Ibid., 1897, p

REVUE ARCHÉOLOGIQUE

logies, qu'on voudrait plus probantes, entre les courtes épées sibériennes et chinoises, les haches à douille et les tintinnabula. Mais il n'y a rien à objecter au rapprochement, institué dès 1 888 1 , entre certains petits couteaux recourbés en bronze, munis d'un anneau, qui sont très fréquents en Sibérie et abondent au Musée de Minoussinsk*, et d'anciennes monnaies chinoises cultriformes, dont quelques-unes portent des inscriptions. Ces monnaies, dont on fait remonter les plus anciennes au me siècle avant J.-C, n'ont jamais servi de couteaux, car les bords en sont tout à fait émoussés (fig. 4 42-144). Évidemment, on peut supposer que les

Fig. 142-144. — Monnaies chinoises cultriformes (1, 2) et couteau sibérien (3) 3.

couteaux de bronze fabriqués en Chine, ayant été avidement recherchés en Sibérie, les sauvages de ce dernier pays ont fini par accepter comme monnaies des simulacres de couteaux; mais on peut tout aussi bien admettre que les couteaux sibériens ont donné, aux habitants de ce dernier pays, l'idée des monnaies cultriformes. L'analogie est certaine, mais ne suffirait pas, à elle seule, à justifier une conclusion. A l'exemple de S. Mùller, M. Reinecke admet l'influence de la Chine sur la Sibérie, où des objets chinois ont, en effet, été découverts, comme des objets

1. Antiqua, 1888, p. 56 et pl. 16. Il est probable que la remarque a été faite plus tôt, mais M. Forrer, auteur de l'article de V Antiqua, ne cite pas de source. Voir aussi L'Anthropologie, 1900, p. 236 et Bull. Soc. anthrop., 1900, p. 324.

2. Martin, L'âge du bronze au Musée de Minoussinsk, pl. XI et suiv.

3. Pour les monnaies, qui appartiennent au Musée de Neuchâtel, voir Antiqua, 1888, pl. XVI, 12 et 13 (les caractères chinois sont mal reproduits); Musée de Minoussinsk, pl. XI, 4*

LA REPRÉSENTATION DU GALOP

sibériens l'ont été en Chine; toutefois, il observe avec raison que cette influence n'a pas été bien grande, puisqu'elle n'a pas affecté le système de décoration sibérien,, et attribue ce fait à l'existence d'un courant contraire venant des bords de la mer Noire1. A nos yeux, l'importance de ce dernier courant a été telle que celle de l'influence chinoise (à supposer même qu'il faille lui faire une part) est tout à fait négligeable. Les bronzes sibériens se rattachent étroitement à ceux de la Russie méridionale et de la Hongrie et, comme l'a remarqué M. Sophus Mûllcr, « parmi les types hongrois, les plus anciens seuls peuvent être suivis dans la direction de l'Orient jusqu'en Asie. » Il me paraît impossible de concilier ces constatations avec l'hypothèse de l'origine chinoise du groupe des bronzes ougro-finnois et je crois que les recherches ultérieures, sur une question encore aussi mal connue, permettront de dissiper le mirage chinois, plus complètement encore que le mirage oriental.

Dans la collection si nombreuse et si variée de vases chinois que M. Grandidier a réunie et qu'il a donnée au Louvre, j'ai noté plusieurs exemples très intéressants du galop volant, reproduits sur nos planches VII et VIII. C'est d'abord un vase vert de forme ollaire, appartenant à la dynastie des Ming (vers loOO ap. J.-C), sur lequel on voit des chevaux galopant, sans cavaliers, au milieu d'ornements en spirales qui symbolisent peut-être des vagues (pl. VII, 1). Le train d'arrière des chevaux est dessiné d'un style analogue à celui des monnaies carrées de 120 avant J.-C. (fig. 137); il s'agit donc certainement d'un type hiératique et traditionnel. A droite de la même planche est figurée une assiette du xvne siècle, représentant des cavaliers, armés de lances et d'arcs, lancés à fond de train sur des chevaux de petite taille qui galopent « en l'air ». Sur la planche VIII sont réunies deux assiettes du xvme siècle où des artistes d'une rare