PI. IV

L'ÉVÈQUE JACQUES-SIGISMOND DE REINACH. par Jean-Gaspard Heilmann

(Propriété de M. le baron S.

Ki in ai. h. à Hirtzbach

Après quatre années d'études sérieuses et assidues, Heilmann quitta son premier maître, le cœur plein de reconnaissance. Son seul désir à cette époque était de hâter son départ pour l'Italie ; mais ce désir agréait peu aux membres de sa famille, qui n’entendait, en aucun cas, faire les frais du voyage. Il fallut donc chercher le moyen de se passer de l’appui des siens.

Heilmann se rendit à la cour du prince-évèque de Bâle *, où il avait déjà plusieurs amis. Il reçut là un bon accueil; il fit plusieurs portraits - de l’évêque, outre ceux de différents personnages attachés à l’évèché, et ces tableaux furent appréciés. De la sorte, son séjour se prolongea sensiblement. Le prix de ses œuvres lui permit enfin d’entreprendre le voyage qui, depuis si longtemps, faisait l’objet de ses vœux; mais auparavant il retourna à Mulhouse et prit congé de sa mère, de ses parents et de ses amis. Puis il partit, traversant la Suisse, droit sur Rome, son unique but.

Dans le Milanais il eut une aventure qui, sans avoir de rapport avec l’art, témoigne du moins de la nature courageuse et de l’esprit de prompte décision de notre héros. Dans une ville de ce pays, il avait lait connaissance avec un commerçant allemand, voyageant à cheval, qui l’engagea à abandonner les voitures et à louer une monture pour taire route de conserve. Le conseil sourit à Heilmann, non seulement parce que le commerçant possédait à tond la langue du pays, mais parce que c’était un homme sûr qui avait déjà plusieurs fois tait ce voyage dans l’intérêt de ses affaires. Or, ils avaient à peine voyagé pendant une heure dans ces conditions, qu’ils furent attaqués par quatre brigands. L’un d’eux, armé d’un énorme gourdin, avait empoigné à la bride le cheval de Heilmann qui chevauchait en avant. Heilmann dégaina aussitôt et frappa de son épée les mains du voleur, puis, donnant de l’éperon à son cheval, il renversa le misérable dans la poussière. Pendant ce temps, le commerçant faisait feu de ses pistolets sur les autres, et ainsi ils se tirèrent tous deux de ce mauvais pas.

Arrivé à Rome, Heilmann loua une chambre chez un aubergiste allemand. Il conserva ce logement qui lui procurait la société d’un très habile graveur en pierres fines, qu’il a toujours vanté comme son plus intime ami à Rome.

Dans cette ville tout parlait à ses yeux et à son âme. 11 parcourut

1 11 s’agit de Jacques-Sigismond de Reinach-Steinbrunn, élu evéque le 4 juin 1737 e! mort en 1743.

1 Nous donnons ci-contre la reproduction pl. IV). d’un de ces portraits, aujourd'hui la propriété de M. le ba ron S. de Reinacb. à Hirtzbacb, qui nous en a donné gracieusement l'autorisation. ( E . M.)

toutes les églises et toutes les ruines, restes superbes qui témoignent éloquemment de l’ancienne grandeur de Rome et du goût de ses habitants d’autretois. Il pénétra dans les palais et les jardins des cardinaux et des grands de la ville, pour satisfaire son avidité d’instruction. Partout il dessinait ce qui lui semblait remarquable. Il fut un des hôtes les plus assidus de l’Académie française et de l’Académie particulière de Conca ', encore vivant à cette époque, et partout se fit aimer pour son caractère enjoué et sympathique. Il avait fait plusieurs grands tableaux d’après Guido Reni et Carracci : ces copies plurent tellement au directeur de l’Académie royale fraifcçaise, M. de Troy, chevalier de l’ordre de Saint-Michel, qu’il recommanda Heilmann au cardinal de Tencin, ambassadeur de France à Rome. Celui-ci cherchait un jeune peintre capable de reproduire quelques excellents tableaux historiques, dont il voulait remporter les copies en France.

Ce travail, confié à Heilmann, réussit si bien que le cardinal lui proposa, s’il désirait voir la France, de l’emmener avec lui à Paris. L’offre fut acceptée avec reconnaissance, et c’est ainsi, qu’après un séjour de près de quatre ans en Italie, Heilmann arriva à Paris, où il habita pendant plusieurs années l’hôtel de son Eminence. Il y demeura jusqu’au départ du cardinal, quand celui-ci regagna son archevêché de Lyon.

