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dont cet artiste fut le contemporain. D un autre côté, Fécole de Padoue, dont nous avons signalé ailleurs les tendances peu élevées sous Squarcione et même sous Mantegna, étendant peu k peu son influence et ses ramifications dans la Lombardie(i), il était difficile que le naturalisme n y prévalût pas. Aussi trouvons-nous Vincenzo Foppa et ses disciples profondément engagés dans cette voie jusqu'à l'ère nouvelle que forme l'arrivée de Léonard de Vinci dans ce pays. L'énumération des ouvrages qui dans cet intervalle furent produits par Civerchio, auteur de fresques assez grossières qu'on voit encore dans l'église de Saint-Pierre, à Milan, par Foppa et par ses élèves Buttinone et Zenale de Treviglio , serait aussi stérile que fastidieuse. La carrière artistique de Buttinone embrasse un intervalle de trente années, de i45i à i48i, c'est-à-dire toute la période qui s'écoula entre l'avènement dujduc Sforzaet l'arrivée de Léonard de Vinci. Les peintures dont Buttinone et Zenale décorèrent la chapelle de Saint- Ambroise dans l'église de San Pietro in Gessate, ne sont pas mieux conservées que celles qui furent peintes par Civerchio, en i464, dans la chapelle de Saint-Antoine. Il y avait encore de ce même Civerchio des fresques jadis fameuses dans l'église

(i) Mantegna comptait plusieurs Milanais entre ses disciples, un Ciribono, un Anlooio da Monza, etc.

de Saint-Eustorge. Elles ont toutes përi, ainsi que celles de Zenale, dans le couvent de Saintè-Màriedes-Grâces, dans celui des Francîscaittâ et dans plusieurs autres. Ce fut comme une fatalité qui poursuivit leis produits de cette écdle naturaliste ^ rameau fécond et assez vigoureux de celle dé Padoue. Heureusement Touvrage (Ju'ôti peut regarder comme le chef-d'œuvre de cette première* école milanaise , a été très-spécialement épargné par lé temps et par les hommes. On peut Ife voii^ dans la principale église de Treviglio , où après avoir longteinps décoré le riiaître-autel , il a été relégiié derrière le thioeur dans uti lieu presque inaccessible, mêrtië aux i-egards.

Il ne reste donc à Milan que d'assez faibles souvenirs des quatre principaux peintres de là période antérieure à celle qui commence avec Léonard. Après avoir fait le tour des églises et des musées, on ne se sehi pas épris de là moindre admiration pour le vietix Fbppa, ni pour Civerchio, ni pour Buttinone, ni plour Zenale, bien que Léonard ait exercé siir ce derhiet* une cet-tâïtie influence. Mais si de l'étude des œuvreà d'art oh passe à fcelle de la théorie , on trouve tjué darià cette carrière alors toute nouvelle iU ont laissé des traces ineffaçables. Les écrits de Foppa sur la perspective linéaire et sur les proportions du corps humain restèrent dans l'école milanaise

Comme iliié espèce de tradition qui i'enrîichit éii- ^uite par les travaux dé Zenale sur le itiêtfaë sujëè. Gbmine toUs dfetit embrassaient dahs la J)rati^iife ràfchitèctùré et la J)feinture, les vues théorîtitiêé f gaghaierit à la fois de l'étendue et de là fernieté. D'ailleurs, la tournure de l'esprit lonibahl èèiriblâit ëxigë^ ce complément de toué leâ artistes Ijui aspit'âierit à tinè popularité durable. Qiiàiid Léonard tint Compléter ou réformer, par lëi ir^^ sources combinées dé la scieiice et du géiiîê, l'œuvre dé èëâ devanciers iinmédiàté^ le teft'aih ^ tfoiivait aditiiràblétlieilt jiréparé, nôn-seiileitleril: parle ti^àvail des peintres itidigêties, mais ^iai" leé trâtes fJi'bfdtides ^tl'âVaieht laissées ëh Lbihbèii<die dfe§ ârtifetës vfenu^ de Florence et de rOihbi*ié; C'étàifeht d'abord Cet Averlilittb, fotidatëiit- dii grand hbSpice sôtià François Sforzâ, et âtitèiif d'ilÉi savant ouvrage thébriqlië (i) dû l'imagihdtldil dbtiDline souvent au préjudice de la iciéhcë; Micheldzlld, le dighe élève de Donatello et l'âhéhitectè d'utl rtiàgnifiqtie palais à Milan , bâti poiii* CÔttié de Médicis, sdh patron, qu'il aVait suiii dàhi sôti exil ; enfin Branlante, qiiî leà surpassa tbiiSj nofi tiidins |jâr la pl'bfondèur et l'éteridûë de séii connaiisariceà, que pat là grâce et l'élévatldn Naturelle de son génie, et qui, par la constriictibti

(\) Nous en donnerons t'analyse ailleurs.