorsque Géricault, alors en Angleterre, peignit son Derby d'Epsom (Louvre, n° 348, fig. 45). On ne trouve que le cabré allongé — rarement le cabré fléchi — dans la Bataille de Marengo de Carie Vernet (1804) *, dans Y Arrivée des Français à Salo % dans YAusterlitz de Gérard (1810)% dans la Bataille de Marengo de Lejeune (1811), dans le Combat de la Corogne d'Hippolyte Lecomte \ etc. Le nouveau motif ne se montre, à Versailles, que dans les pein-

1. Gavard, Galeries de Versailles, sér. Vf, sect. III, no 708.