A Paris, il peignit encore quelques petits tableaux d’histoire de sa composition; mais, comme on lui demandait beaucoup de portraits, il lui fut bientôt impossible de continuer dans cette voie. Dans cette grande ville, il fit la connaissance des peintres les plus célèbres. Boucher, entre autres, le premier peintre actuel de la cour, l’appréciait beaucoup; toutefois, la connaissance qui lui fut la plus précieuse et la plus avantageuse fut celle de l’incomparable Wille1 2. Presque du même âge, avec des goûts semblables et de caractères pareils, ils poursuivaient un but identique : se créer un nom universellement connu. Ils étudiaient donc sans répit, car l’étude leur semblait le seul moyen d’arriver à leurs fins.

Wille ne connaissait la promenade hors des murs que le crayon et le papier à la main; Heilmann fit comme lui. Quand le temps

1 Sébastien Conca, né à Gaëte en 1680, élève de Soliméne, un des meilleurs peintres de son

époque. Il ouvrit une école publique de dessin qui fut très fréquentée et très utile au développement de l’art, Jacob Frey a gravé sur cuivre quelques-unes de ses œuvres. (Note de Ftiessli.)

2 Jean-Georges Wille, né en Hesse, un des plus grands graveurs qui ait jamais existé, dont le

burin semble conduit par la main d'un ange. Un homme qui possède toutes les qualités imaginables pour le recommander à l'admiration du monde. Il possède, réunis, toutes les parties de l’art à un degré que peu d’artistes atteignent pour une seule d'entre elles ; sa vie est une gloire et consacre journellement la renommée qui lui est due. (Note de Fuessli.)

était beau, il était plus facile de les trouver dans les carrières, dans les ruines, auprès de la Seine, dans la forêt ou les villages des environs, que dans les plus délicieuses promenades de la grande cité. Et lorsque Wille, il y a environ seize ans, fonda, dans sa maison, une académie (qui fonctionna pendant sept ans), Heilmann fut le plus zélé et le plus infatigable de ses visiteurs, n’y manquant pas un seul jour. Rien, en effet, ne lui plaisait plus que le dessin d’après le modèle vivant: sans cette préparation, il le savait, personne ne peut prétendre au nom d'artiste.

Il dessinait encore avec plaisir les animaux domestiques, et, malgré la quantité de portraits qu’il peignit avec autant de science que de succès, tant à Paris, dans les premières familles, que pour des seigneurs étrangers, il se préparait à abandonner ce genre de peinture. 11 disait sans cesse: « Un peintre doit être un homme libre; mais un peintre de portraits est un esclave, et je ne veux pas être un esclave ». Il ne voulait plus, à l’avenir, faire d’autre peinture que le genre et le pavsage. Ses derniers portraits furent ceux de trois frères, trois comtes allemands von der Laven.

Heilmann ayant vu Wille cultiver des plantes sauvages, se fit fabriquer de grandes caisses qu’il remplit de terre et plaça sur sa fenêtre; il v fit venir des chardons, de la bardane et toutes sortes d’herbes et de plantes rustiques qui se trouvent en bonne place dans un paysage. Souvent il les dessinait ou les peignait isolément d’après nature. II avait ramassé en quantité des pierres communes, dont la forme ou la couleur l’avait frappé, parce que d’après un petit fragment on peut représenter un grand rocher. De même il avait collectionné des troncs d’arbres curieux, des branches à demi pourries, brisées, couvertes de mousse ou bizarrement noueuses et tordues. Tout cela formait ce qu’il appelait son arsenal, pour équiper des paysages.

Heilmann était grand amateur de chimie, mais toujours pour les besoins et les progrès de son art. Combien grande fut sa joie, quand il réussit à dissoudre entièrement du vieux fer et le transformer en un ocre excellent! Il faillit même être victime d’un accident lors de son premier essai, pour n’avoir pas prévu l’énergie des réactions qu il mettait en jeu. Un grand récipient éclata en mille pièces presque dans ses mains, si bien qu’il prit la fuite à demi mort de frayeur. Entendait-il parler de quelque bonne couleur que l’on employait en Allemagne, en Angleterre ou en Italie, il cherchait aussitôt par tous

les moyens à se la procurer. De là la pureté remarquable et vantée des teintes de ses tableaux, qui certainement conserveront longtemps leur fraîcheur et leur éclat.

