Clément, pl. XXII

3. Ch, Blanc, Hist. des peintres, École française, t. IV, p. 11.

REVUE ARCHÉOLOGIQUE

cavaliers peintres, mais probablement Géricault, qui s'avisa le premier d'emprunter aux Anglais un motif dont l'art de la Révolution et de l'Empire, en France du moins, ne leur avait pas, que nous sachions, fourni d'exemple.

Quand on passe en revue les gravures de sport exécutées en France, ou plutôt la série encore pauvre de ces gravures qui est réunie au Cabinet des Estampes, on s'aperçoit que le passage de l'ancienne mode à la nouvelle s'effectua aux environs de d 830. Dans la lithographie Vue des courses du département de la Haute-Vienne (17 juin 1821), les trois chevaux sont encore sur les pinces. En 1828, une lithographie de Villain et une gravure, Le Champ de Mars ou les courses de chevaux, montrent des chevaux au galop volant. La même année, une lithographie de Delpech, d'après Carie Vernet, présente un groupe de chevaux au vol, avec deux chevaux sur les pinces. Une gravure de 1829 revient à l'ancien schéma; une lithographie de Robin (1832) groupe un cheval sur les pinces avec trois chevaux au vol. Passé cette date, le nouveau motif l'emporte et devient un poncif, du moins dans les gravures populaires. Il s'est même introduit dans la sculpture, comme en témoignent nombre de Guerriers gaulois et de Jeanne d'Arc, lancés au galop volant sur des chevaux dont il a fallu étayer le ventre par un support.

Dans la peinture du milieu de ce siècle, les artistes adoptèrent des canons différents, suivant qu'ils représentaient des chevaux anglais ou arabes ; il y a loin des animaux ligneux et irréels d'Horace Vernet ou de Dedreux aux bêtes plus souples et beaucoup moins conventionnelles de Fromentin (Tig. 46) Mais une étude, même superficielle, de ces différences m'éloignerait trop de mon sujet et exigerait une érudition hippique que je ne possède pas.

Le motif du galop volant s'acclimata tardivement en Allemagne. Je dois à l'obligeance de M. le professeur Mommsen communication d'un tableau chronologique dressé à la Galerie

1. Voir surtout les Courriers du pays des Ouled-Nayl, ap. Gonse, Eug. Fromentin, pl. à la p. 76 (infrd, fig. 46) et la belle esquisse reproduite dans le même ouvrage, p. 161.

LA REPRÉSENTATION DU GALOP

nationale de Berlin, d'après les peintures et les dessins de cette collection. Le galop volant paraît pour la première fois en 1840, dans un tableau d'Auguste Kiss (1802-1865) ; en 1841 et en 1848, Alfred Retliel et Karl Stefîeck reprennentl'ancien type; enfin, en 1856, avec le Chasseur sauvage de Rudolf Henneberg, on voit reparaître le galop volant, qui domine dès lors, à titre exclusif, dans les œuvres de Camphausen, Schmitson, Bleibtreu, etc. On a bien voulu faire, à mon intention, un dépouillement analogue des gravures allemandes, d'où il ressort que le schéma du vol paraît pour la première fois en 1835, dans une composition

Fig. 46. — Chevaux de Fromentin.

d'Adolf Menzel; on le retrouve, dans des pièces du même artiste, à côté du cabré allongé (18 13-1856) ; trois pièces de 1850 et 1852, par Camphausen et Tiefenbronn, présentent encore l'ancien motif. Le schéma du vol ne devient dominant qu'après cette date. Donc, en Allemagne comme en France et en Angleterre, c'est la gravure, l'art populaire qui a pris les devants : la grande peinture a suivi, non sans quelque répugnance, et la découverte de Muybridge a montré, en 1878, que cette répugnance était justifiée.

Le tableau suivant résume les développements qui précèdent

ANGLETKRRE