Quand on trouva, il y a quelques années, à Paris, le moyen de fixer les couleurs au pastel, il ne cessa de taire des essais chimiques pour découvrir le nouveau procédé. Quand il s’en tut rendu maître, il courut chez Wille et lui présenta joyeusement un petit paysage à la craie noire et en pastel sur papier gris. Wille saisit la feuille avec les précautions qu’on doit prendre à l’égard de dessins faits de la sorte. — «Allez donc, s’écria Heilmann en riant, trottez hardiment le dessin avec la main, frottez-le avec une brosse de chiendent. La chose tient comme l’acier ou le fer. Il est facile, continua-t-il, de fixer tous les pastels, et je vous dirai comment, quand je serai au clair sur un point qui est encore douteux. »

Wille possède ce dessin, qu’il conserve en souvenir de son ami.

Dans ses dernières années, Heilmann était occupé de la confection d’un mannequin, dont les proportions étaient rigoureusement mesurées; dans toutes les articulations étaient fixées des bouts de bronze tournant dans des capsules, le tout fonctionnant de telle façon qu’on pouvait (dans la limite du possible) donner au mannequin toutes les attitudes du corps humain.

Mais après tant de peines et des études si incessantes, le destin ne lui permit pas de prolonger son existence. Il tut pris d’un mal de cou auquel il ne fit pas d’abord attention, et quand le mal s’aggrava et qu’on fit enfin appeler un médecin, il était trop tard 1 : la gangrène s’était mise dans la blessure. Heilmann mourut le 27 septembre 1760, et tut sincèrement pleuré par ses amis et surtout par Wille.

Il était, depuis environ quatorze ans, marié secrètement, à l’insu de Wille et de tous, quoique plus d’une fois on soupçonnât la chose; mais il n’eut pas d’enfant.

Les portraits qu’il peignit sont tort nombreux; son propre portrait doit se trouver à Mulhouse; il le peignit à Paris, il y a plus de vingt ans, et l’envoya chez lui.

Plusieurs de ses paysages se trouvent encore à Paris; deux autres sont en la possession de M. de Wasserschleben, conseiller d’Etat du roi de Danemark, à Copenhague; deux autres encore se trouvent à

' Heilmann avait peu d'admiration pour la médecine, il pensait que chaque homme devait trouver lui-même le soulagement à ses maux, aussi bien que les animaux quand ils sont malades. Par suite de ce principe, il employa à contre temps des remèdes qui ont pu lui nuire. (Note de Fuessli.)

Bâle dans la galerie de M. Rihiner. A Leipzig, dans la collection de M. Winckler, on voit une petite peinture de Heilmann, représentant une cuisinière qui tient une perdrix sur les genoux. Deux morceaux du même genre sont à Zurich, chez M. Usteri, ainsi que deux portraits à mi-corps que M. Chevillet a reproduit par la gravure sur cuivre sous les titres : Le Bon Exemple et M"' sa Sœur.

Heilmann peignit souvent avec plaisir des oiseaux en nature morte et cela avec autant d’art que s'il n'avait tait que cela. Deux peintures, représentant des perdrix, que Wille a reçues de la main de son ami, sont une preuve indiscutable de son habileté dans cette branche.

Heilmann avait un caractère gai et expansif. 11 jouissait d’une certaine culture et ne jugeait pas mal les oeuvres des poètes. Il comprenait passablement le latin; il s’exprimait en français et en italien aussi facilement que dans sa langue maternelle et il aimait à parler et à écrire ces langues purement et en termes choisis.

Il était de sa nature droit, sincère et discret, mais quelque peu obstiné dans ses opinions, une fois qu'il se les était faites. Il se laissait toutefois convaincre par de bonnes raisons, car il était intelligent et sensé. Il servait volontiers les personnes qui le méritèrent. Il prisait tort la vraie politesse, mais il se méfiait de ceux qui lui faisaient trop de compliments et dont la sincérité ne lui était pas prouvée. Bref, il fut un ami pour ses amis.

Heilmann rendait justice aux autres peintres de tout genre, quand il était mis en présence de leurs œuvres. Il aimait à louer ce qui était digne d’éloges, et se taisait sur les défauts, ou ne s’en ouvrait qu’auprès de ses amis intimes. Chacun de ces traits témoigne d’une âme noble.

Notes du traducteur.

Le Musée de peinture de Mulhouse possède deux portraits peints par Heilmann, et ce sont précisément les plus intéressants pour nous (v. pi. III). En voici la description :

X° 34. — Portrait du peintre en tenue d’atelier. Ce tableau, donné par M. Godefroi Engelmann, faisait partie des onze toiles qui formèrent le premier novau du musée de peinture, lors de sa fondation, en 1864; il était alors estimé à 1000 francs.

N° 35. — Portrait du peintre en costume de fantaisie. Dans un cartouche qui surmonte le tableau, on lit : J. C. Heilmann peint pur hiy-même, 1740.

Ce tableau a été donné au Musée par M. Fréd. Engel- Dollfus, en 1869.

Ces deux portraits justifient bien, par leur remarquable fraîcheur et la vivacité de leur coloris, les jugements de Fuessli '.

Outre les deux portraits que possède le Musée, il y a encore à Mulhouse une oeuvre de Heilmann qui a figuré, en 1883, à l’Exposition des arts rétrospectifs. Ce tableau, propriété de M. Daniel Eck-Kœchlin, représente une jeune fille peinte à mi-corps. 11 avait un pendant, jeune fille avec un oiseau, qui n’est malheureusement plus à Mulhouse. Ce dernier tableau appartient à Mme Veuve Risler-Kœchlin, à Paris.

Feu M. Aug. Michel possédait deux fort belles académies peintes à l’huile, attribuées à Heilmann. Ces deux études, que M. Michel avait trouvées à Bâle, étaient dans un état de complet délabrement; elles ont été très habilement restaurées par M. E. Clairotet, de Wattwiller, et sont aujourd’hui la propriété de M. G. -A. Schœn.

Le Musée des gravures possède, de son côté, Le Bon Exemple et Mlle sa Sœur , dont il est parlé au cours de cette notice. Ces gravures sont exposées dans la section de l’Ecole Française1 2.

Enfin, au bureau du conservateur du Musée se trouve un diplôme accordé à Christian Mechel par l’Académie de Bâle. Ce diplôme a été gravé par le titulaire lui-même, d’après un

1 Le portrait du graveur Wille, peint, soi-disant, en 1736, par Heilmann, et qui figure au catalogue du Musée de peinture sous le Nü 56, n’est en réalité pas de ce dernier et ne représente pas non plus Wille. Ainsi que des recherches sérieuses viennent de l’établir, cette toile est le portrait du peintre jean Jouvenet (1647-1717), peint par lui-même.

* Elles sont de Chevillet. D'autres œuvres de Heilmann ont été gravées par Watson.

( Note (lu traducteur .)

(il

dessin de Heilmann, signé: J: C: Heilniaim Hclvet: Mit 1 liaitsinus dclineabat.

A la vente Muhlbacher, qui eut lieu à l'hôtel Drouot, le 13 mai 1907, un tableau du maître mulhousien, intitulé Lt jolie Ménagère, fut adjugé à un amateur pour la somme de 18.100 francs.

Johaxx Heixrich Dollfus, peintre, est né, à Mulhouse, le 19 mars 1724, de Jean Dollfus, économe du Chapitre de Bâle, et d’Anne-Catherine Bernoulli, de Bâle.

Reçu le 13 juin 1743 à la tribu des Maréchaux, dont il devint sexvir en 1738, Jean-Henri Dollfus épousa, en premières noces, Anne-Marguerite Yetter (née le 1 1 février 1723, 721 novembre 1763), hile du conseiller Jean-Jacques Yetter et de Catherine Schlumberger, qui lui donna onze entants, dont six fils, qui tous ont laissé de la descendance. L un d’eux, Jean, fut capitaine d’une compagnie mulhousienne au service de France.

Sa seconde union, contractée le 22 août 1769, avec Judith Kœchlin, veuve du fabricant Jacques Risler, resta stérile.

Jean-Henri Dollfus fut, avec Samuel Kœchlin et Jean- Jacques Schmalzer, l’un des fondateurs de la première fabrique de toiles peintes à Mulhouse, en 1746. C’est lui qui v dirigea la partie artistique du dessin industriel.

Il demeurait à la Cour de Lorraine, rue des Champs- Elvsées, qu’il avait acquise des héritiers Thierry1.

Le Musée historique possède de lui une toile, cataloguée sous le n° 393, représentant un officier revêtu d’une cuirasse. Sur le dos, on lit l’inscription: H. Dollfus p. (pinxit) Bcm, 1J44. C’est probablement le portrait d’un officier de cette

1 Y Bulletin du Sîusée historique. 1906, 1 intéressante notice sur ce bâtiment, par notre excellent confrère. M. Edouard Benne-

ville, où l’artiste a dû séjourner ou fait ses études avant son mariage.

Jean-Henri Dollfus mourut à Mulhouse, le 1 6 février 1802.

Johann Heinrich Müntz, peintre, né à Mulhouse, le 28 septembre 1727, de Martin Müntz, précepteur, et de Judith Dollfus; fut reçu à la tribu des Maréchaux le 19 septembre 1751.

Peu après son admission à la tribu des Maréchaux, il quitta sa ville natale, et nous le retrouvons, deux ans après, à Nantes, d’où il demande au magistrat de Mulhouse une attestation de ses droits de bourgeoisie et de naissance légitime, que celui-ci lui délivre à la date du 26 décembre 1753.

Voici ce document, qui est le dernier le concernant de nos archives municipales. 11 est en français:

Burger-Rechts-Schein

an H. Heinrich Müntz, den Mahler, ertheilt, so sicli dermahlen zu Nantes aufhaltet.

Nous les Bourgmaîtres et Conseil de la Ville de Mullhouse en Suisse certifions, que le Sr Jean Henry Müntz, peintre de sa profession, et demeurant actuellement à Nantes, est fils procrée de légitime mariage du Sr Martin Müntz, et de Judith Dollfouss, nos Bourgeois, qu’il est par conséquent luy-même bourgeois de cette Ville, laquelle, en qualité de Coalliée, fait partie du Corps helvétique ; et pour ce qui regarde la conduite du d> Sr Jean Henry Müntz notre Bourgeois, elle a toùjours été autant que nous sachions si bonne, que nous ne pourrions luv refuser attestation et témoignage à ce sujet.

En foi de quoi, nous avons muni les présentes du Sceau de la Chancellerie de cette ville, et les avons fait signer par notre Sindic et Secrétaire. Fait à Mullhouse ce 26. xbre 1753.

signé: J. Hofer.

( Protocol l ailcrh. ^Attest,, 1751-1767, II B. 9, p. 76.)

Johannes Ziegler, peintre, frère du N° 31, est né, a Mulhouse, le 11 décembre 1731. 11 fut admis à la tribu des

Maréchaux le io mai 1759, devint échevin au tribunal en 1763, triumvir en 1778 et sexvir le 28 avril 1785.

Le 8 juin 1761, il avait épousé Anne Hartmann, née le 16 octobre 1740, de Jean Hartmann, précepteur, et d’Anne Hotmann, dont il eut quatre enfants, parmi lesquels un fils Jean, qui s’établit négociant à Vienne, en Autriche.

Il fut reçu gratuitement à la tribu des Bouchers, le 25 février 1768, parce qu'il avait peint le poêle de la corporation à la satisfaction générale. C’est lui aussi, sans doute, qui décora la salle du poêle de la tribu des Tailleurs, en 1 764, événement qui fut fêté tout particuliérement par les membres1.

Jean Ziegler et sa femme ont dû décéder à Vienne, auprès de leur fils, car leur mort n’est pas enregistrée ici.

Cette souche de Ziegler est éteinte à Mulhouse, où elle remontait au xvie siècle. Un rameau s’en est détaché en 1636, en la personne de Jean-Michel Ziegler, fabricant de draps, qui s’établit à Berne, où sa descendance existe encore de nos jours. Toutefois, un de ses fils, Martin, revint à Mulhouse et c’est précisément de lui que descendent nos deux artistes, les Iréres Daniel (N° 3 3) et Jean, ci-dessus.

Mathieu Mif.g, le chroniqueur, fut un peintre-amateur d'un certain talent. Xé, à Mulhouse, le 28 mars 1736, de Mathieu Mieg, fabricant de draps, et d’Elisabeth Reber, il devint fabricant de draps comme son père, mais ses dispositions naturelles le portèrent vers la littérature historique et la peinture, qu’il cultiva toutes les deux avec passion dans ses moments de loisirs. M. Camille Schlumberger, dans ses Portraits Mulhoitsicns, donne de lui la reproduction de quelques

* 17^5 den 9- Mayen ist die neue Talel die fur die zukünfftige Herren E. E. Tisclies gemacht und die Cariouclxs darin vôllig aussgemahlt worden 7 u mehrerer Zierde des gemaclis, so/rnmiin eingeweiht bey gehahenen Mittag und Abend Essen, so zu unserer Nachkommenden Bericht Millier einprotocolliereu

( Schneider 7 unj lluch).

len.

portraits, sur la planche 4 consacrée à cette famille, à laquelle nous renvoyons le lecteur.

Mathieu Mieg demeurait dans la maison paternelle, le joli bâtiment à tourelle sur la place de la Réunion, qu’il décora lui-même des sujets qui existent encore aujourd’hui, mais qui ont été restaurés il y a une vingtaine d’années. Il y mourut le 10 avril 1840. Marié, le 10 juillet 1776, à Judith Blech (née le 11 janvier 1759, f 10 octobre 1795), fille de Jean-Jacques Blech, hôtelier du Sauvage, et d’Elisabeth Meyer, il en eut plusieurs fils, dont Jean-Georges Mieg (1788, *p 1864) auteur des Chronoiogische A itsrjige über die Stadt Miil hanse n , ouvrage publié à l’occasion du cinquantenaire de la réunion de Mulhouse à la France, et des Beitràge ^iiui Andenken an die deutsch-protestantische Stefan skirche in Midhausen.

Le plus jeune fils du chroniqueur fut Jean Mieg, qui suit (v. N° 5 3).

Theodor Andréas Genderich, peintre, originaire de Bergen, dans file de Rügen (mer Baltique), vint s’établir à Mulhouse en l’année 1747, ainsi que l’atteste le certificat de bonne conduite suivant, que lui délivra le magistrat sous la date du 21 novembre 1782 :

Wohlverhalten S c h e i n

au H. Theodor Andréas Gendrich den Kunstmahler aus der Insul Rüga.

Wir Burgermeister und Rath der Stadt Mülhausen Urkunden hiermit, dass H. Theodor Andréas Gendrich von Bergen aus der Insul Rügen in Pommeren gebürtig, eiu Kunstmahler, sich seith A° 1747 alhier aufgehalten, bis A° 1750 und von A° 1755 biss A° 1780 und auf seiner Kunst gearbeitet, aucli in denen letzteren Jahren das allhiesige Rath-Hauss in der Mahlerey renoviert, Er auch die Zeit seines hiesigen Aufenthaltes über nicht nur seine Kunst mit vieler geschickter Arbeith zujedermanns Vergntigen getrieben, sondren auch in seinem Wandel und übriger Auführung so wohl verhalten dass wir Ihme desfahls nichts als Liebs und Guths nachsagen kônnen, und wir Jhme dessfals da Er sich anderwerths zu begeben Willens gegenwàrtiges Zeugnuss gantz gerne mitgetheilt haben. Dessen zu wahrem Urkund wir Gegen-

wârtiges mit allhiesiger Stadt grôserem Cantzle\- Jnsigel verwahren, und von U. G. L. Mit-Rath und Stadtschreiber unterschreiben lasseu.

Geben den 21. çbris 1782.

('P rot. aUcrh. A t test. II. B. n, p. 97)

Nous avons vu plus haut qu’en 1756, on lui défendit d’exercer son art à Mulhouse, sur la demande de Jean Weiss (v. celui-ci, N° 32), et qu’alors il résidait à Riedisheim, pour la forme.

La ville lui confia, en 1779, la rénovation de l’Hôtel de ville. Voici ce qu’en dit le chroniqueur Graf 1 :

« Un certain nombre de ses oeuvres existe encore dans les familles de notre ville. Les vieilles figures de Gabriel, au haut du perron, de chaque côté de la porte d’entrée, que Genderich n’a pas modifiées, sont cependant meilleures que celles qu’il a renouvelées. »

Joh. Heinrich Lambert, peintre, né à Mulhouse, le 30 janvier 1763, de Jean-Georges Lambert, tailleur, et d’Anne- Barbe de Bihl, était le neveu du célèbre mathématicien et physicien de même nom.

Le 12 février 1782, il partit pour Rome, afin de se perfectionner dans son art, et le magistrat lui délivra à cet effet un certificat-passeport, en langue française, dont voici le contenu :

Certificat

an H. Johann Heinrich Lambert.

Nous les Bourguemaitres et Conseil de la ville de Mulhausen Alliée des Suisses, certifions que le S T Jean Henri Lambert le Jeune est Bourgeois de notre Ville, âgé de 19. ans, né en légitimé Mariage d’honnettes parents, du Sr Jean George Lambert et de Barbara de Bihl nos Bourgeois, qu'il est Neveu du Célébré Professeur de Berlin feu le Sieur Jean Henry Lambert de cette Ville, Chef d’architecture de Sa Majesté le Roy de Prusse, mort a Berlin en 1778, qu’il etoit Destiné pour suivre l’Etude de Mathématiques sous feu son oncle, mais que celui étant mort trop tôt, il s'est appliqué

* T. III. v.

à l’art de la Pincture, dans le quel désirant se perfectionner, il se propose de faire le Voyage de Rome pour quel Effet il nous a demandé notre certificat Magistral, le quel nous lui accordons d’autant plus volontier, que ledit Sr Jean Henrv Lambert est un Jeune Home de très bonne conduite, pour quel Effet nous le Recommandons a la Protection et la Bienveillance de touttes Personnes a meme de le dirriger et de le Secourir dans son art, et de lui etre utile dans les Dessins, aux offres du Réciproques. En Foy de Quoi, nous avons fait munir les présentes du Sceau Majeur de notre Chancellerie, et les avons fait signer par notre Sindic et Chancellier.

Fait a Mulhausen ce 12. lèbrier 1782.

( Prot . aller)). Attest., VII. B. il, p. 71).

De retour de Rome, notre artiste se rendit à Paris, où il séjourna pendant quatre ans et où il fréquenta l’Ecole des Beaux-arts. En effet, dans le registre des Elèves protégés n° 95, p. 124, l’on trouve l’inscription suivante :

Du 5 mars 1787: Henri Lambert, peintre, natif de Mulhouse en Haute-Alsace. Protégé par M. Belle, demeurant chez M. Henri, rue Mouffetard, angle de la rue Contrescarpe.

Du Septembre 1787, demeurant aux Gobelins, élève de M. Peyron.

De mars 1788, demeurant rue Saint-Louis, près Le Calais, chez M. Marc TeicheL

(même adresse jusqu’au mars 1791)

De retour à Mulhouse, il fut reçu, le Ier mars 1795, à la tribu des Maréchaux, contre la taxe usuelle de 4 M, plus 12 4 pour la peinture de ses armes sur le tableau des membres. Il fut échevin en 1797 et sexvir la même année.

Le 5 mars 1794, Jean-Henri Lambert épousa Catherine Schlumberger, née le 18 février 1749, y Ie 2b mars 1814, Elle de Christophe Schlumberger, négociant, et d’Elisabeth Meyer; elle était veuve de Martin Hirth, le jeune, boulanger (7 22 avril 1785).

Après le décès de celle-ci, il convola, en secondes noces, avec Catherine Théveney, et, en troisièmes noces, le 26 mai 1819, avec Marie-Elisabeth Dollfus, née le 7 avril 1773, de Jean-Henri Dollfus, docteur en médecine, et de Marguerite Hofer. Les trois mariages restèrent stériles.

1 Probablement Deutscl), car le Registre, p. 202, désigne François Deutsch. de Strasbourg : Taitsche (Note de M. André Girodie).

Parmi les œuvres laissées par Lambert, qui était aussi statuaire, nous signalerons le médaillon de son oncle, qu’on peut encore voir aujourd’hui sur le socle du monument élevé à ce dernier en 1827, et qui se trouve maintenant au faubourg de Belfort, devant l’Ecole de dessin.

Cet artiste mourut, à Mulhouse, le 31 mars 1834.

Johannes Hugenin, peintre, naquit à Mulhouse, le 6 mars 1768, de Pierre Huguenin, potier d’étain, puis fabricant d'indiennes, et de Marie-Madeleine Vogel, d’Illzach, et lut reçu à la tribu des Maréchaux le Ier mars 1793, contre la moitié de la taxe, son père étant déjà membre, soit 2 &, plus 12 4 pour la peinture de son blason au tableau.

Il épousa, le 10 juillet 1793, Elisabeth Dollfus (née, à Thoune, en janvier 1766, y à Mulhouse, le 13 mars 1837), fille de Jean-Gaspard Dollfus, tisseur de laine, et de Salomé Schmerber.

Son œuvre artistique ne paraît pas avoir été considérable, car il devint également fabricant d’indiennes. Le Musée historique possède de lui une intéressante étude, un buste de jeune homme mulhousien, signé: J. Hugucnv 7796.

Jean Huguenin mourut à Mulhouse, le 6 juin 1817.

Les Wachsmuth

François-Joseph Wachsmuth, artiste-peintre, né, à Strasbourg, le 10 décembre 1772, de Martin Wachsmuth et de Marie-Anne Relin, vint s’établir à Mulhouse, où il épousa, le 22 septembre 1801, Marie-Madeleine Thierrv (née, 22

janvier 1779, J- à Versailles, vers 1855), de Pierre Thierry et de Marie-Madeleine Mercky, qui lui donna cinq enfants, dont trois fils, également peintres (voir ci-dessous).

Wachsmuth fut chargé, en 1815, par la ville, de restaurer la grande peinture murale de la salle du conseil de l’Hôtel de ville, représentant les armoiries des Treize cantons et des villes alliées, datant de 1682 et due au pinceau de Daniel Hofer (voir celui-ci, n° 23). C’est en nettoyant les murs de la salle pour la réception du duc de Berry, que l’ancienne peinture réapparut. Elle avait été recouverte d’un badigeon, en 1798, lors de la réunion de Mulhouse à la France, sur lequel on avait peint des motifs tricolores, qu’on jugea opportun de faire disparaître après le retour définitif des Bourbons. Les inscriptions qui accompagnent maintenant les armes des Treize cantons sont probablement de 1798.

François-Joseph Wachsmuth, qui fut professeur de dessin et de peinture à Mulhouse, a laissé un certain nombre d’oeuvres de mérite. Le Musée historique conserve de lui un grand panneau en bois, qui fut dégradé en 1870 pendant l’invasion, ayant servi d’enseigne de brasserie et qui représente une quinzaine de miliciens mulhousiens dits de la Frcicompagnic et qui date des premières années du dernier siècle. Les personnages étaient très ressemblants, paraît-il1.

Au Musée historique se trouvent également deux autres oeuvres de cet artiste, soit une étude au pastel, tète de jeune femme de l’époque de Louis XV, d’après un tableau original de Jean-Gaspard Heilmann, appartenant à la famille Daniel Eck-Kœchlin (cat. n° 619), et le portrait, en peinture à l’huile, de Jean Brang, maître maçon (cat. n° 622). Pour ce dernier, nous avons toutefois des doutes sur sa paternité.

M. Camille Schlumberger, dans ses Portraits Mulhousiens, reproduit trois toiles de Wachsmuth, datées de 1803 et 1804.

Dans le nombre figure Jean-Chrétien Meininger, l’aïeul de Fauteur du présent travail.

ÉPISODE DE LA PRISE DE MULHOUSE, EN 1587, par Ferdinand Wachsmuth

Ce sont des groupes de personnages appartenant aux familles Kœchlin, planche VIII, n° 12e, Reber, planche II, n° 6b et Schlumberger, planche III, n° >b.

François-Joseph Wachsmuth mourut, à Mulhouse, le 10 août 1853.

Ferdinand Wachsmuth, fils aîné du précédent, naquit le 21 mars 1802, à Mulhouse, et mourut, à Versailles, le 11 novembre 1869 (v. pl. VI).

Peintre d’histoire, il lut un artiste de réelle valeur. Jeune encore, il se rendit à Paris, où il étudia sous la direction et dans les ateliers de Gros. En 1830, le gouvernement français l’envoya en Algérie avec l’expédition militaire du général comte de Bourmont. A son retour, il débuta au Salon, et y obtint, dés 1833, une médaille de 2e classe. On cite parmi ses oeuvres:

Episode de la prise d’Alger,

Vue prise à Staoueli, 1834, Louis XI et François de Pauie, Les politiques de la Barrière, Bonaparte à Valence,

Le Modèle et le Rapiu,

Le Suicide,

Une Régalade,

Une Inondation,

de 1834 à 1839

Saint Thomas de Villaneva, Baigneuse,

La Si est a,

Vivandière en Afrique,

Saint Xavier prêchant dans les Indes, Le Chien de l’Ermite,

Caravansérail ,

Saint Louis de Gongague,

La jeunesse de Zurbaran,

Le Giorgone, 1848 à 1849

Prise des Tuileries, '

Salvator Rosa, 1853,

Michel-Ange dans le jardin des Médicis, 1857,

Le lendemain de la prise du Mamelon-Vert , 1859.

Le Musée de Versailles possède deux toiles de Ferdinand Wachsmuth :

Siège et prise de Fort-Philippe, en 1756,

Prise du fort l'Empereur, h Alger, en 1830.

A Mulhouse, quelques-unes de ses toiles se trouvent chez des particuliers. Au Musée des Beaux-Arts on possède de lui deux tableaux: Lu mort tic l’ Henni te et Les troubles tic 1 587 à Mulhouse. Ce dernier, de grande dimension, fut commandé à Wachsmuth, en 1832, par le gouvernement français pour la ville de Mulhouse et payé 3000 francs. Par nous ne savons quelle suite de circonstances, il alla se fourvoyer au Musée de Bourges, où feu M. Engel-Dollfus parvint à le découvrir et à l’acquérir, moyennant un échange, pour notre Musée (v. pl. Y).

Ferdinand Wachsmuth fut nommé, en 1841, professeur de dessin à l’Ecole militaire de Saint-Cyr. L’année suivante, il fut également nommé professeur de l’Ecole des Beaux- Arts de Versailles, et il occupa ces deux emplois jusqu’à sa mort. Le gouvernement français le nomma chevalier de la Légion d’honneur.

De son mariage, contracté à Paris, avec Jeanne-Claire Loyer, il eut deux enfants: une fille, Claire, née en 1832, qui épousa, le 17 août 1857, M. Joseph Hussenot, de Metz, professeur de dessin à l’Ecole militaire de Saint-Cyr, et un fils Adolphe, né en 1834, qui, à la mort de son père, était commissaire de police à Corbeil (Seine-et-Oise).